明虹

三、音樂文本瀏覽

1.引子（開始至序列號4）——意象傳達(dá)

柳宗元用“千山鳥飛絕”，“萬徑人蹤滅”兩句詩描繪出荒寒寂寥的景象。又用“獨釣寒江雪”進(jìn)一步刻畫出老翁在天寒地凍、大雪覆蓋的江面之上孤獨垂釣的情景。然而，朱踐耳感悟到了浸染詩入主觀情感的另一番自然景象，他在樂曲的引子部分描繪出降雪的整個過程，傳達(dá)出詩中的意象。

引子的音樂結(jié)構(gòu)具有并列單三部曲式的特點，即x（15小節(jié)）-Y（10小節(jié)）-Z（7小節(jié)），經(jīng)歷了慢-快-漸慢的速度起伏過程。第一樂段X包含四個樂句（4+3+3+5）。速度為！=48的廣板，弦樂以極弱的力度進(jìn)入，逐漸加入打擊樂和管樂組，層層推進(jìn)，刻畫出陰冷孤寂的荒郊野嶺，小雪依稀灑落，進(jìn)而寒風(fēng)凜冽、雪花紛飛的景象。第二樂段Y包含兩個樂句（5+5）。速度轉(zhuǎn)為！=76的行板。弦樂隊強力度的滑奏，銅管和木管組鏗鏘有力地演奏縱向全音階疊置的音塊，加上打擊樂的推動，整個樂隊將音樂的情緒推向了高潮，成功地刻畫出狂風(fēng)四起、大雪鋪天蓋地的景象。第三樂段Z為一句式樂段（7）。速度由！=60轉(zhuǎn)入！=40的慢板。樂隊從高音區(qū)小字四組的c4音急速下行，最后低音樂器持續(xù)在大字一組的c1音上，其它弦樂器則再次向上滑奏至極高的泛音，完成了引子部分的高潮回落，刻畫出“寒鎖百里江面。天地?zé)o限沉寂”的江南雪景。作曲家運用簡雋純粹的音樂語言和音響造型將聽眾引入一個無限的聯(lián)想空間，為接下來的音樂主體部分做好了鋪墊。

2、第一圈分A（序列號5至12）——經(jīng)典引用

音樂主體結(jié)構(gòu)的第一部分共有四個段落。作曲家分別將古代的“詩”和京劇的“腔”以及古琴的“曲”等經(jīng)典引入其中。第一樂段A（序列號5至6）為散板，模仿京劇中老生的唱腔第一次完整地吟唱出《江雪》的詩句（見譜例1），慷慨激昂地展現(xiàn)了“主人公”堅強執(zhí)著、清高孤傲的品格。第一句“千山鳥飛絕”的聲腔位于高音區(qū)?！扒健倍謴腶2開始起音，“鳥”字先抑后揚至c3的“飛”字，之后的“絕”字向下滑腔收束。第二句“萬徑人蹤滅”的聲腔回落至低音區(qū)?！叭恕薄佰櫋倍殖掷m(xù)在小字組的a音上。這一高一低的兩個對比樂句彰顯出天地的開闊。第三句“孤舟蓑笠翁”的聲腔處于中音區(qū)，“孤舟蓑”三個字持續(xù)存c2音上，之后特別強調(diào)出“e2音南弱至強的“翁”字，突出了天地間的“人”。第四句“獨釣寒江雪”先在中低音區(qū)婉轉(zhuǎn)迂回，然后“寒”字突然上揚至高點的“江”字。大有直沖云霄之感，最后以老生特有的拖腔和“冷笑聲”結(jié)束。將“士大夫”的風(fēng)骨盡顯其中。

第二樂段B（序列號6后一小節(jié)至8）為慢板，古琴在樂隊的背景襯托下，時而深遠(yuǎn)低沉，時而空靈飄渺。時而激昂狂放，運用“虛掩”“蕩猱”“推拉”“泛音”“滾拂”等奏法演繹出由《梅花三弄》的主題動機發(fā)展而來的音調(diào)。音樂不僅展示了古琴豐富的表現(xiàn)力。更賦予這件具有千年歷史的樂器嶄新的“現(xiàn)代感”，正所謂是“古琴新韻”。第三樂段YZ1（序列號9）從！=76的行板開始。后轉(zhuǎn)入！=60，繼而漸慢，變化綜合再現(xiàn)了引子部分中的Y和Z樂段的素材。樂隊以全奏的方式將音樂推向高潮后迅速回落。最后只剩下低音弦樂器和低音大管的持續(xù)音D。第網(wǎng)樂段C（序列號10至12）從！=50的慢板開始，后轉(zhuǎn)入！=63，繼而漸快。該段展示了古琴與長笛間的“對話”，高低呼應(yīng)。彼此傾訴。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠長，淡雅柔美中略顯憂傷。樂隊突然間闖入，將聽眾強行拉同到無情的現(xiàn)實之中。

