何志方

摘要：隨著社會的不斷進步以及科技信息技術(shù)的高速發(fā)展，在計算機圖形技術(shù)中，三維動畫技術(shù)逐漸取代了二維動畫技術(shù)。隨著三維動畫技術(shù)的日臻成熟，它在動畫電影中得到了廣泛的應(yīng)用，給動畫電影的創(chuàng)作帶來了無限的拓展空間，使很多的創(chuàng)意得以實現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：三維技術(shù)；動畫電影；三維動畫

三維技術(shù)是計算機軟硬件而催生出來的產(chǎn)物。與傳統(tǒng)的二維動畫不同，三維技術(shù)使動畫電影在視覺效果上更加立體、生動。三維技術(shù)的出現(xiàn)并應(yīng)用到動畫制作中像是一場動畫領(lǐng)域的革命，是動畫電影一次里程碑式的跨越。三維技術(shù)的出現(xiàn)打破了人們對動畫的傳統(tǒng)認識，取代了之前的二維動畫，使三維動畫成為動畫領(lǐng)域的代表。

1三維動畫的產(chǎn)生和發(fā)展

三維動畫又稱3D動畫，是通過三維動畫軟件在計算機中虛擬建立以立體長、寬、高的空間來展示動畫的。三維動畫在制作的過程中其制作流程與傳統(tǒng)動畫基本如出一轍，只是在其中加入了三維動畫效果的制作，把傳統(tǒng)動畫中需要手繪的角色形象與場景，通過三維動畫軟件制作成立體效果，模擬出需要的角色形象與場景。并在三維動畫軟件中賦予其動作、燈光、材質(zhì)、渲染等參數(shù)設(shè)置，最后生成精美的動畫畫面。

20世紀80年代，美國開始探索運用計算機制作動畫。此時，三維動畫技術(shù)還處于探索階段，三維動畫影片也不是特別多，最初的三維動畫技術(shù)大多應(yīng)用在影視電影中，電影《侏羅紀公園》通過計算機編碼對畫面進行處理，從實境中插入三維動畫恐龍造型，在銀幕上逼真地表現(xiàn)古代生物在地球上活動的情景。龐大的恐龍吼叫著穿過大地，鯨魚訓(xùn)練幼子……這些充分證明三維動畫技術(shù)在電影創(chuàng)作中的重要作用。計算機動畫技術(shù)的突飛猛進，使得制作大型逼真的場景成為可能，隨著三維動畫技術(shù)的日臻成熟，1995年由迪斯尼公司推出了世界電影史上第一部由計算機制作的三維動畫電影《玩具總動員》。這部立體的動畫片，是推動動畫向三維領(lǐng)域發(fā)展的里程碑。2011年夢工廠推出《怪物史萊克》，這部影片獲得了巨大的成功，把美國動畫電影推向了新的高峰，同時標(biāo)志著三維動畫進入迅猛發(fā)展時期。2004年，《怪物史萊克2》在世界各地勢頭未盡，《鯊魚黑幫》《超人特攻隊》《極地快車》等三維動畫大片又接踵而至，三維動畫大有百家爭鳴，百花齊放的情景，三維動畫影片進入全盛時期。三維動畫作品的問世給觀眾帶來了全新的視覺沖擊，給人以耳目一新的感覺。

2三維動畫的特點和作用

三維動畫與傳統(tǒng)的二維動畫相比，在角色的表情豐富度和真實度上優(yōu)于傳統(tǒng)手繪動畫；在視覺效果上更加立體、生動，在動畫制作上向著低成本、高效率的方向前進。其制作過程中可以完成不可能完成的鏡頭，可以創(chuàng)建出不存在的角色形象，它將虛擬的東西真實化，給觀眾視覺上無限的沖擊。

2.1突出的模型建設(shè)能力

三維動畫在角色模型上不受客觀條件的限制，動畫設(shè)計者可以隨心所欲的制造出現(xiàn)實存在的真實物體或景觀，也可以將現(xiàn)實中沒有的，超乎于現(xiàn)實的物體和景觀制造出來。例如，電影《阿凡達》中潘多拉星球中的參天巨樹、星羅棋布飄浮在空中的群山、色彩斑斕充滿奇特植物的茂密雨林，夜晚如同夢中奇幻花園會發(fā)光的各種動植物等等這些都是通過三維技術(shù)實現(xiàn)的。

