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        玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇的美學(xué)特征

        2016-05-27 06:25:28劉銘嘉王勇海江
        名作欣賞·評論版 2016年5期
        關(guān)鍵詞:類型化

        劉銘嘉 王勇 海江

        摘 要:《無心法師》是前不久熱播的一部玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇,它吸引了大量觀眾特別是年輕觀眾,贏得了良好的口碑和點(diǎn)擊量、收視率、流量。符號化、高對比的色彩營造,奇異化、神秘化的場景布置,逼真化、精良化的特效等所營造的奇觀化的視覺沖擊,表現(xiàn)性的鏡頭設(shè)計(jì)、表現(xiàn)性的布光設(shè)計(jì)、表現(xiàn)性的音效設(shè)計(jì)等所構(gòu)建的表現(xiàn)性的視聽語言,是其最重要的美學(xué)特征,也是其取得成功的重要原因。《無心法師》為玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作提供了值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

        關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)劇 類型化 玄幻類 《無心法師》

        隨著網(wǎng)絡(luò)劇類型化趨勢的逐漸凸顯,網(wǎng)絡(luò)中不但出現(xiàn)了都市言情類、青春校園類網(wǎng)絡(luò)劇,還出現(xiàn)了以《無心法師》為代表的一批制作精良的玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇。玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇憑借新穎奇幻的題材、富有視覺沖擊的特效在市場中有著不俗的收視表現(xiàn),而《無心法師》更是其中口碑好、收視流量好的代表作。從美學(xué)角度分析一部類型化網(wǎng)絡(luò)劇的成功之道,有利于類型化網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)者從中發(fā)現(xiàn)這一類網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展方向,在未來更加激烈的市場競爭中掌握主動權(quán)。

        一、奇觀化的視覺沖擊

        提到玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇,其最突出的特點(diǎn)就是富有視覺沖擊力的畫面,在劇中一切奇觀化的視覺要素都會成為吸引觀眾的賣點(diǎn)。筆者認(rèn)為觀眾選擇這類網(wǎng)絡(luò)劇,首要目的就是滿足其對于新奇事物的追尋,所以滿足觀眾的好奇心就成了玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇的首要任務(wù)。觀眾其實(shí)知道不可能在真實(shí)世界中存在“不老不死”“勾魂奪魄”這種偽科學(xué)事件,相比于合理性,觀眾會更在意劇中奇觀化的吸引力。筆者通過分析《無心法師》,將這部劇在視覺上的成功之處分為以下三個(gè)方面:

        (一)符號化、高對比的色彩營造。在網(wǎng)絡(luò)劇《無心法師》中,反派角色“岳綺羅”是不老不死的怪物,法力高強(qiáng)且心狠手辣,因其喜好荼毒無辜生命而成了劇中的“大邪”?!霸谰_羅”一出場,紅色就成了代表她的符號化色彩,紅色斗篷、紅鞋,甚至紅唇都成了“岳綺羅”的標(biāo)志性符號。在帶來視覺沖擊的同時(shí),其更起到了警告作用,仿佛告訴所有觀眾其性格和身份的可怖,這是一種對鮮血和死亡的暗示。紅色棺槨、黃色法符、紅燭等具有高對比度色彩的道具共同營造了一種怪異、恐怖的氛圍。從色彩動力學(xué)的角度分析,這種高對比的色彩會給人造成一種“前進(jìn)感”,造成一種拉近的視覺效果,“代入感”油然而生,因而畫面的色彩營造更容易起到渲染恐怖氣氛的作用。另外,高對比度的色彩運(yùn)用還起到了強(qiáng)化劇情氛圍的作用,在后來的劇情中,“岳綺羅”總是身處暗色調(diào)的環(huán)境中,因而高對比度的紅色色調(diào)總能與背景形成強(qiáng)烈的對比,凸顯了人物所處的環(huán)境,可以起到預(yù)先交代后續(xù)劇情發(fā)展的作用,使觀眾對于后面劇情的感情基調(diào)產(chǎn)生預(yù)測。

        (二)奇異化、神秘化的場景布置。在玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇中,布景成了營造氛圍的重要手段,畢竟一個(gè)神秘的世界不能僅憑對話來描述,布景的好壞決定了觀眾“入戲”的程度。在《無心法師》中,巖洞、法陣、陵墓等場景的精良布置以及不斷出現(xiàn)的神秘符號無疑勾起了觀眾的好奇心,尤其是滿足了年輕觀眾對于神秘事物的好奇心。另外,陵墓、法陣的布置也極具中國特色,中國道士降妖除魔早已深入人心,因而這種布置既滿足了觀眾對于傳奇的心理預(yù)設(shè),又使劇情和人物設(shè)計(jì)顯得合情合理。從某種角度上看,布景越具備奇異化的特點(diǎn),劇情、人物與現(xiàn)實(shí)之間保持距離的可操作性就越大。簡而言之,當(dāng)一個(gè)新奇宏大的世界觀已經(jīng)被接受時(shí),如何離奇的劇情和人物設(shè)置都會被理所應(yīng)當(dāng)?shù)亟邮堋?/p>

