摘 要：本文主要從錄音技術(shù)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，按照樂(lè)器分類(lèi)，討論不同民樂(lè)獨(dú)奏錄音的一些技巧，對(duì)錄音中一些常見(jiàn)的問(wèn)題進(jìn)行分析，并結(jié)合實(shí)際操作中的經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)一步闡述。

關(guān)鍵詞：民樂(lè)；獨(dú)奏；錄音；技巧

中國(guó)的民族器樂(lè)作為弘揚(yáng)中華文化的重要藝術(shù)載體，是使中華文化屹立于世界成為優(yōu)秀文化的重要因素。目前，中華民族文化處于復(fù)興時(shí)期，國(guó)內(nèi)的民族器樂(lè)蓬勃發(fā)展，從教育到演出，相比20世紀(jì)都有著巨大的進(jìn)步和發(fā)展。同時(shí)，錄音技術(shù)也隨著時(shí)間的腳步不斷地創(chuàng)新。從20世紀(jì)發(fā)展至今的錄音技術(shù)，對(duì)于我國(guó)民樂(lè)的傳承和發(fā)揚(yáng)有著極其重要的作用，為了使民族的優(yōu)秀文化得以更好地發(fā)揚(yáng)光大，錄制優(yōu)秀的民樂(lè)作品就成為每一個(gè)民樂(lè)錄音工作者應(yīng)盡的責(zé)任。目前，國(guó)外的錄音技術(shù)和有關(guān)樂(lè)器聲學(xué)的研究已經(jīng)有了很多文獻(xiàn)和資料，對(duì)于不同種類(lèi)的樂(lè)器、不同編制樂(lè)隊(duì)拾音的方法也有系統(tǒng)的理論和技術(shù)體系。相比之下，國(guó)內(nèi)的技術(shù)起步較晚，同時(shí)對(duì)于本國(guó)自己的民族樂(lè)器聲學(xué)特性的研究也相對(duì)較少。所以，寫(xiě)作本文的初衷就是為了能夠?yàn)閺V大從事錄音的工作者在錄制民樂(lè)時(shí)提供一些參考。

1 民樂(lè)獨(dú)奏錄制中的一些技巧與常見(jiàn)問(wèn)題

中國(guó)的民族器樂(lè)按照演奏形式吹、拉、彈、打，分為四類(lèi)樂(lè)器：弓弦樂(lè)器、彈撥樂(lè)器、吹管樂(lè)器、打擊樂(lè)器。下面按照樂(lè)器組的分類(lèi)，對(duì)不同種類(lèi)的樂(lè)器拾音技巧進(jìn)行論述；

1.1 弓弦樂(lè)器

一般民族樂(lè)隊(duì)中的弓弦樂(lè)器主要由高胡、二胡、中胡組成，為了演奏某些具有地方民族特色的樂(lè)曲，還會(huì)在樂(lè)隊(duì)中加入板胡和京胡。為了便于分析，按照演奏音域的排列，這里將高胡、板胡、京胡歸類(lèi)為高音弓弦樂(lè)器，二胡和中胡歸類(lèi)為中低音弓弦樂(lè)器。

高胡在高音弓弦樂(lè)器中，音域相對(duì)偏低，音色細(xì)膩、富有韻味，常見(jiàn)于各種抒情的樂(lè)段，表現(xiàn)喜悅等情緒，尤其是在大多數(shù)的廣東音樂(lè)中，高胡的運(yùn)用非常多；板胡的音域在高音弓弦樂(lè)器中排第2位，比京胡的音高略低一些，由于其琴體構(gòu)造的特性，與其他的胡琴音色并不相同，某些演奏技巧能讓板胡的音色與小提琴的音色十分接近，但是相比之下板胡的音色還是相對(duì)單薄，常見(jiàn)于許多戲曲中用來(lái)表現(xiàn)詼諧或者激動(dòng)的音樂(lè)情緒；京胡的音域在高音弓弦樂(lè)器中是最高的，其音色哪怕是在樂(lè)隊(duì)中也非常容易識(shí)別，是京劇的特色樂(lè)器，有些音樂(lè)作品中也會(huì)使用京胡來(lái)渲染音樂(lè)色彩。對(duì)于這三種高音樂(lè)器的拾音，最好選擇使用兩只心形傳聲器組成立體聲對(duì)，相比單獨(dú)的一支話(huà)筒能夠更好地拾取音色中中頻和少量的低頻成分，避免錄音由于高頻信號(hào)過(guò)多而造成聲音尖銳、單薄。

