張佩

摘 要 紫砂光素器的藝術美是用自己獨特的造型語言，反映紫砂真面貌的質(zhì)樸品質(zhì)，以簡練的形式來表達作者的思想以及對美的理解，并把作者的情感注入到紫砂壺器之中。紫砂“百子壺”就是光素器中的自然、古樸、典雅、清淡風格的代表。

關鍵詞 百子壺；紫砂；光素器；珠圓玉潤

宜興的紫砂光素器工藝精美，有的光素器骨肉亭勻、比例恰當、轉折圓潤、雋永耐看，顯示出一種活潑柔順的美感；有的光素器挺括平整、線條流暢，顯示出干凈利落、明快挺秀的陽剛之美。光素器的靈秀在于線與線、線與面之間形成跌宕起伏的節(jié)奏，就像高山流水一般形成獨特的韻律，優(yōu)雅而激昂。光素器的造型簡練、用線流暢，材質(zhì)古樸素淡，使人賞心悅目。

紫砂光素器之所以受到世人青睞，其中一個因素是以純正紫砂泥為原料，這和日用陶泥存在著根本區(qū)別；另一個因素是紫砂陶是無釉陶，是原始的素面光身，這是和日用陶最大的區(qū)別；第三個因素是紫砂泥是陶土中的精品，少而精，并采用了獨特的成型工藝，因此紫砂陶器在日用陶中脫穎而出成為工藝品，一出世就顯示了它的鮮明特性?，F(xiàn)以紫砂“百子壺”為例（見圖1），談談此壺的工藝特征及其珠圓玉潤的特色。

1 紫砂“百子壺”的工藝特征

紫砂“百子壺”的造型別致，與以往的花器、筋紋器不同，此壺極像一個嬰孩，俏皮可愛。從壺型來看，此壺的壺身為卵圓形，壺鈕、壺把、壺流三者均為不規(guī)則的造型，壺嘴短小精悍，如同小孩子的嘴巴；壺鈕設計成飛鳥的形狀，線條毫不規(guī)整反而輕巧靈活，仿佛即將展翅高飛；倒把自壺底向上逐漸變粗，憨態(tài)十足。紫砂“百子壺”的嵌蓋嚴絲合縫，對壺實用性具有較高追求的壺友絲毫不用擔心這些。壺嘴出水成股，沖勁十足，斷水流利，不流口水。小小壺體，拿捏平穩(wěn)。最為別致的是，此壺周身光潤如鏡，或側望、或俯視均給人以無限吉祥喜慶的遐想。將紫砂“百子壺”輕置手心把玩、品茗，這是一個永遠也消受不完的福分。

2 紫砂“百子壺”的珠圓玉潤

珠圓玉潤的紫砂壺好用、耐看，且品位綿長。當使用和把玩紫砂“百子壺”時，它珠圓玉潤，看得養(yǎng)眼，舒心通氣，既品茶香，也品壺韻，更品人生，其味無窮。今天品是一種感覺、一種享受，明天品又會是別樣的感覺。所謂百品不厭、時出新杼，有這樣一件珠圓玉潤紫砂壺的陪伴，不經(jīng)意間就走過了一段美好的人生歷程。

紫砂“百子壺”如珠如玉，如珠圓，如玉潤，更勝珠玉，多么美妙的感覺。感覺分視覺與觸覺，紫砂壺給人的視覺是亞光效果，光亮而不扎眼，溫潤親切，與之對視仿佛與人對視，它可以給予你溫情，給予你張力，感染你、激發(fā)你、愉悅你的心靈，增強你生命的活力。用手撫摸、摩挲，三兩朋友閑坐交談推盞交杯間，茶湯香氣溢漫中，心靈得以撫慰，人生更加充實。用珠玉比喻“百子壺”，實在太貼切，太美好了，只有對“百子壺”內(nèi)里蘊含的寓意有了深刻的理解，方能深諳其道。

紫砂壺藝是造型藝術，珠圓玉潤的紫砂“百子壺”似人體，要四肢完整、比例恰當、舒展有度，或剛、或柔，或穩(wěn)健大度、或雅致優(yōu)美，器型一定要完整。這款紫砂“百子壺”就是根據(jù)完整的思路創(chuàng)作的。壺口、壺蓋處的起線與壺器的底腳線上下呼應，“百子壺”的蓋面飽滿，蓋面與壺體協(xié)調(diào)，壺嘴、壺把、壺鈕的比例和感覺同樣與壺體調(diào)和一致。

3 結 語

“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土?！边@是清代詩人汪文柏在《陶瓷行》里對宜興紫砂由衷的贊美，也是對紫砂壺這一藝術奇葩深刻的理解。創(chuàng)作珠圓玉潤的紫砂壺，看似簡單，然而博大精深，所謂越是簡單的，就是最難的，簡單的是壺的基本元素，且永遠不變，難的是在不變中求新、求變。傳統(tǒng)的造型理念不是照搬沿襲，而是在傳統(tǒng)經(jīng)典的基礎上創(chuàng)作出新的造型、新的壺式。創(chuàng)新也不僅僅是改頭換面，也可是內(nèi)涵的新、本質(zhì)的新。就外型而言，這款紫砂“百子壺”的壺鈕做了全新的嘗試，它恰似一只展翅欲飛的飛鳥予人以希望、予人以振奮、予人以快樂，更是彰顯了中華民族奮發(fā)有為、精誠團結的民族精神。

參 考 文 獻

[1]蘇俊.紫砂“蛋包壺”的光素器設計略論[J].江蘇陶瓷.2013（05）：51.

[2]朱彬.全手工光素器到全手工筋紋器制作異同[J].陶瓷科學與藝術.2011（09）：65.

[3]陳小培.珠圓玉潤紫砂壺[J].江蘇陶瓷.2007（02）：44.