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        鋼琴曲《新疆隨想曲》音樂分析

        2016-05-30 10:48:04李虻姚婷
        音樂生活 2016年9期
        關(guān)鍵詞:新疆音樂

        李虻 姚婷

        創(chuàng)作于1977年的《新疆隨想曲》是旅澳作曲家儲望華唯一的新疆音樂鋼琴創(chuàng)編曲,寫作源頭來自于為鄭秋楓的歌曲《美麗的孔雀河》編配的鋼琴伴奏,樂曲以“隨想”立意,結(jié)合西方作曲技法與新疆民族音樂特征,取歌曲唱詞“孔雀河”對應(yīng)的旋律為核心音,用重復(fù)、模進、展開等手法發(fā)展成為音樂主題;調(diào)式上,在西方和聲小調(diào)的音階中突出新疆民族音樂的特征音程,展現(xiàn)了新疆音樂豐富的調(diào)式特點;織體形態(tài)變化豐富,歌唱性旋律與舞蹈節(jié)奏相互交織著涵蓋整個鋼琴音域,實現(xiàn)了鋼琴表現(xiàn)力的最大化。使得音樂激越優(yōu)美、華彩紛呈;節(jié)奏匯聚了多種新疆手鼓舞的節(jié)奏形態(tài),與多變的節(jié)拍一道,將新疆的自然風(fēng)光和民俗風(fēng)情巧妙地凝聚在這首鋼琴作品中,極具感染力。

        一、曲式分析

        引子(1-5)具有散入的性質(zhì),高音區(qū)以不協(xié)和的導(dǎo)七和弦緩緩啟動,旋律奏出貫穿全曲最核心的三音動機;低音區(qū)屬七和弦模擬出強奏的鼓點節(jié)奏,音域上的巨大對比奠定了全曲豪放、熱情的基調(diào)。前2小節(jié)重復(fù)一次后。雙手八度交替著自上而下、由慢到快地推出一連串華彩音階,華麗且富有幻想般地向主部過渡。

        變奏主題(6-81)由小引子和三個樂段組成:上板后小引子引出A樂段伴奏音型。A樂段由兩個平行樂句組成,直接改編自歌曲《美麗的孔雀河》悠長寬廣的歌唱性旋律,在左手密集的音階跑動襯托下,呈示出一種“緊拉慢唱”的戲劇性效果,演繹出了新疆天地開闊的地域特點。B樂段采用節(jié)奏型3的舞蹈,節(jié)奏韻律富有彈性,4小節(jié)的旋律向上八度模進兩次,最后一句具有收柬、過渡的作用,三度疊加的旋律緩緩下行,通過分裂、壓縮形成擴充。C樂段的音樂形象是輕盈、歡快、活潑,采用節(jié)奏型4,4小節(jié)為基礎(chǔ)的樂句對比后模進發(fā)展,上下聲部節(jié)奏對位,并通過#f小調(diào)到c角調(diào)的轉(zhuǎn)換形成調(diào)性調(diào)式的對置。隨后的多次變奏均省略B、c樂段。

        變奏一(82-125)音樂舒展、優(yōu)美,是主題的縮減再現(xiàn)。它將A樂段旋律以模進方式做了四次變奏,變奏首先采用了24連音、20連音、15連音、7連音等一系列自由節(jié)奏,大量精致的華彩性片段橫跨四個八度,打破了節(jié)拍的強弱關(guān)系及小節(jié)線的限制,使其多次以虛線表示節(jié)拍時值組合。使“即興發(fā)展”的音樂充滿幻想性色彩,節(jié)奏自由、充滿彈性,左手以切分節(jié)奏輕輕襯托,如一段隨意發(fā)揮的新疆舞蹈。隨后的部分突出切分節(jié)奏,將主題動機與壓縮變奏的節(jié)奏型3相結(jié)合。本變奏形成三個層次的變化,使隨想曲的幻想性淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

        變奏二(126-164)以主題動機為基礎(chǔ)形成2小節(jié)一組的音樂片段,借助重復(fù)、模進、分裂等材料發(fā)展手法.按照四度關(guān)系的調(diào)性布局展衍發(fā)展,大起大落的波浪狀旋律線條使音樂更加奔放熱烈。

        變奏三(165-209)可分為四個層次,各類節(jié)奏型交替變化:165-169小節(jié)是切分節(jié)奏的小引子;170~184小節(jié)為主題動機化模進發(fā)展,平穩(wěn)的旋律與以大跳為特色的低音分解和弦形成靜與動、張與弛的對比,音樂輕巧靈動;185-194小節(jié)采用節(jié)奏型5,6/8與9/8拍持續(xù)交替,旋律由單音到和弦逐步加厚,結(jié)束于三個八度疊加的級進下行;195~209小節(jié)突出節(jié)奏型6,旋律形成三個模進上行的樂句,實現(xiàn)f小調(diào)到#f小調(diào)的過渡,具有舞蹈般的躍動感。