二胡是一種常見(jiàn)的民族樂(lè)器，其音色柔美，擅長(zhǎng)表現(xiàn)富有故事性的樂(lè)段，音色中頻的成分較多，在近現(xiàn)代，經(jīng)過(guò)一系列樂(lè)器改良和演奏技巧上的創(chuàng)新，現(xiàn)在的二胡能夠演奏許多豐富的華彩和炫技樂(lè)段；中胡是以二胡為基礎(chǔ)改制成的一種改良樂(lè)器，其構(gòu)造與二胡差別不大，因而二胡的大部分演奏技巧在中胡上都可以演奏，由于將琴筒改大、琴桿加長(zhǎng)，其整體音域也比二胡低，音色中中低頻的成分更多一些，常用來(lái)表現(xiàn)一些遼闊的、悠久的音樂(lè)畫(huà)面。這兩種中低音弓弦樂(lè)器的拾音與高音弓弦樂(lè)器相似，也選擇使用立體聲傳聲器，從聲輻射的角度來(lái)看，琴筒方向的聲音中頻成分居多，蟒皮表面、弦震動(dòng)的部位高頻成分較多。所以，在拾音時(shí)避免將傳聲器設(shè)置在垂直朝向琴筒或者蟒皮，這樣的拾音位置容易造成聲音發(fā)悶或者單薄、“鉆”耳。

1.2 彈撥樂(lè)器

彈撥樂(lè)器主要有琵琶、阮、柳琴、揚(yáng)琴、箏等，與其他三個(gè)樂(lè)器組不同的是，雖然是民族樂(lè)隊(duì)的組成部分之一，但其實(shí)彈撥樂(lè)器組本身就可以作為一個(gè)獨(dú)立的樂(lè)隊(duì)進(jìn)行演奏，這主要是因?yàn)榇蟛糠值膹棑軜?lè)器組具有足夠?qū)拸V的音域，能夠適應(yīng)各種風(fēng)格的樂(lè)曲演奏。通常將彈撥樂(lè)器分為兩種：一種是豎彈，抱在懷中演奏，這一種樂(lè)器有琵琶、阮、柳琴；另一種是橫彈，有琴架支撐琴體來(lái)演奏，這一種樂(lè)器是揚(yáng)琴和箏。

琵琶是豎彈樂(lè)器中負(fù)責(zé)高音部分的樂(lè)器，音色清脆、明亮，在樂(lè)隊(duì)中的音色可識(shí)別度很高，琵琶的面板沒(méi)有音孔，琴弦振動(dòng)產(chǎn)生的聲音一部分向外界擴(kuò)散，另一部分在面板上反射，這種特殊的構(gòu)造和聲輻射特性造就了琵琶音色中高頻成分多，為了讓聲音聽(tīng)上去沒(méi)有那么“鉆”，錄制琵琶的時(shí)候選擇兩支傳聲器組成立體聲拾音制式為宜；阮的音域沒(méi)有琵琶那么高，音色更柔和，共鳴腔體為圓形，在琴體面板上通常有兩個(gè)音孔，這件樂(lè)器有著與西洋樂(lè)器吉他非常相似的音色，某些演奏技巧下能讓這件樂(lè)器聽(tīng)上去就像是音色醇厚的吉他，但是由于其共鳴腔體的形狀與吉他不同，所以如果仔細(xì)辨認(rèn)的話(huà)，本質(zhì)上還是民族器樂(lè)。在錄制阮的時(shí)候經(jīng)常遇到一種情況，就是演奏者建議你把話(huà)筒設(shè)置在音孔附近，然而在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)踐中筆者的經(jīng)驗(yàn)是，這種拾音方法可以有效地提高阮的輸入信號(hào)電平，避免其他樂(lè)器的串音，同時(shí)由于阮主要是面板、背板、琴體空腔與音孔組成耦合振動(dòng)，使樂(lè)器的低頻共振非常豐富，所以阮的拾音位置可以選在音孔附近，但是拾音距離不能過(guò)近；柳琴的琴體外形與琵琶相似，也是半梨形，音色洪亮、剛勁，常作為地方戲種的伴奏樂(lè)器，柳琴的拾音與琵琶相似。

