潘云燕

中國的傳統(tǒng)手工藝種類繁多不可勝數(shù)，紫砂壺藝便是其中之一。歷經(jīng)數(shù)百年的不斷發(fā)展和壯大，這門手藝愈加得到世人的關(guān)注與推崇，并在2005年入圍國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。從理論上講，紫砂藝術(shù)是用造型、線條、色彩、裝飾等不同手段構(gòu)成形象以反映社會生活，表達藝人思想情感，以壺藝作品的形式提供給人們健康的審美享受。

紫砂壺不同于一般的手工藝品，它在發(fā)展的過程中與中華傳統(tǒng)文化存在著密切的聯(lián)系和深入的結(jié)合，因此可以說，每一把紫砂壺各自都具有獨一無二的文化屬性，這是紫砂藝術(shù)得以長期發(fā)展的保證，也是鼓勵壺藝人創(chuàng)作發(fā)揮的動力。中華文化深厚久遠的歷史與豐富多彩的自然生活是藝術(shù)創(chuàng)作素材的溫床，各種題材的紫砂壺作品層出不窮。

因為有壺型千變的優(yōu)勢，紫砂壺的藝術(shù)表現(xiàn)力也相當強。“雨花石壺”（見圖1）就是一把富有文化內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)意的紫砂壺。它以自然界中的雨花石為原型，取其形態(tài)特征，化于壺型之中，表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風格。在這把壺中，巧妙地將雨花石的內(nèi)容構(gòu)建在了壺上，給人以巨大的聯(lián)想空間。壺中有石，石中有壺。一壺一石，趣味無窮。

雨花石是世界觀賞石中的一朵奇葩，它是一種天然瑪瑙石，有美麗的色彩和花紋，可供觀賞。曹雪芹在《紅樓夢》中用了“鮮明瑩潔、五彩晶瑩，大如雀卵、燦若明霞、瑩潤如酥、五色花紋纏護”等詞來描述雨花石，可見其極致之美。作品“雨花石”顧名思義是以雨花石為題材而進行創(chuàng)作的。作為自然界中的固有物象，以壺的形式來表達石的質(zhì)感，十分考驗設計構(gòu)思。這把壺的制作充分考慮到了諸多因素，巧妙地將壺與石融為一體，并以獨到的圖案裝飾畫龍點睛，呈現(xiàn)出安寧悠然、歲月靜好的藝術(shù)美感。

紫砂材質(zhì)集天地之靈氣，與藏匿山間的雨花石“心有靈犀”。因此，用雨花石題材入壺，本質(zhì)上是一種美與美的結(jié)合。整把壺在造型上結(jié)合花貨與圓器的特征，擷取自然之形，再以圓器的曲線勾勒。壺身為一個不規(guī)則的橢圓體，略扁，壺腹鼓出，圓口、圓底，輕盈而不失穩(wěn)定，薄圓蓋內(nèi)嵌入壺口，嚴絲合縫，與壺身構(gòu)成一個整體，即一塊惟妙惟肖的雨花石。同時，壺鈕形象也是一目了然，與壺身對應，如一小一大的兩塊雨花石，溫潤如玉、光潔可人，從而巧妙點題。短促的壺嘴從壺身前端探出，小巧有力。倒圈把上細下粗，與整把壺精巧的形象特性一致。由此，整壺造型脫穎而出，生動精巧，把玩時仿佛有雨花石的質(zhì)感。

在紫砂壺藝創(chuàng)作中，裝飾往往能成為畫龍點睛之筆。紫砂裝飾種類豐富，它以造型為依托，提升著整件作品的藝術(shù)個性，泥繪、陶刻、鑲嵌等都是十分常見的裝飾技法，“雨花石壺”則采用泥繪方式在壺身與壺鈕上分別裝飾精美的圖案。壺身上，兩條栩栩如生的魚兒正在水中游弋，它們靜中寓動，又好似鑲嵌在雨花石中的魚蟲花紋，美不勝收。同時，壺鈕上則裝飾兩個橢圓狀同心圓，亦是簡潔生動，升華了壺的意境之美。欣賞雨花石，追求的也是“意境”，所謂景外之景，圖外之畫，弦外之音。這把“雨花石壺”恰到好處地將造型和裝飾合為一體，可謂其中三味只可意味不可言傳，紋理縈繞的石面給人以溫潤可喜的視覺享受和文化品味。

吳冠中曾言藝術(shù)創(chuàng)作的“應目、會心、暢神”之三層感受，應目即一眼看去能令人產(chǎn)生心理快感；會心即美感的興奮直抵心靈煥發(fā)的激動；暢神即意志的感撼，是一種天人合一、物我兩忘的心醉神迷。紫砂壺創(chuàng)作也應講究這三層境界，使作品真正形神兼?zhèn)洌瑢崿F(xiàn)美的詮釋和情感的寄托。