        (三)逼真化、精良化的特效。出色的特效是衡量一部玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn),即使故事再引人入勝,一旦特效并不能達(dá)到預(yù)期的表達(dá)效果,再合理的故事設(shè)定都會顯得十分可笑。就像有些網(wǎng)絡(luò)劇的特效環(huán)節(jié)被觀眾戲稱為“五毛錢特效”,這就是觀眾在用自己的方式來嘲笑特效的低劣,其原因就是在這些網(wǎng)絡(luò)劇中制作方花在特效方面的人力、財(cái)力都比較少。而在《無心法師》這部玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇中,出色的特效成了其口碑好的重要保證。第一集,主角在暴雨中狂奔的場景就運(yùn)用了逼真的特效,給了觀眾強(qiáng)烈的“代入感”。在劇情的后續(xù)發(fā)展中,主角“無心法師”與逼真的蛇妖肉搏,從“一只手”變化成人以及被反派削掉半個(gè)腦袋卻依然能說話行走,這些場景因?yàn)榫嫉奶匦Ф鴰Ыo了觀眾巨大的視覺沖擊,輕松地讓觀眾隨著劇情而情緒緊張。另外,反派角色“岳綺羅”的“紙人”法器也成了這部劇給人留下深刻印象的一大視覺因素,“紙人”法器不僅能敏捷地飛行,甚至可以組成現(xiàn)實(shí)中真正的人形?!稛o心法師》出色的特效運(yùn)用,滿足了大批年輕觀眾尋求新奇的心理需求。

        二、表現(xiàn)性的視聽語言

        區(qū)別于都市情感類網(wǎng)絡(luò)劇,玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇所設(shè)定的世界與真實(shí)世界存在一定的差異,因而在表現(xiàn)時(shí)可以擁有更多的創(chuàng)作空間。玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇可以運(yùn)用具有強(qiáng)烈表現(xiàn)性的視聽語言,滿足觀眾的視聽期待。以《無心法師》為例,劇中的鏡頭設(shè)計(jì)、布光設(shè)計(jì)、音效設(shè)計(jì)相較于都市情感類網(wǎng)絡(luò)劇而言,擁有更多發(fā)揮的可能性。故事越離奇,對于視聽語言的要求也就越高。

        (一)表現(xiàn)性的鏡頭設(shè)計(jì)。從鏡頭運(yùn)用的角度分析,成本依然是限制網(wǎng)絡(luò)劇鏡頭設(shè)計(jì)的一大因素。大全景、全景的運(yùn)用并不是網(wǎng)絡(luò)劇的所長,因而在劇集中主要還是通過對話交代情節(jié)的中景、近景,因?yàn)榻淮糠謭鼍埃环矫婺芄?jié)省布景成本,另一方面又能快速準(zhǔn)確地交代劇情,保持?jǐn)⑹碌墓?jié)奏。尤其特寫的運(yùn)用,成了網(wǎng)絡(luò)劇劇情發(fā)展的重要手段。在《無心法師》中每當(dāng)劇情進(jìn)入低潮,主人公陷入沒有線索的困境時(shí),特寫的運(yùn)用總能成為劇情下一步發(fā)展的轉(zhuǎn)折。比如主角”無心法師”發(fā)現(xiàn)法陣中符號的特殊作用,一連串的大特寫,就交代了后續(xù)劇情中最終制服反派“岳綺羅”的關(guān)鍵信息。此外,雖然中景、近景居多但并不代表制作低廉,劇中表現(xiàn)對話的鏡頭設(shè)計(jì)得十分靈活,中景、近景切換的運(yùn)動鏡頭也運(yùn)用得恰到好處,頗具表現(xiàn)力。