橫彈樂(lè)器中的箏和揚(yáng)琴是兩種不同的樂(lè)器，不論是演奏方法、音色還是聲學(xué)特性都不同，箏與其他的彈撥樂(lè)器演奏方法相似，是以手指佩戴義甲彈奏，琴弦的振動(dòng)以及琴體的共鳴發(fā)出聲音，而揚(yáng)琴是以琴竹敲擊琴弦產(chǎn)生的振動(dòng)以及琴體空腔共鳴發(fā)聲。箏的琴體較長(zhǎng)，決定了它的弦長(zhǎng)可以使古箏的音域達(dá)到很低，同時(shí)琴碼可以移動(dòng)，也就意味著其演奏音區(qū)是可以調(diào)整的，通過(guò)不同的定弦演奏不同風(fēng)格的樂(lè)曲，這與豎彈類(lèi)的樂(lè)器上固定在紙板上的品是不同的。箏的音色既可明亮清脆，也可以粗獷厚重，不同的音區(qū)能夠帶來(lái)不同的音色，通常見(jiàn)到的箏的擴(kuò)聲話(huà)筒會(huì)設(shè)置在古箏底部中間音孔的位置，但在錄音中拾音位置最好選擇在琴弦的正上方，這個(gè)位置的頻響更豐富一些；揚(yáng)琴的試音位置與古箏相似，但拾音距離不可以太近，過(guò)近的拾音距離容易造成一些中低頻的缺失。除了這兩種樂(lè)器之外，古琴也是一種常見(jiàn)的橫彈樂(lè)器，這種樂(lè)器由于其演奏聲壓級(jí)偏小，在演奏中常常需要配合擴(kuò)聲系統(tǒng)，尤其當(dāng)古琴與民族樂(lè)隊(duì)協(xié)奏時(shí)，或者某些樂(lè)段中間有古琴的獨(dú)奏部分時(shí)，一般都需要將古琴的聲音通過(guò)擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲音放大。古琴的拾音器通常設(shè)置在琴桌表面，位置在古琴底板、尾部的兩孔之間，這個(gè)位置既可以拾取足夠的頻響，又可以避免由于距離過(guò)近而導(dǎo)致動(dòng)態(tài)不足、聲音貼近的問(wèn)題。

1.3 吹管樂(lè)器

吹管樂(lè)器主要包括笛、簫、笙、嗩吶、管子等，按照發(fā)聲原理分類(lèi)，笛、簫屬于氣鳴邊楞音樂(lè)器，笙屬于簧片振動(dòng)樂(lè)器，嗩吶、管子屬于哨片振動(dòng)樂(lè)器。

