鴻琳“梨城系列”三部曲是本世紀(jì)初《福建文學(xué)》可喜的“文學(xué)現(xiàn)象”。這至少暗示我們，始終如一用自己擅長的講故事路數(shù)敘寫自己熟悉的生活是作家安身立命的不二法門。

鴻琳利用自己供職縣志編撰委員會辦公室的資源便利，沉潛尋找小說種子，化用或編造志書記載的只言片語，質(zhì)疑、推導(dǎo)、演繹、挖掘其歷史真實的面目，反撥、翻轉(zhuǎn)負(fù)面人物，呈現(xiàn)其人道與人性的光芒。他的敘事策略是在文本中時不時出現(xiàn)《梨城黨史》記載，給人紀(jì)實小說的質(zhì)地，又有推理小說的韻味，是個邏輯性很強的小說家?！独娉桥淹健分凶髡咭桓畹刈穯枴罢l是叛徒”。在追問到“真相”的時候，主人公我二叔李牧早已被出賣戰(zhàn)友的罪名受處決?！陡婷苷摺分?，主人公朱滿倉以告發(fā)地下黨保全自己和全村群眾性命，與傳統(tǒng)革命者形象背離，但卻被全村人稱為英雄。讓革命者走下圣堂，還原為一個具有生命意識的血性男兒，似乎是鴻琳發(fā)力的源頭。三部中篇中最精彩的《尋找慈恩塔》，同樣出于保全梨城百姓生命，行動小組違抗上級命令，沒有取回塔頂炸藥，反而炸毀慈恩塔塔頂，意外炸死等待約會的女學(xué)生?！秾ふ掖榷魉窊渌访噪x，枝蔓橫生，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，亂花迷眼，卻始終朝著真相邁進，直至水落石出地還原出真相，最見作者抽絲剝繭的敘事功底。而《告密者》，我覺得有些漂移和松垮，也許是過熟的絲瓜，蓬松了些。

但無論怎么說，“梨城系列”的三部中篇小說都是得到認(rèn)可的成功之作。我于是認(rèn)為，由于閱讀傾向、作家心性、工作環(huán)境等因素，叛徒因子已植根鴻琳創(chuàng)作思維當(dāng)中。如果我們當(dāng)中選一個做叛徒，鴻琳是不二人選。這讓我想起去年集中拜讀新晉諾貝爾文學(xué)獎得主帕特里克·莫迪亞諾小說的印象，這位法國作家寫的幾乎都是五六萬字中篇小說， 四十五年才寫了不到三十部中篇。他的敘事路數(shù)與鴻琳相似，都是通過尋找、調(diào)查、回憶和探索，將視野轉(zhuǎn)回到過去歲月，描寫消失的過去。他同樣寫得撲朔迷離，只不過比鴻琳寫得更深入，多了一層象征的深遠含義。所以莫迪亞諾獲諾貝爾文學(xué)獎后說過一句話：“我一直覺得，在過去的四十五年里，我一直在寫同一本書?！兵櫫胀耆梢哉兆约荷瞄L的路數(shù)再寫上十篇二十篇，就算不再寫革命時期的叛徒，也可以拿來寫職場、官場什么的。相信以鴻琳的才華，他完全可以以此敘事路數(shù)把小說寫得更富有懸念，更虛幻些，草蛇灰線，四面埋伏，像滾雪球一般滾出人性和命運的本質(zhì)。