        變奏四(210-246)具有主題再現(xiàn)的風(fēng)格,A樂段旋律以和弦加厚,節(jié)奏放寬,伴奏聲部三連音與八分音符的均分節(jié)奏交替,音樂再次進入廣闊、深遠的意境當(dāng)中。

        尾聲(247-262)急板,在主持續(xù)中由低到高跨越三個八度,隨著和弦不斷轉(zhuǎn)位、力度不斷增強,情緒也愈加激昂,似萬馬奔騰的馬蹄聲,氣勢恢宏,將整個樂曲推向高潮,最后在拿波里大七和弦特有的小調(diào)音響上結(jié)束全曲。

        二、音樂特色分析

        1.融入新疆民族特色的和聲小調(diào)

        中國傳統(tǒng)調(diào)式中沒有增二度音程,對這個音程的強調(diào),不是西方和聲小調(diào)的調(diào)式特征,而是新疆少數(shù)民族音樂獨有的民族特色。樂曲主調(diào)采用了西方和聲小調(diào)的調(diào)式音階,但卻在橫向旋律與縱向和弦結(jié)構(gòu)中突出增二度與半音級進的新疆維吾爾族音樂的音程特色,而最能突出這兩個音程效果的是和聲小調(diào)中的四音列E、F、#G、A。從主題揭示的b小調(diào)到主題發(fā)展的#f小調(diào),兩個特色四音列的結(jié)合恰好是首調(diào)的E、F、#G、A與A、B、#c、D,這使兩個近關(guān)系調(diào)的特色音列構(gòu)成了一個新的七音調(diào)式。這個調(diào)式相鄰音級全部由增二度和半音構(gòu)成,是新疆維吾爾族音樂在長期的音樂實踐中自然發(fā)展、形成的一個極富個性的調(diào)式。

        此外,音樂中調(diào)式關(guān)系也借鑒了西方調(diào)式發(fā)展的布局邏輯:①變奏主題初始陳述中的c樂段采用c角調(diào)式,其自然調(diào)式音階與前后的和聲調(diào)式音階形成音樂風(fēng)格的對置;②變奏二和變奏三兩次從f小調(diào)開始,與主調(diào)形成遠關(guān)系的半音對置;③128-156旋律的連續(xù)模進形成b-e-a-d-g-c的四度關(guān)系調(diào)性布局,精致而典雅,既從音響上打破了中國人對于五聲音階的聆聽習(xí)慣,又符合新疆音樂文化多元性的特征。

        2.豐富多彩的民族節(jié)奏

        鋼琴曲主要模仿了6種不同的手鼓節(jié)奏型,或單獨交替發(fā)展,或縱向節(jié)奏對位,多層面突出了新疆維吾爾族舞蹈的節(jié)奏風(fēng)格。其中,節(jié)奏型1在散板的引子結(jié)束后,為主題首次陳述鋪墊出歡快的情緒性格;節(jié)奏型2用于歌唱性主題,弱起節(jié)拍與導(dǎo)音形成的半音變化為主題增添了濃郁的異域風(fēng)情,貫穿全曲,成為歌唱性主題每次再現(xiàn)的重要特征;節(jié)奏型3是B樂段的切分舞蹈節(jié)奏,不僅與歌唱性主題形成第一次節(jié)奏對比,而且在下方形成對位節(jié)奏;節(jié)奏型4是c樂段的附點舞蹈節(jié)奏,與歌唱性主題形成第二次節(jié)奏對比;節(jié)奏型5具有圓舞曲風(fēng)格,與節(jié)奏型6一起推動著音樂展衍。

        3.以多變的節(jié)拍表現(xiàn)新疆少數(shù)民族音樂與舞蹈特征

        非均勻律動是新疆民族音樂的節(jié)拍特征。為了表現(xiàn)新疆少數(shù)民族自由、豪放、粗獷、舞蹈性的節(jié)奏風(fēng)格,常采用均分節(jié)拍與混合節(jié)拍、變換節(jié)拍、散板性節(jié)拍結(jié)合運用。本曲變奏三可視為多變節(jié)拍的經(jīng)典運用。

        4.結(jié)構(gòu)與旋律發(fā)展

        樂曲主要結(jié)構(gòu)雖然屬于變奏曲式,但并沒有拘泥于西方固有的變奏曲式范式。其變奏主題是由風(fēng)格迥異的三個段落組成,A樂段保留了同名歌曲的主歌的主要旋律特征,并成為不斷發(fā)展的核心要素;B樂段和c樂段則為兩段不同節(jié)奏形態(tài)、極富新疆舞曲特征的音樂形象。而B、c兩個段落的音樂形象驚艷亮相后,并沒有在后續(xù)的變奏中再現(xiàn),像一抹亮色點綴在主題之上。而主題變奏時,僅以歌曲特征曲調(diào)為核心展開、變奏,任音樂隨著思緒和幻想自由發(fā)展,無論是段落間自由的連接片段還是主題在變奏中的省略技法等,均充分發(fā)揮了隨想曲的想象力。

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