饒德文

不少學(xué)者認(rèn)為，清代康雍乾時期，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展到中國古代瓷業(yè)的最高峰。康雍乾之后，清后期國力衰敗之極，尤其是晚清兵變連年，百業(yè)俱廢，國家受到巨大損失，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)也難逃敗落厄運(yùn)，所以無論嘉、道時期，或是咸、同、光、宣時期的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)和瓷藝都步入了下坡路，實(shí)在是無可論處。

其實(shí)，要說康雍乾之后景德鎮(zhèn)瓷業(yè)步入了下坡路，是符合歷史事實(shí)的。從生產(chǎn)數(shù)量和部分品種的質(zhì)量上看，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)整體呈衰落之勢。但要論瓷藝，光緒年間（公元1875—1908）景德鎮(zhèn)的瓷藝還是有可圈可點(diǎn)之處：不僅在五彩、粉彩、高溫彩等仿古瓷方面卓有成就，還有淺絳彩瓷的創(chuàng)新。從陳設(shè)藝術(shù)瓷的創(chuàng)制來看，景瓷出現(xiàn)淺絳彩瓷和新粉彩等新品種，藝術(shù)瓷創(chuàng)作仍呈繁榮勃發(fā)之勢。

以下以江西省博物館收藏的光緒年間（公元1875—1908）景德鎮(zhèn)數(shù)件瓷器珍品為例作一簡單介紹。

一、光緒年間玲瓏粉彩西廂故事圖蓋碗

高7.5厘米、口徑11.6厘米

蓋頂和碗底書“大清乾隆年制”青花篆款。外壁均飾粉彩繪西廂故事圖，窗楞等局部鉆鏤各種不同形狀的孔眼，再以透明釉料填孔，再通體施釉入窯燒制。玲瓏瓷的裝飾技法早在六朝時期的洪州窯產(chǎn)品中初見其端倪。宋代景德鎮(zhèn)湖田窯的遺物中也有這種透明青白釉填飾孔眼的器物殘片，明清時期景德鎮(zhèn)窯已燒制出成熟的青花和粉彩玲瓏瓷。

二、光緒年間粉彩堆貼龍紋蓋盒

高15.2厘米、口徑20.4厘米

蓋半圓，淺弧腹，矮圈足，黃釉地。蓋面貼云龍（九條）紋。龍姿各異，龍目及寶珠均可活動；蓋下壁貼結(jié)帶八寶紋；盒壁貼結(jié)帶暗八仙紋，近足處飾海水紋。內(nèi)施綠松石釉，釉下有暗刻紋飾。底黃釉綠彩刻陽文“大清乾隆年制”篆款。繪畫與堆貼相結(jié)合的裝飾手法在乾隆時期非常流行，晚清時雖仍然采用此法裝飾器物，此物與乾隆時器物一樣精細(xì)。

三、光緒年間粉彩纏枝蓮紋提梁壺

高14.8厘米、口徑6.7厘米

壺為橋形提梁，子母口，短頸，六瓣瓜棱鼓腹，短曲流，淺圈足。提梁與肩部均飾以回紋，頸部繪卷草紋，蓋面、器腹及流飾以纏枝蓮紋，枝蔓纏繞，勾線填色。器底書紅彩“大清光緒年制”楷書款。提梁壺始于北宋，流行于明清時期，提梁及壺體多有變化。

四、光緒年間粉彩仙人乘槎圖盤

高6.3厘米、口徑38厘米

盤心繪粉彩人物圖，一株由巨樹制成的木筏，上有仙女六人及兩童子，卷云纏繞的枝梢上隱現(xiàn)一童子，空中一老者騎鶴背桃，人物集中，構(gòu)圖疏朗。器底白釉青花“大清光緒年制”楷款?！伴丁敝傅氖且环N獨(dú)木舟，形狀奇特，如月牙形，故又稱月槎。“仙人乘槎”這一古老題材，反映了先民成仙升天的美好愿望和奇思遐想。

五、光緒年間五彩鏤雕西廂記故事圖方瓶

高49.6厘米、口徑13.4厘米、底徑11厘米

喇叭口，長頸，折肩，長方形腹面，平底中間凹。底施白釉，刻“大清康熙年制”楷款。瓶口沿飾回紋，頸部飾兩童子，襯以鏤空云石紋，腹部四面各有兩個開光，開光內(nèi)飾西廂故事圖。紋飾采用鏤空、堆塑的方法，富有立體感。