3.第二部分A1（序列號13呈22）——意境重繪

“意境是高度橫糊的審美信息，是有限與無限的統(tǒng)一，若隱（含蓄性）與若現(xiàn)（鮮明性）的統(tǒng)一”。正是這種模糊才會有“多解性”，從而讓作曲家產(chǎn)生靈感用音樂的語言對詩歌的意境進(jìn)行重繪。朱踐耳在第二部分中就刻畫出了高山險峻、層巒疊嶂的自然景象以及“主人公”面對污濁混亂的塵世而思想澎湃的內(nèi)心活動。

音樂主體結(jié)構(gòu)的中間部分A1為全曲的高潮部分，共分兩個階段進(jìn)行陳述。第一階段（序列號13至18）包含D和A1兩個樂段，采用中國傳統(tǒng)戲曲中特有的“緊拉慢唱”的板式——“搖板”，有板無眼的1/4與3/4、4/4、5/4、6/4、7/4在急速中頻繁轉(zhuǎn)換拍子。其中樂段D（序列號13至16）中的主奏樂器古琴不僅運用滾拂等傳統(tǒng)奏法，并創(chuàng)造性地使用雙音滑奏等現(xiàn)代技法。與樂隊一起烘托出緊張急促、跌宕起伏的音樂氣氛。在此背景下，樂段A1（序列號17至18）模仿京劇中黑頭的唱腔第二次完整地吟唱出《江雪》的詩句（見譜例2），剛勁有力地表現(xiàn)出“主人公”悲愴激憤、堅韌不拔的氣魄。

第二階段（序列號19至22）包含D1和B1兩個樂段，速度經(jīng)歷了！=72-！=88-92-！=108的提速過程，成為全曲戲劇性最強的部分。其中樂段D1（序列號19）中古琴聲部模仿琵琶的“殺聲”奏法。作曲家特別標(biāo)注了“食指按III弦時要向外推，使指甲觸及II弦，當(dāng)II、III、IV弦一道彈時。會奏以特殊的非樂音（類似小鑼聲）”的詳細(xì)奏法。樂段B1（序列號20至22）中弦樂隊作純五度的快速上行滑奏，木管樂作半音階式的上、下行滑奏，與此同時長號和圓號、小號聲部分別在F宮、h工）宮、A宮調(diào)式上以“梅花三弄”的主題作三聲部的模仿復(fù)調(diào)。最后以樂隊強有力的全奏方式將音樂推向了最高潮（序列號22）。

4.第三部分A2與Coda（序列號23至呈曲結(jié)束）——意蘊再壩

作曲家在全曲的最后一部分中再現(xiàn)了柳宗元原作中“靜寂”和“空寂”的意蘊之美，眼前已無“千山”和“萬徑”，唯有氣定神閑、獨自垂釣的老翁早已超越了世俗的名利和自然的險惡。這種超逸絕塵、高潔脫俗的人生境界與宋代馬遠(yuǎn)著名的畫作《寒江獨釣圖》（見前頁）有著異曲同工之妙。

音樂主體結(jié)構(gòu)的第三部分（序列號23至26）為再現(xiàn)部。包含B2和A3兩個慢板樂段。其中樂段B2（序列號23至24）中，古琴先以泛音走弦的技法由低到高演奏上行的音階。繼而在bE宮和C宮調(diào)式上演奏“梅花三弄”主題的二聲部卡農(nóng)。古琴如此清麗明晰的音色引出了樂段A3（序列號25至26）橫仿京劇中小生的唱腔，瀟灑自如、悠然自得地第三次吟唱《江雪》，雖然只吟唱了原作的后兩句詩：“孤舟蓑笠翁”和“獨釣寒江雪”（見譜例3），但這也正是作品的“立意”所存。全曲的coda（序列號27至28）首先由弦樂組重現(xiàn)了引子中x樂段的音高材料，起到了前后呼應(yīng)的效果；繼而在樂隊的襯托下，人聲再次輕聲吟唱“寒江雪”三個字。返璞歸真，意蘊深長。

（責(zé)任編輯 吳家軍）