笛子一般為竹制，發(fā)聲原理是靠氣鳴產(chǎn)生的邊楞激振發(fā)出聲音，笛子的音色通透、明亮，按照不同的音色和尺寸又分為曲笛和梆笛，曲笛的笛身較長(zhǎng)，音色偏厚，富有感染力，在樂(lè)曲中經(jīng)常表現(xiàn)滄桑的氣氛、渲染情緒。梆笛顧名思義，常用于北方梆子戲的伴奏，笛身比曲笛短，音色清脆明亮，具有濃厚的地方特色。竹笛的拾音需要注意拾音位置，拾音距離不可以過(guò)近，應(yīng)控制在0.6m～1m，拾音位置在竹笛的斜上方，垂直指向笛身，條件允許的情況下也可以選擇將傳聲器設(shè)置在演奏者身后，從后方指向笛身，這樣的拾音位置能夠有效避免拾取吹奏的氣聲。簫與笛子的發(fā)聲原理相同，也是邊棱激振發(fā)出聲音，簫的管身較竹笛更長(zhǎng)和粗一些，且演奏時(shí)豎著吹奏，吹口的位置在管身的一端。與竹笛一樣，簫也是一種竹制的吹管樂(lè)器，但在演奏中的音量偏小，傳聲器可以設(shè)置在略高于管身、距離在1m以?xún)?nèi)的拾音位置。笙是靠演奏時(shí)吹起使內(nèi)部的簧片振動(dòng)，進(jìn)而發(fā)出聲音，嗩吶和管子是吹奏時(shí)口銜的哨片振動(dòng)，進(jìn)而發(fā)出聲音，對(duì)于笙的拾音，演奏者有時(shí)需要站立演奏，并且為了配合音樂(lè)情緒，身體會(huì)有幅度較大的晃動(dòng)，這時(shí)候就需要考慮使用立體聲拾音制式，嗩吶和管子也是類(lèi)似的方法，這三種樂(lè)器的聲壓級(jí)都比較大，而且動(dòng)態(tài)范圍不如笛子的大，由于發(fā)聲構(gòu)造的特殊性，一般嗩吶、管子的音高和音色也很難控制，需要演奏者具有足夠的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于這一類(lèi)演奏在靜場(chǎng)或錄音棚錄音過(guò)程中，需要錄音師能夠辨認(rèn)音色和音高的改變，并通過(guò)溝通對(duì)演奏者提出改善的要求。

1.4 打擊樂(lè)器

民族管弦樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)器與西洋管弦樂(lè)隊(duì)的擺位相似，一般位于樂(lè)隊(duì)的最后一排。打擊樂(lè)器的聲功率較大，通常只靠主話(huà)筒拾取的聲音就足夠，但也要考慮有些現(xiàn)場(chǎng)的聲學(xué)環(huán)境問(wèn)題，如果出現(xiàn)打擊樂(lè)器的音色渾濁、定位感差，應(yīng)當(dāng)考慮為打擊樂(lè)器補(bǔ)數(shù)支適中距離的輔助話(huà)筒。另外，對(duì)于常見(jiàn)有獨(dú)奏樂(lè)段的打擊樂(lè)，如堂鼓、排鼓等，以及戲曲中常用的板鼓（單皮鼓）都有必要設(shè)置輔助傳聲器，拾音距離應(yīng)控制在1～1.5m，傳聲器的軸向垂直指向鼓皮，打擊樂(lè)器演奏的動(dòng)態(tài)范圍一般會(huì)比較大，要注意給增益部分留足夠的動(dòng)態(tài)余量。

2 拾音話(huà)筒的選擇

在選擇拾音話(huà)筒時(shí)，通常需要考慮幾個(gè)要素：指向性、頻率響應(yīng)范圍、信噪比、動(dòng)態(tài)范圍等，這里以筆者常用的幾種傳聲器為例作介紹。

Audio Technica AT4021：鐵三角出品的AT4021是指向性為心形的電容話(huà)筒，具有20-20kHz的頻率響應(yīng)范圍，它的中頻表現(xiàn)優(yōu)秀，在錄制二胡、簫等樂(lè)器時(shí)錄音效果出色，筆者常用一對(duì)AT4021組成小A/B制式立體聲話(huà)筒錄制獨(dú)奏。另外，話(huà)筒本身自帶80Hz的高通濾波和10dB的衰減開(kāi)關(guān)，可以根據(jù)錄制的節(jié)目源進(jìn)行調(diào)整。

DPA 4060：DPA公司的創(chuàng)建者原位測(cè)量公司B&K前雇員，在DPA的話(huà)筒產(chǎn)品中仍然保留了高精度高性能的特點(diǎn)。這是一款小型的全指向性電容話(huà)筒，常用于錄制吉他、小提琴等西洋弦樂(lè)器，在目前常見(jiàn)的許多音樂(lè)選秀節(jié)目中經(jīng)常見(jiàn)到DPA4060的運(yùn)用。在民樂(lè)獨(dú)奏錄音中，DPA4060常用于古琴的錄音，古琴這件樂(lè)器在演奏時(shí)的聲壓級(jí)通常較小，且一般需要配合專(zhuān)門(mén)的琴桌才可以演奏，DPA 4060的體積非常小，可以將它粘貼在桌面上且不會(huì)影響古琴的演奏。除此之外，古琴的拾音也可以選用AKG CBL99界面式話(huà)筒。

