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中國音樂學(xué)院的各位領(lǐng)導(dǎo)、各位藝術(shù)家、同志們：

十分榮幸應(yīng)邀參加這次研討會，和大家一道緬懷和紀(jì)念安波同志，這是一件非常有意義的事情。在此，我代表安波同志曾經(jīng)工作過的遼寧省委宣傳部，代表遼寧廣大文藝工作者，向這次活動的主辦方中國音樂學(xué)院表示衷心感謝！也向參會的各位專家表示誠摯謝意！

安波同志與遼寧的情緣很深，對遼寧文藝的貢獻(xiàn)不可抹滅。從1949年來到沈陽，到1964年就任中國音樂學(xué)院第一任院長職務(wù)，他在遼寧工作達(dá)15年之久。曾經(jīng)歷任東北文協(xié)文工團(tuán)團(tuán)長、魯迅藝術(shù)學(xué)院黨委副書記和音樂部長、東北人民藝術(shù)劇院副院長、院長。遼寧建省后，先后任遼寧人民藝術(shù)劇院院長、中國音協(xié)遼寧分會主席、遼寧省委宣傳部副部長、文化工作部部長兼遼寧省文聯(lián)黨組書紀(jì)、主席。他全身心投入，忘我工作，和奮斗在文藝戰(zhàn)線的同志們一道，為遼寧文藝事業(yè)做了大量奠基性和開拓性工作，為遼寧文藝的繁榮發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

安波同志的文藝創(chuàng)作，始終體現(xiàn)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，與時代脈搏同頻共振。安波同志是在毛澤東同志《在延安文藝工作座談會上的講話》精神鼓舞和指導(dǎo)下成長起來的文藝家。他的創(chuàng)作始終踐行黨的文藝主張，關(guān)注國家命運和民族前途，呼應(yīng)人民心聲和時代吁求。在遼寧期間，安波同志創(chuàng)作了大量歌曲，比如《我們是人民的戰(zhàn)士》《抗美援朝保家衛(wèi)國》《奪煤大軍進(jìn)行曲》等，都是現(xiàn)實的映照、時代的同聲、前進(jìn)的鼓角。上世紀(jì)50年代，農(nóng)村興起合作化運動，社會生活發(fā)生巨大變革。安波同志以此為素材創(chuàng)作了五幕八場話劇《春風(fēng)吹到諾敏河》，這是一部深刻反映社會生活的作品，中遼寧人民藝術(shù)劇院演出后大獲成功，被改編成電影在全國上映。上世紀(jì)60年代初，雷鋒同志的事跡傳遍全國，安波同志用幾個晝夜創(chuàng)作了一部敘事長詩《雷鋒頌》。后來，他又和作曲家劫夫共同創(chuàng)作了一首富有民間說唱風(fēng)格的歌曲《說唱雷鋒》。他還創(chuàng)作了大歌劇《紀(jì)念碑》和《草原風(fēng)火》。這些作品都成為時代的縮影。

安波同志的文藝創(chuàng)作，始終深入生活，扎根人民，廣泛汲取民族民問的文化養(yǎng)分，創(chuàng)作出為人民喜愛的作品。他善于從人民生活激流中汲取創(chuàng)作靈感和素材，善于搜集和運用民族民間文藝語言和風(fēng)格。在遼寧工作期間，他從未停止拜訪民間藝人、搜集民間音樂。據(jù)和他一起工作過的人講，好多個春節(jié)他都不在家過，而是在有民間文藝活動的農(nóng)民家里度過的。為創(chuàng)作歌劇《草原烽火》，他多次進(jìn)入當(dāng)年日本侵略者圈定的“無人區(qū)”，走進(jìn)大草原，去搜集最古老的民歌。為記錄幾首嗩吶曲牌，他曾在大風(fēng)雪天里跑幾十里山路去搜集。正因如此，才有了他編寫的多部極具價值的民間音樂集。他運用多種民族民間音樂素材進(jìn)行戲曲曲藝的音樂改革。他為山東琴書《大剛與小蘭》譜寫新曲，天衣無縫地把山東民歌、呂劇音樂等地方民間音樂元素糅合進(jìn)去。他主持沈陽評劇院評劇《小女婿》音樂創(chuàng)作工作，吸取東北民歌元素對評劇音樂進(jìn)行成功改編。其中的《小河流水》唱段，膾炙人口，流傳久遠(yuǎn)，至今被認(rèn)為是戲曲音樂改革的典范之作。上世紀(jì)60年代，他創(chuàng)作的敘事歌曲《說唱雷鋒》，也是借鑒了中國民族傳統(tǒng)的唱本、說書、民歌等藝術(shù)形式和表現(xiàn)方法。

