張偉

岳小飛表現(xiàn)出八零后頗為難得的冷靜與知性：不故弄玄虛，與浮踝絕緣，她不動(dòng)聲色地按照自己獨(dú)有的節(jié)奏，以女性特有的視角捕捉平凡中的詩(shī)性，用心靈感受藝術(shù)的律動(dòng)。岳小飛對(duì)女性間私密情境的描繪，以俯瞰的姿態(tài)將傳統(tǒng)文化因素與現(xiàn)代西方繪畫觀念，轉(zhuǎn)換成不受現(xiàn)實(shí)種種規(guī)律束縛，沒有時(shí)間邏輯的個(gè)性化語(yǔ)境，閑散而詩(shī)意，神秘而從容，拉開她與同齡藝術(shù)家的形式與觀念上的距離。

當(dāng)代藝術(shù)的難度在于既要在語(yǔ)言風(fēng)格上確立個(gè)性面貌，又一定要在文化的內(nèi)涵上體現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)于文化價(jià)值的思考。美國(guó)藝評(píng)家克萊門特·格林伯格在《現(xiàn)代派繪畫》中斷言：“平面性是現(xiàn)代派繪畫發(fā)展的唯一定向，非他莫屬。”作為當(dāng)代藝術(shù)的參照系統(tǒng)，已經(jīng)脫離不了文化全球化的時(shí)代背景，和本土文化在選擇性吸收和創(chuàng)造性重構(gòu)進(jìn)程中的文化自覺。岳小飛通過(guò)有意制造畫面的平面性來(lái)尋找平衡點(diǎn)，摒棄了讓人產(chǎn)生深度錯(cuò)覺的透視手段和表現(xiàn)深度感和體積感，確立了自己富有東方意味的風(fēng)格樣式。在作品《耳邊風(fēng)》中，岳小飛對(duì)兩個(gè)人物選取了非常規(guī)的視角：女孩俯臥在畫面下端，空間變得錯(cuò)位、壓迫——打破傳統(tǒng)中國(guó)畫平視的視角和平鋪直敘的構(gòu)圖形式，將人物組合置于一種從時(shí)空結(jié)構(gòu)到語(yǔ)意特征全方位的張力安排中，拋棄敘事性的冗雜，駐留在形式的外延上，形象地刻畫閨房密友間，喁喁私語(yǔ)，耳鬢廝磨，一半是天真無(wú)邪的試探，一半是心知肚明的推搡。那一霎間的溫柔就像耳邊的風(fēng)，左耳進(jìn)右耳出，不走心不執(zhí)著。作品嘗試用詩(shī)性的語(yǔ)言去解讀去探討女性間性之間私密的情感，杏仁眼睛、半張半闔的嘴唇，身體像春天怒放的花朵般呈現(xiàn)在我們眼前，展現(xiàn)出她們天然的性感——在畫中沒有笑容的臉上，或許還藏有岳小飛對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的隱憂。即使有人解讀成騷動(dòng)的欲望，也被控制在畫面唯美的形象之后，岳小飛不斷警惕在借鑒的過(guò)程中保持中國(guó)傳統(tǒng)文化核心的詩(shī)性精神內(nèi)涵，使畫面呈現(xiàn)出一種有意味的形式。

筆墨的境界是天人合一，岳小飛將畫面中的色彩與筆墨賦予她人生的感悟，她拋棄傳統(tǒng)水墨的審美規(guī)定，水墨的線條和色彩塊面共同成為構(gòu)成的主導(dǎo)力量?！耙阅笔俏娜耸看蠓?qū)鹘y(tǒng)繪畫實(shí)行的第一次變革，由于墨法的發(fā)展使墨本身已能具“五色”，就有了以“以墨貌色”取代“以色貌色”的理由，傳統(tǒng)水墨畫朝著文人趣味的方向發(fā)展，以排除色彩為前提、以抑制色彩為代價(jià)。岳小飛打破傳統(tǒng)的審美趣味，甚至反其道而為之，她只是“嘗試著把自己的感覺準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)”，她那以色當(dāng)墨的用筆不乏與粗野的墨色碰撞，映現(xiàn)出強(qiáng)烈的沖突，將觀者引向了非同一般的感受，與觀者保持了一種若即若離的似是而非的關(guān)系，但絕不乏敏感的女性視角和細(xì)膩的感知方式。由此，岳小飛的作品絕少學(xué)院派的幼稚習(xí)作或偽文人的虛情假意，成功規(guī)避了欲望的嫵媚和矯情，滲透著岳小飛獨(dú)特的生命意識(shí)，表達(dá)出她對(duì)藝術(shù)的復(fù)雜感受。在她的作品中甚至有大膽、刻意地形成尖銳、灰暗的背景，甚至涂抹沉郁、神秘的影子，而這種神秘的陰影，來(lái)源于岳小飛對(duì)阿加莎·克里斯蒂的推理小說(shuō)的偏愛，賦予了受眾視覺黑絲絨般的感覺質(zhì)地，陰郁而柔滑，使真實(shí)與夢(mèng)幻產(chǎn)生間隔與交雜，使清晰的形態(tài)變成如夢(mèng)似幻朦朦朧朧的思緒，從而營(yíng)造出一種空闊蕭索的意境，出現(xiàn)一種極具當(dāng)代意識(shí)的內(nèi)在張力。