Schoeps ORTF Stereo Microphone MSTC 64U：這是一款ORTF立體聲制式的電容話(huà)筒，有效拾音角為95°，這一款話(huà)筒的優(yōu)勢(shì)在于可以快速地安裝和使用，由于是以配套成對(duì)的ORTF制式話(huà)筒，對(duì)于使用條件的要求并不苛刻，而且ORTF混合立體聲制式可以同時(shí)拾取時(shí)間差和強(qiáng)度差的信息。筆者常在民族樂(lè)隊(duì)的拾音中使用MSTC 64U作為竹笛聲部的點(diǎn)話(huà)筒，也可以用它作為獨(dú)奏話(huà)筒。另外，Superlux S502是一款與MSTC 64U相似的ORTF制式立體聲話(huà)筒，雖然各項(xiàng)參數(shù)不如MSTC 64U，但是其價(jià)格相對(duì)低廉，筆者常用S502作為打擊樂(lè)器獨(dú)奏的拾音話(huà)筒。

3 總結(jié)

在民樂(lè)獨(dú)奏錄音中，筆者認(rèn)為除了上述的錄音技巧和技術(shù)問(wèn)題之外，與演奏者建立良好的溝通聯(lián)系也是非常重要的，除了能讓演奏者的效率提高，對(duì)錄音工作者本身也是有幫助的。通過(guò)合理有效的溝通，能夠加深對(duì)樂(lè)器和演奏的熟悉程度，進(jìn)而在后期混音處理上能夠更快地找到合適的效果。筆者的導(dǎo)師曾經(jīng)總結(jié)過(guò)一個(gè)優(yōu)秀錄音作品的五大要素：優(yōu)秀的作品、優(yōu)秀的演奏者、良好聲學(xué)條件的錄音環(huán)境、優(yōu)秀的錄音師以及優(yōu)秀的錄音設(shè)備。從這五點(diǎn)的順序來(lái)看，通常認(rèn)為最為關(guān)鍵的設(shè)備卻是排在最后一位，關(guān)于這一點(diǎn)筆者認(rèn)為，設(shè)備的優(yōu)劣固然重要，但這五要素中的前四項(xiàng)才是決定一個(gè)錄音作品好壞的根本。如果沒(méi)有好的聲學(xué)環(huán)境、演奏員音樂(lè)素養(yǎng)不高、音樂(lè)作品平庸，加上錄音師沒(méi)有足夠的職業(yè)素養(yǎng)和盡職盡責(zé)的工作心態(tài)，那么即使用最高端、昂貴的設(shè)備也難保錄音的質(zhì)量。然而，作為錄音師要想提高自己的技術(shù)水平，除了努力嘗試和學(xué)習(xí)各種錄音技術(shù)，了解行業(yè)的最新動(dòng)態(tài)之外，也要善于溝通，善于總結(jié)。錄音不僅是技術(shù)工作，也是藝術(shù)工作，只有兩者有機(jī)結(jié)合，才能做出優(yōu)秀的錄音作品。

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作者簡(jiǎn)介：李孔羊（1991—），男，本科，畢業(yè)于首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)科技系錄音藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院攻讀音樂(lè)與舞蹈學(xué)錄音藝術(shù)專(zhuān)業(yè)方向?qū)W術(shù)型碩士，師從我國(guó)著名錄音師、中國(guó)傳媒大學(xué)教授李大康老師，錄音作品二胡協(xié)奏曲《我的祖國(guó)》獲CRA首屆學(xué)生錄音競(jìng)賽傳統(tǒng)與世界類(lèi)作品提名，錄制唱片《邶風(fēng)擊鼓 李樂(lè)竹笛獨(dú)奏專(zhuān)輯》（ISBN 978-7-22107-076-6）現(xiàn)已出版，研究方向：錄音藝術(shù)。