邱艷艷

[摘要]2015年的國(guó)慶檔電影在一片爭(zhēng)議聲中華麗落幕了。電影《夏洛特?zé)馈犯木幾浴伴_(kāi)心麻花”同名舞臺(tái)劇《夏洛特?zé)馈罚瑢ⅹ?dú)特的喜劇風(fēng)格與電影語(yǔ)言融合在一起，講述了男主人公夏洛夢(mèng)回校園后發(fā)生的一系列故事。一部小成本制作的電影，沒(méi)有大牌明星，沒(méi)有造勢(shì)宣傳，更多的是靠觀眾口口相傳。電影《夏洛特?zé)馈芳融A得了票房，也得到了業(yè)界和觀眾的一致好評(píng)，成為國(guó)慶檔電影最大的贏家。中國(guó)的電影觀眾正變得越來(lái)越理性，廣告和大肆宣傳已經(jīng)不能完全影響觀眾對(duì)影片的追捧，票房與口碑的雙贏代表電影品質(zhì)的優(yōu)勝。

[關(guān)鍵詞]電影；《夏洛特?zé)馈?；口碑；票?/p>

2015年的國(guó)慶檔電影票房再創(chuàng)新高，在短短7天的時(shí)間內(nèi)拿下了1875億元的總票房， 其中以《港囧》《夏洛特?zé)馈窞槭椎南矂‰娪巴癸@了吸金實(shí)力，截至10月7日，《港囧》票房148億，《夏洛特?zé)馈?08億?！陡蹏濉窇{借往期《泰囧》的成功以及徐崢、趙薇、包貝爾的人氣，獲得了票房的成功，但口碑卻遠(yuǎn)不及《夏洛特?zé)馈?。電影《夏洛特?zé)馈愤@樣的小成本電影，沒(méi)有大牌明星，沒(méi)有造勢(shì)宣傳，在贏得票房的同時(shí)也得到了業(yè)界和觀眾的好評(píng)，成為國(guó)慶檔最大的贏家。那么，究竟是什么原因使電影《夏洛特?zé)馈返玫接^眾及市場(chǎng)的認(rèn)可呢？

一、用電影語(yǔ)言講述了一個(gè)好故事

幾乎每個(gè)人的心底都曾有過(guò)類似的追問(wèn)：“人生可以重來(lái)嗎？如果可以，我會(huì)怎樣選擇？”面對(duì)這樣困境，人們渴望有一個(gè)參照摹本和具有啟發(fā)性的人生經(jīng)驗(yàn)去借鑒，故事的魅力正是源于此。正如培養(yǎng)了17個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)得主、19個(gè)埃米獎(jiǎng)得主的美國(guó)學(xué)者羅伯特·麥基所言：“我們對(duì)故事的嗜好反映了人類對(duì)捕捉人生模式的深層需要?！雹匐娪啊断穆逄?zé)馈分v述了?；ㄇ镅牛ㄍ踔秋椦荩┱谂e行婚禮，曾經(jīng)暗戀秋雅的夏洛（沈騰飾演）對(duì)生活處處不滿，看著自己喜歡的女孩嫁給又老又丑的男人，再看看周圍事業(yè)成功的老同學(xué)，心中不免泛起醋意，借著醉意大鬧婚禮現(xiàn)場(chǎng)，致使妻子馬冬梅（馬麗飾演）現(xiàn)場(chǎng)讓他顏面盡失，夏洛積壓多年的怨氣終于如火山爆發(fā)般噴涌而出，發(fā)泄后他睡著了，夢(mèng)里，他重返高中校園，一改往日的“窩囊廢”形象，成了一個(gè)敢愛(ài)敢恨、才華橫溢的夏洛，得到了心愛(ài)的女孩秋雅的芳心以及同學(xué)的敬佩，甚至登上春晚舞臺(tái)演繹《相約九八》，由此登上人生巔峰，享受著愛(ài)情與事業(yè)帶來(lái)的榮耀與奢華。醉生夢(mèng)死中，他發(fā)現(xiàn)身邊人都在利用自己，只有馬冬梅是最值得珍惜的。故事的架構(gòu)來(lái)源于當(dāng)下的生活，故事引發(fā)了一個(gè)普遍性的話題，即人們?cè)?jīng)追問(wèn)過(guò)的問(wèn)題：“人生可以重來(lái)嗎？如果重來(lái)你會(huì)做怎樣的選擇？”