棒槌瓶因形似洗衣用的棒槌而名，康熙時極為流行，因造型的不同，可分為圓棒槌、方棒槌、軟棒槌三種，此方棒槌瓶從其造型、紋飾及色彩來看，當(dāng)為光緒年間高仿器物。

六、光緒年間豇豆紅菊瓣紋長頸瓶

高16.4厘米、口徑4.4厘米、底徑4.1厘米

豇豆紅是清代康熙朝創(chuàng)燒的一種銅紅釉制品，因釉色千變?nèi)f化，有“美人醉”、“娃娃臉”、“桃花片”等稱謂。豇豆紅的釉料主要是氧化銅配合石灰石及富含石英、堿金屬原料混合磨細(xì)而成。上釉的方法是在生坯上先掛一層透明釉，干后噴吹精研色料，然后罩透明釉，在窯內(nèi)還原氣氛中一次高溫?zé)伞?/p>

此瓶喇叭口，細(xì)長頸，豐肩，長鼓腹，圈足外撇，口外沿顯青色，頸和腹部有青綠色斑點(diǎn)。腹下部刻菊瓣紋。全器施豇豆紅釉，釉色之中見有綠色斑點(diǎn)。底施白釉，青花書“大清康熙年制”六字雙行楷款。實(shí)為光緒年間高仿器物。

七、光緒年間粉彩黃地桃芝紋渣斗

高8.8厘米、口徑8.2厘米、底徑5.1厘米

敞口，圓腹，矮圈足。器表和內(nèi)口沿均施黃釉為地，口沿和脛部各有一道描金。在黃釉地上以粉彩繪通景桃紋，襯以靈芝、水仙、樹枝等紋飾。底有“體和殿制”紅料篆書款。渣斗是筵席上用來裝骨頭渣子的器皿。體和殿是故宮內(nèi)連接翊坤宮和儲秀宮的殿堂，為慈禧進(jìn)膳用茶之地?！绑w和殿”瓷以各式花盆和盆奩居多，器物胎釉和繪畫精細(xì)，多色地粉彩，也偶見青花器物，紋飾以花卉居多，有慈禧喜愛的蘭花、牡丹、菊花、水仙、荷花、梅花等，充滿女性特色。

八、光緒五年程門淺絳山水人物圖瓷板

高40.5厘米、橫30.4厘米

釉面為晚清流行的浪蕩釉，呈卵白色。以淺絳繪山水，畫面上群山逶迤，山色蒼翠，古亭掩映其中，有高士獨(dú)行于青山綠水之間，以留白來表現(xiàn)山麓湖水，整個畫面設(shè)色淡雅，意境幽閑。題：“路穿松塢翠陰斜。已卯首夏，虞階曹師大人鈞鑒。雪笠程門寫。下有“程”、“門”白文方印。

程門（公元1833—1908），字松生，號雪笠，笠道人，安徽黟縣人，清末著名的淺絳派藝人，工書善畫，清咸豐同治時已名噪大江南北。

“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫，以淡赭石渲染而成的山水畫。陶瓷界所說的“淺絳”，借用國畫術(shù)語，是指晚清流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在白瓷上繪制花紋，再染上淡褐和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等彩，經(jīng)低溫?zé)?，使其瓷上紋飾與絹紙上淺絳畫近似的一種制品。淺絳瓷雖只在晚清至民國初年盛極一時，但它沖破了官窯的束縛，解放了陶瓷畫家的創(chuàng)作思路，在中國陶瓷史上留下了燦爛的一頁。

總之，從歷史發(fā)展來看，清后期國力衰敗，尤其是晚清太平天國農(nóng)民運(yùn)動以后，御窯廠為核心的政府官營體制漸告解體后，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)更是不堪。景瓷在咸、同、光、宣時期的傳世精品很少。

但是，“同光中興”以后，社會局面有所穩(wěn)定，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)有一定程度的恢復(fù)，雖不及康乾舊貌，但在光緒年間，又出現(xiàn)了一個相對繁榮的時期。如上述仿古瓷，創(chuàng)新的淺絳彩瓷，規(guī)整精細(xì)，工藝水平較高。尤其是光緒朝慈禧御用制“大雅齋”款的官窯瓷器，是這一時期比較少見的精品，畫風(fēng)細(xì)柔，圖案精巧，都是難得的珍品。

（作者單位：江西省博物館）