2.2空間與角色運動實現(xiàn)的無約束性

在傳統(tǒng)的二維動畫制作過程中，由于受到手繪動畫的限制，一些高難度的動作難以完成。三維技術(shù)的出現(xiàn)改變了這一現(xiàn)象。例如，在動畫影片《美女與野獸》中，影片最后的場景，美女與野獸共舞，實際上就是應(yīng)用三維動畫軟件制作成二維動畫效果完成的，人物與環(huán)境都呈現(xiàn)在360度的旋轉(zhuǎn)之中。這種動作用傳統(tǒng)的動畫技術(shù)無法實現(xiàn)，也不可能現(xiàn)的。由于三維技術(shù)的出現(xiàn)，從而創(chuàng)造了精彩的畫面，達到了意想不到的效果，同時在形式上達到完美的統(tǒng)一。

2.3光影表現(xiàn)力的多樣性

相對于傳統(tǒng)動畫來說，三維動畫可以任意發(fā)揮制作者的想象力，做出更接近理想化的效果。三維動畫中燈光的應(yīng)用遵循超寫實的仿照自然原則，同時結(jié)合電影藝術(shù)和藝術(shù)大師的畫面感進行制作，使畫面既真實又充滿藝術(shù)感。燈光效果在服從于劇情的同時，還要創(chuàng)造場景氛圍，如歡樂、悲傷、欣喜、邪惡等情緒。

2.4質(zhì)感表現(xiàn)力的豐富性

三維動畫中的質(zhì)感主要指動畫畫面整體所表現(xiàn)的精細感與真實感程度。2009年推出的《飛屋環(huán)游記》中視覺表現(xiàn)無與倫比，既有絢麗的自然風(fēng)光，也有精致的皮膚質(zhì)感塑造和毛發(fā)表現(xiàn)。將真實的自然景觀藝術(shù)化地展現(xiàn)在觀眾的眼前。

2.5制作過程的簡單化

三維動畫技術(shù)相對與傳統(tǒng)動畫而言，節(jié)省了很多的繪制工作，在三維動畫的制作過程中將模型創(chuàng)建好，給予好材質(zhì)、燈光、骨骼、攝影機等。就可以在軟件中進行動作的編輯了，通過后面對機位的選擇，渲染出需要的鏡頭。從而節(jié)省了傳統(tǒng)動畫中繪制原畫和中間畫的過程，三維動畫的制作過程更加簡便與高效。

3三維動畫的發(fā)展?jié)摿?/p>

在動畫發(fā)展的百年歷史中，三維動畫還是一個新興的動畫類型，但縱觀三維動畫的發(fā)展歷程，隨著計算機技術(shù)的不斷發(fā)展，三維動畫技術(shù)的靈活性將逐漸融入影視領(lǐng)域中，解決其拍攝過程中的局限性問題，彌補其拍攝角度的不足。

近年來，我國三維動畫片《搶獅頭》《桃花源記》《大圣歸來》《小門神》等等，都標(biāo)志著我國三維動畫技術(shù)在飛速發(fā)展。我們在技術(shù)上除了要不斷學(xué)習(xí)外，在三維動畫的表現(xiàn)形式上也要表現(xiàn)出自己的風(fēng)格與特色。中國是世界上公認的文化底蘊深厚、歷史悠久的文明古國。在創(chuàng)作的過程中，我們可以取材經(jīng)典的神話故事和民間傳說。當(dāng)下，三維動畫異軍突起，但傳統(tǒng)動畫的勢力不容小覷，在制作三維動畫時要適時融入二維繪畫技術(shù)，或者在以三維動畫技術(shù)為主的動畫片制作中加入二維動畫技術(shù)。如今很多動畫都是二維與三維相結(jié)合制作完成的，如《埃及王子》就是經(jīng)典的二維與三維完美結(jié)合的動畫電影。

在未來，三維動畫技術(shù)將會被利用到各個領(lǐng)域中。在廣告領(lǐng)域，大眾可以通過專用設(shè)備觀看到立體虛擬的三維廣告，使產(chǎn)品變得更加形象、直觀。在城市形象展示中，可以運用三維動畫技術(shù)模擬真實的城市場景，通過電子媒介觀看三維城市場景。今后，三維動畫的運用將無處不在，網(wǎng)頁、影視片頭、電視欄目、電視廣告、電影、科研、網(wǎng)絡(luò)游戲等等領(lǐng)域都會出現(xiàn)它的身影。