王芳

紫砂壺被世人譽為“東方明珠，華夏瑰寶”，它是公認的“世間茶器之首”，以不施釉、純天然、富變幻的藝術風格冠絕于世，成為世界陶瓷藝術門類中極富特征的一種。隨著時間的推移，發(fā)展至今的紫砂壺已是包羅萬象，滲透著傳統(tǒng)文化藝術的精髓，流露出高雅的文化氣息。

藝術創(chuàng)作離不開生活積累和自然熏陶，否則，創(chuàng)作就成為無木之本，對于紫砂壺創(chuàng)作而言同樣如此。比如，從大自然的美好意象中挖掘有效的元素，進而賦予其藝術再創(chuàng)造的營養(yǎng)，就能塑造出一把個性鮮明的紫砂壺，自古以來，無數紫砂藝人就是通過對大自然的解讀和領悟，創(chuàng)作出了精美絕倫的砂壺極品，而數不勝數的精品佳作亦佐證了這樣的淵源。

自然萬物構筑起一個豐富的世界，也使壺藝創(chuàng)作有源可尋?！安删諙|籬下，悠然見南山”，東晉詩人陶淵明的詩句折射出古人的處世哲學。從菊花中窺見人生，也是古人文學藝術創(chuàng)作的一種手法，即借物抒情。菊花是中國傳統(tǒng)的十大名花之一，古人將“梅、蘭、竹、菊”合稱為 “四君子”，賦予它們深刻的文化內涵，梅花獨步早春，蘭花高雅脫俗，青竹有節(jié)有氣，菊花氣韻高潔，被譽為“君子”當之無愧。唐代詩人元稹的詩 “不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”，正是謳歌了菊花傲對霜雪的品質。千百年來，菊花的精神深入人心，并影響了中國人的價值觀念，而以菊花為題材進行創(chuàng)作的藝術作品更是不勝枚舉，紫砂壺尤其如此。

紫砂壺因造型豐富而獨步藝術之林。筋紋器，是一種制作難度較高的器型，其最早是從六方壺的基礎上發(fā)展而來的，顯著特點是將紫砂壺的形體表面作若干等份，形成生動流暢的筋紋，使壺體形象更吸引人。筋紋造型講究上下對應、身蓋齊同、體形和諧、紋理清晰等要求，對工藝手法的嚴謹程度要求極高，可謂絲絲入扣、高度嚴密。其中以菊花為題材的壺型，因菊花花瓣的特征，大多采用筋紋形體塑型，無不惟妙惟肖、情趣盎然?！鞍刖諌亍保ㄒ妶D1）就是一件典型的以菊花為題材的筋紋形體紫砂壺作品，不可否認，其由內而外均散發(fā)著獨特的藝術氣息。

歷來創(chuàng)作“半菊壺”的紫砂藝人較多，這其中尤以“紫砂七老”之一王寅春老藝人所創(chuàng)作的“半菊套壺”為極佳。它由一壺四杯組成，主壺筋紋挺括線條清晰、口蓋準縫嚴密，四杯也采用筋紋造型，內壁均上白釉，是一款極具王寅春所處時代特征的壺式。他一生創(chuàng)作無數，而這件作品更是成為筋紋造型的典范，深受后人的景仰。這把“半菊壺”亦是從王寅春所創(chuàng)壺式繼承發(fā)展而來，具有十分濃郁的古樸典雅的風格。

“半菊壺”以筋紋線條為特色，造型精美出眾、靈巧雅致。此壺淳樸圓融，以一朵盛開的菊花為型，上小下大，平底穩(wěn)健端莊，壺身以16個等分的菊花瓣筋紋組成，線條柔美，每一片花瓣都起伏有致、均勻自然，將筋紋的美感發(fā)揮到了極致；壓蓋設計，微鼓，同樣以16個等分的菊花瓣筋紋組成，線條流暢，與壺身筋紋完美吻合，通轉自如，絕妙無比。壺鈕亦由16條筋紋等分，增添了幾分自然趣味。一彎壺嘴與飛把前呼后應，大有驚鴻之勢，更顯動感與力度。整把壺以花瓣作主角，匠心獨運、意境唯美，若用心品味，則可感受到秋菊含情、幽香隱露，每一條筋紋都跳動著金秋節(jié)奏，生機勃勃，充滿回味。

“半菊壺”將菊花通過筋紋造型藝術，抽象而不失生動地表現到壺上，給人以一目了然的藝術觀感，濃濃的秋韻自不待言。同時，菊花的更多人文內涵也隨著人與壺交流的深入而更加明顯地流露出來，亙古不變的君子情懷更是深深地打動人心，給人以強烈的精神觸動。

紫砂藝術的發(fā)展和繁榮，與傳統(tǒng)文化、思想情感等息息相關，因此，制壺藝人的文化修養(yǎng)和領悟能力便成為作品的靈魂。我們應該善于發(fā)現生活之美，總結前人精髓，不斷提高自己的技術水準和文化修養(yǎng)，通過藝術與情感的互動，器物與文化的交融，從而達到意境的升華，最終得到藝術的共鳴。