安波同志不畏困難，不辭辛苦，參與東北和遼寧地區(qū)文藝事業(yè)的開創(chuàng)工作，為遼寧文藝發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。安波同志不僅是一位藝高德厚的文藝家，還是一位貢獻(xiàn)卓著的文藝工作領(lǐng)導(dǎo)者。在今天，遼寧所見到的一些文藝機構(gòu)的設(shè)置，一些文藝成就的取得，一批作家藝術(shù)家的成長都凝結(jié)著他的心血。1951年，安波同志提出將東北魯藝的音工團(tuán)、實驗劇團(tuán)、東北文工團(tuán)、東北文教隊合并建立一個綜合性藝術(shù)劇院。在他的倡導(dǎo)和主持下，在全國率先建立了大型綜合性的“東北人民藝術(shù)劇院”。1954年，東北大區(qū)撤消，遼寧建省，東北文藝界大批領(lǐng)導(dǎo)者和藝術(shù)骨干、藝術(shù)團(tuán)體調(diào)往北京充實到中直文藝單位。遼寧文藝事業(yè)面臨新的考驗。安波同志不懼困難，擔(dān)任重新組成的綜合多種藝術(shù)的遼寧人民藝術(shù)劇院院長，投入重建遼寧文藝隊伍，重振遼寧文藝事業(yè)的工作中。今天的遼藝能夠成為中國話劇藝術(shù)的重鎮(zhèn)，成為國內(nèi)最具影響力的藝術(shù)表演團(tuán)體之一，與當(dāng)初安波同志的開創(chuàng)之功密切相關(guān)。1959年，他擔(dān)任遼寧省文藝戰(zhàn)線的分管領(lǐng)導(dǎo)。為加強文藝事業(yè)，他主持調(diào)整了文藝戰(zhàn)線布局，建立了遼寧歌舞劇院、遼寧兒童劇院、建立了包括京劇團(tuán)、評劇團(tuán)、遼南劇團(tuán)的遼寧青年戲曲實驗劇院等多個藝術(shù)院團(tuán)。上世紀(jì)60年代初，在省委的重視支持下，他主持召開了遼寧省第一屆文代會，陸續(xù)建立了文聯(lián)所屬的各個藝術(shù)家協(xié)會。為解決遼寧文藝人才短缺問題，安波同志花了兩年時問，跑了無數(shù)次北京，到處懇求游說，為遼寧引進(jìn)60多位老中青文藝骨干。這一舉措，對遼寧文藝發(fā)展產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響。

與此同時，安波重視文藝?yán)碚摰难芯?，先后寫出了?shù)十篇有影響的理論文童。其中涉及到新歌劇的提高、實現(xiàn)音樂的群眾化、音樂下鄉(xiāng)等理論問題，對于文藝創(chuàng)作和文藝工作產(chǎn)生了重要影響。

遼寧一直銘記著安波同志做出的貢獻(xiàn)，曾經(jīng)多次舉辦紀(jì)念活動，并出版了《安波音樂作品選》和《安波紀(jì)念文集》。目前，省委宣傳部已經(jīng)撥出專款，組織專門力量，正在撰寫安波同志的傳記，我們期待著不久的將來出版面世。

我們紀(jì)念安波同志，除了寄托對他的懷念之情，更重要的是激勵我們繼承傳統(tǒng)，肩負(fù)起繁榮發(fā)展新時期文藝的重任。當(dāng)前，正是文藝繁榮發(fā)展的“黃金時代”。黨中央對文藝高度重視，遼寧省在全面振興的進(jìn)程中，努力推進(jìn)文化強省建設(shè)。我們應(yīng)該乘勢而上，積極作為，繼承和發(fā)揚安波等老一輩文藝工作者的光榮傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)他們心系人民的情懷，精益求精的創(chuàng)作態(tài)度和獻(xiàn)身藝術(shù)的忘我精神，為推動社會主義文藝繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

最后，再次感謝中國音樂學(xué)院的誠摯邀請，也邀請與會的各位同志有機會來遼寧傳經(jīng)送寶、考察交流！

謝謝大家！

（責(zé)任編輯 吳家軍）