電影《夏洛特?zé)馈帆@得口碑與票房雙贏的首要原因是其講述了一個(gè)具有普適性的好故事，這個(gè)故事使更多的人審視自身的青春、成長(zhǎng)、夢(mèng)想，重新思考人生的幸福與成功。當(dāng)夏洛走上人生巔峰，實(shí)現(xiàn)事業(yè)上的成功與抱得美人歸后，他開(kāi)始反思自己真正需要什么。答案是一個(gè)平凡真實(shí)的生活和彼此關(guān)心的愛(ài)人。這正是當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映，物質(zhì)生活的極大豐富，鼓勵(lì)個(gè)人競(jìng)爭(zhēng)和崇拜成功的現(xiàn)實(shí)讓許多人迷失了自我，所得即所失。電影源于生活，又超越了生活，虛與實(shí)的完美結(jié)合引起了觀眾的共鳴。有觀眾說(shuō)，《夏洛特?zé)馈返闹黝}是拷問(wèn)現(xiàn)實(shí)中人們，你到底想要什么？或者你想要成為什么樣的人？“給你夢(mèng)想的生活也不一定能達(dá)成心中愿望，人的欲望是無(wú)限的，誰(shuí)也不可能穿透時(shí)間維度看到未來(lái)，只有珍惜當(dāng)下，活在當(dāng)下，擁抱未來(lái)才是正道?！?/p>

電影大師斯皮爾伯格多次強(qiáng)調(diào)，決定電影的關(guān)鍵因素是故事，“故事永遠(yuǎn)是最重要的”②。不同的時(shí)代，承載故事的媒介形式也不同，在印刷時(shí)代，文字是承載故事的主要媒介；在影像時(shí)代，電影和電視成為承載故事的主要媒介。雖然媒介的形式在變，但是人們對(duì)故事的興趣從未滿足過(guò)，因此，電影首先吸引觀眾的不是畫(huà)面，也不是視覺(jué)奇觀，而是要用電影的語(yǔ)言講好一個(gè)故事。電影《夏洛特?zé)馈返膶?dǎo)演結(jié)合自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及人生的感悟，講述了一個(gè)好故事：我們大多數(shù)人都經(jīng)歷過(guò)年少輕狂、高考、暗戀、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，終于發(fā)現(xiàn)普普通通、平平淡淡才是真，無(wú)論現(xiàn)實(shí)是貧窮還是富裕，我們不再羨慕別人的生活。

二、獨(dú)樹(shù)一幟的喜劇表現(xiàn)

喜劇是電影的一種類型，喜劇的形式要求是引出幽默效果，用動(dòng)作和語(yǔ)言設(shè)置喜劇情景?！峨娪八囆g(shù)詞典》對(duì)喜劇片的定義是：“以產(chǎn)生結(jié)果是笑的效果為特征的故事片。在總體上有完整的喜劇性構(gòu)思，創(chuàng)造出喜劇性的人物和背景。主要藝術(shù)手段是發(fā)掘生活中的可笑現(xiàn)象，通過(guò)夸張的處理，達(dá)到真實(shí)和夸張的統(tǒng)一。其目的是通過(guò)笑來(lái)頌揚(yáng)美好、進(jìn)步的事物或理想，諷刺或嘲笑落后現(xiàn)象，在笑聲中娛樂(lè)和教育觀眾?！雹垭娪啊断穆逄?zé)馈犯木幾浴伴_(kāi)心麻花”的同名舞臺(tái)劇，不僅顛覆了“開(kāi)心麻花”在以往舞臺(tái)劇中的喜劇表現(xiàn)形式，更是獨(dú)樹(shù)一幟地將他們自己的喜劇風(fēng)格與電影語(yǔ)言融合在一起。