        (二)表現(xiàn)性的布光設(shè)計(jì)。對于網(wǎng)絡(luò)劇而言,畫面、光效是抓住觀眾的重要方面,讓觀眾一眼就能被吸引。而在布光方面,玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇更具特點(diǎn),為了表現(xiàn)劇情的發(fā)展,冷暖光效的交替運(yùn)用也在告訴觀眾劇情發(fā)展的節(jié)奏。象征正派的人物出場時(shí)會用暖色調(diào)的光,例如青云觀的掌門出塵子出場時(shí)背景營造的是黃色暖光;而象征反派的“岳綺羅”出場時(shí)則會多用冷光。另外,在表現(xiàn)人物性格時(shí),側(cè)光、頂光被靈活運(yùn)用,側(cè)光的運(yùn)用在劇中尤其突出。側(cè)光可以使被攝體本身凹凸陰影效果更明顯,更立體化,體現(xiàn)出人物的陰森可怖,這可以讓觀眾在最短的時(shí)間里把握人物性格。例如《無心法師》中軍閥“張顯宗”的姨太太想要設(shè)計(jì)害“岳綺羅”時(shí),高對比度的側(cè)光,體現(xiàn)了姨太太雖然是個(gè)凡人,但內(nèi)心的陰險(xiǎn)歹毒一點(diǎn)都不輸妖怪,觀眾看后有一種不寒而栗的感覺。而頂光的設(shè)置也是凸顯人物的重要手段,在“無心法師”拓印陣法圖這段情節(jié)中,“無心法師”站在棺槨之上回憶之前發(fā)生的情景,此時(shí)頂光的運(yùn)用營造了一種緊張的氛圍,配合蒙太奇手法,使觀眾知曉了此時(shí)人物處境的危急,以及正邪兩方膠著的態(tài)勢。

        (三)表現(xiàn)性的音效設(shè)計(jì)。首先在對話方面具有搞笑的特點(diǎn)。因?yàn)轭愋突W(wǎng)絡(luò)劇需要適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)的傳播,理應(yīng)具備符號式的人物性格,得以讓觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)把握住劇情。凸顯人物性格的臺詞就成了劇中必不可少的部分,又因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)劇的觀眾以年輕人居多,迎合年輕人的搞笑語言風(fēng)格就成了網(wǎng)絡(luò)劇的普遍選擇。雖然有些劇集的時(shí)代設(shè)定是古代或者近代,但臺詞的設(shè)定依然具備新時(shí)代的特色。以《無心法師》為例,雖然時(shí)代背景設(shè)定在民國,但人物之間搞笑的對話風(fēng)格成了其語言特征,例如女主角“月兒”曾說“無心法師”是“不靠譜和尚”,軍閥顧玄武也在語言上亦正亦邪,給觀眾帶來了或遠(yuǎn)或近的時(shí)代感。

        其次在音樂的營造上具有情緒化特征。類型化的音樂背景,也是適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播的一個(gè)方面,就像音樂中“固定樂思”的概念,一旦出現(xiàn)對應(yīng)情緒的情節(jié),就會出現(xiàn)對應(yīng)情緒的背景音樂。比如《無心法師》中,一旦出現(xiàn)略帶搞怪性質(zhì)的情節(jié),所用的背景音樂就是極富中國風(fēng)、略帶詼諧性的鼓聲配樂。

        最后在環(huán)境音效方面具有表現(xiàn)性。對于玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇來講,劇情曲折是其突出特色,不僅整部網(wǎng)絡(luò)劇劇情曲折,甚至每一集都不是平鋪直敘的。制作方需要在每一集中都安排起承轉(zhuǎn)合,以達(dá)到吸引觀眾的目的。一旦劇情走向發(fā)生改變,音效的變化首先會告訴觀眾劇情的轉(zhuǎn)變,給觀眾一個(gè)心理準(zhǔn)備。在《無心法師》中,“岳綺羅”一旦使用法器“紙人”來荼毒生靈,就會配有陰森笑聲的音效,而不時(shí)出現(xiàn)的尖叫聲又合情合理地營造了恐怖的氣氛。

        總之,符號化、高對比的色彩營造,奇異化、神秘化的場景布置,逼真化、精良化的特效等所營造的奇觀化的視覺沖擊,表現(xiàn)性的鏡頭設(shè)計(jì)、表現(xiàn)性的布光設(shè)計(jì)、表現(xiàn)性的音效設(shè)計(jì)等所構(gòu)建的表現(xiàn)性的視聽語言,是玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇《無心法師》的美學(xué)特征,也是其吸引大量觀眾特別是年輕觀眾,贏得良好的口碑,獲得很高的點(diǎn)擊量、收視率、流量和傳播效益的重要原因,值得玄幻類網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者和傳播者借鑒。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 韓浩月.《無心法師》:特別中國化的類型劇[N].深圳商報(bào), 2015-8-12.

        [2] 王勇,王冠男,戴愛紅.國內(nèi)數(shù)據(jù)新聞本體發(fā)生發(fā)展研究述評[J].昆明理工大學(xué)學(xué)報(bào),2015(6).

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