這一期的“新銳”欄目，推出的作家是小昌。

小昌，原名劉俊昌，生于1982年。在“80后”這一代作家中，小昌屬于“遲來(lái)者”，寫作時(shí)間并不算長(zhǎng)，創(chuàng)作量也不算大，卻值得重視。他的作品，刊于《十月》《上海文學(xué)》《江南》《小說(shuō)界》等雜志，小說(shuō)集《小河夭夭》入選“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”，于2015年由作家出版社出版。小昌的小說(shuō)創(chuàng)作，既體現(xiàn)出他對(duì)青年一代的生存經(jīng)驗(yàn)的關(guān)切，也經(jīng)由這種關(guān)切逼近存在與虛無(wú)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，以直接尖銳的追問(wèn)來(lái)求證意義，令人想起塞林格、布考斯基等作家的作品，與朱文、曹寇、魏思孝等作家的作品也不無(wú)相通之處。

為了更好地對(duì)小昌的寫作進(jìn)行梳理，本期特意邀請(qǐng)了金赫楠、馬兵這兩位青年批評(píng)家來(lái)參與寫作評(píng)論。

在《關(guān)于小昌短篇小說(shuō)<大俠>》一文中，金赫楠對(duì)小昌的當(dāng)期作品《大俠》進(jìn)行了細(xì)讀。她的細(xì)讀和闡釋，以“青年失敗者”作為切入點(diǎn)，與她近期的一系列關(guān)于青年作家作品的文章遙相呼應(yīng)。在她看來(lái)，青年作家之所以熱衷于塑造失敗者，是因?yàn)椤叭藗兌加袑⒆约旱慕?jīng)驗(yàn)和處境夸張放大的心理傾向，在對(duì)自我本能的高度關(guān)注中，不自覺(jué)地夸大自己所屬族群、性別、代際等等的獨(dú)特性。在70后、80后筆下，在關(guān)于自我青春的寫作中，失敗，似乎越來(lái)越成為這一代寫作者切入人生和青春習(xí)慣甚至依賴的角度和方法。在這些小說(shuō)中，反復(fù)呈現(xiàn)著一種失敗的青年人生，失敗的一代，注定要失敗，無(wú)論你怎么奮斗和掙扎，社會(huì)的現(xiàn)有機(jī)制終將把你打回原形?！币源藶楸尘?，她進(jìn)一步對(duì)小昌的《大俠》等作品的特點(diǎn)作了細(xì)致的分析。

在《歸鄉(xiāng)者、懸置者與時(shí)代病人》一文中，馬兵對(duì)小昌的作品整體進(jìn)行了梳理和歸納?！皻w鄉(xiāng)者”“懸置者”與“時(shí)代病人”，是馬兵針對(duì)小昌的小說(shuō)所提煉的三種形象。在他看來(lái)，“小昌筆下的歸鄉(xiāng)者深陷于一種無(wú)力感之中，他們都是從城市敗逃而來(lái)的青年，也清楚地知道并不能在故土收獲安慰，因此，除了對(duì)親情、愛(ài)情和友情某種想象的拯救，歸鄉(xiāng)的行旅所帶來(lái)的絕非療救或情感的代償，而毋寧是更深一層的自我分裂和更深一層的放逐感。”他還指出，小昌的小說(shuō)善于“在常人習(xí)焉不察的地方洞察到荒誕和虛無(wú)，并通過(guò)對(duì)這種情境的提純使某一生活即景的切片陡然具有一種縱深?！边@種對(duì)荒誕和虛無(wú)的書寫，則并非是無(wú)根的想象，而是與時(shí)代的精神氣息相通。

金赫楠和馬兵都熟知文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的狀況，對(duì)于青年作家作品的研究尤其有個(gè)人的心得和發(fā)現(xiàn)。他們?cè)谖恼轮兴鞯年U釋，讀者們?cè)陂喿x小昌的小說(shuō)時(shí)不妨作為參照。