山本耀司

從某個(gè)時(shí)期起，我停止了畫(huà)設(shè)計(jì)圖。當(dāng)我想向助手們表達(dá)我的意思時(shí)就直接將布料搭在人體模型上，當(dāng)我用手觸摸布料時(shí)，會(huì)通過(guò)感受它的輕重度、懸垂感或是飄逸感來(lái)思考?！坝|摸”就是一切，它們自己會(huì)告訴我它們的期望，我只消再將輪廓、變化、布局等與之結(jié)合。

創(chuàng)作是一種發(fā)現(xiàn)美的過(guò)程，沒(méi)有一顆發(fā)現(xiàn)美的心，美麗的東西終將會(huì)遁逃。從這個(gè)意義上說(shuō)，真正的行家是能抓住美的人。

我非常重視衣服背面的設(shè)計(jì)，絲毫不敷衍。我常對(duì)制版師們說(shuō)：“服裝要從背面做起，背面的姿態(tài)定下來(lái)以后再做前面的。”當(dāng)然，我知道這很難。

還有難以用語(yǔ)言形容的是，衣服的輪廓和面料的動(dòng)態(tài)非常重要。當(dāng)身體向前移動(dòng)的時(shí)候，背部恰巧留下了輪廓的剪影。在零點(diǎn)幾秒的遲緩間，服裝的生命留在背面，那個(gè)瞬間美得無(wú)以言表。

西方的服裝強(qiáng)調(diào)貼身合體。他們的著裝理念是——只有體現(xiàn)人體曲線的合體剪裁才是完美的設(shè)計(jì)。而我與此一直背道而馳。服裝制作工藝另當(dāng)別論，只就設(shè)計(jì)來(lái)講，我的設(shè)計(jì)一定會(huì)讓空氣在身體和衣服之間微妙地流動(dòng)，也就是說(shuō)，在我設(shè)計(jì)的服裝中有“間”。

從音樂(lè)的角度來(lái)說(shuō)，藍(lán)調(diào)是黑人音樂(lè)的代表，他們最重視的是“Groove”，翻譯過(guò)來(lái)大概是“恰到好處”的意思，那是在樂(lè)譜上無(wú)法體現(xiàn)的東西，也很難用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。大抵上，優(yōu)秀的音樂(lè)作品都在節(jié)奏上時(shí)而有零點(diǎn)幾秒的延遲，聽(tīng)起來(lái)似乎不合規(guī)矩，但這大概就類(lèi)似于我非?？粗氐摹伴g”。

（摘自《做衣服：破壞時(shí)尚》湖南人民出版社）