電影《夏洛特?zé)馈返男c(diǎn)是在舞臺(tái)劇的基礎(chǔ)上反復(fù)推敲后留下來(lái)的精華，在類型上很豐富。其一，在劇中導(dǎo)演、明星等成為調(diào)侃的對(duì)象，增加了喜劇的效果。如劇中那英、周杰論被爆笑調(diào)侃，許巍、樸樹(shù)等人的歌被盜用，這些名人的“加入”不僅把觀眾帶入到“過(guò)去的美好歲月”，引發(fā)人們無(wú)限的懷舊與感傷，同時(shí)也匯集了大量笑點(diǎn)。其二，語(yǔ)言犀利幽默。如在初戀的婚禮上，夏洛被推舉發(fā)言，當(dāng)時(shí)他已酩酊大醉，說(shuō)：“今天，我要給咱倆的關(guān)系畫(huà)一個(gè)圓滿的問(wèn)號(hào)”；夏洛親秋雅，校長(zhǎng)趕來(lái)說(shuō)：“住嘴”；校長(zhǎng)要開(kāi)除他，被夏洛母親舍命救下；校長(zhǎng)在高音喇叭里主持檢討會(huì)：“鑒于夏洛同學(xué)已通過(guò)跳樓悔悟，并為受傷害的女同學(xué)做人工呼吸”，馬冬梅知情后當(dāng)場(chǎng)暈倒，同學(xué)大嘩，又是校長(zhǎng)四兩撥千斤：“把中暑的同學(xué)抬走”。其三，用相對(duì)更夸張而又不過(guò)的肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)人物情感，也是觀眾的笑點(diǎn)之一，如王老師大顯身手，擊退陳凱哥帶領(lǐng)的小流氓，并亮出折扇上的“為人師表”，那真是正氣凌然，可當(dāng)他騎車離去時(shí)被磚頭硌一下，生出莫名其妙的喜劇感；夏洛唱周杰倫的歌《菊花臺(tái)》，唱到“菊花殘，滿地傷，你的笑容已泛黃”，手指孟特嬌……他雀躍回應(yīng)。其四，對(duì)社會(huì)事物不經(jīng)意的諷刺，如王老師表?yè)P(yáng)袁華，“再一次獲得作文比賽第一名，題目是《我的區(qū)長(zhǎng)父親》”。其五，影片對(duì)于音樂(lè)的運(yùn)用，簡(jiǎn)直是達(dá)到了出神入化的效果，這種奇妙的藝術(shù)結(jié)合超灑脫，也非常有藝術(shù)感染力，這是舞臺(tái)劇里的經(jīng)典，運(yùn)用到這里賦予了電影更多喜劇的色彩?！兑患裘贰贰⒃S巍的《曾經(jīng)的你》、樸樹(shù)的《那些花兒》、周杰倫的《菊花臺(tái)》和《雙截棍》等，這些都是80后、90后青春美好的回憶，而且穿插得很有戲劇性和幽默感，加強(qiáng)了電影的喜劇色彩。

與舞臺(tái)劇不同的是，電影不會(huì)受到時(shí)間與空間的限制，可以把情節(jié)、情境表現(xiàn)得淋漓盡致。電影《夏洛特?zé)馈芬噪娪罢Z(yǔ)言的豐富性讓大家在電影院中感受到“開(kāi)心麻花” 的機(jī)智幽默，影片笑點(diǎn)密集，笑點(diǎn)與人物特性及當(dāng)時(shí)的環(huán)境緊密結(jié)合，沒(méi)有突兀，沒(méi)有恐懼，沒(méi)有惡搞，從人物性格出發(fā)，從生活實(shí)際出發(fā)，自然而然地推動(dòng)情節(jié)往下繼續(xù)發(fā)展。韓寒在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“無(wú)可挑剔的喜劇技巧，全程高能的喜劇節(jié)奏，不亂升華的喜劇初心。還有一點(diǎn)很重要，就是喜劇品位。這個(gè)團(tuán)隊(duì)擁有很高的喜劇品位和喜劇良心。做喜劇很難，很多喜劇人自己做成了抑郁癥，平時(shí)都不快樂(lè)。”

三、穿越今生而不是前世

“穿越”是影視劇作品備受推崇的元素，能為觀眾留下無(wú)限的想象空間，并成為當(dāng)下的一種新興的審美意識(shí)。中國(guó)的許多影視作品經(jīng)?！按┰健钡竭^(guò)去，尤其喜歡“穿越”到古代，這種大開(kāi)大合的手法需要導(dǎo)演較強(qiáng)的駕馭能力，穿越往往是把現(xiàn)代人物的時(shí)代性與歷史的嚴(yán)肅性巧妙結(jié)合。電影《夏洛特?zé)馈放c以往“穿越”劇不同的是，不是《新步步驚心》那樣浴缸式穿越，也不是《終結(jié)者》那樣時(shí)光機(jī)式穿越，而是男主角夏洛馬桶一夢(mèng)的穿越，穿越回自己曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的人生。在夢(mèng)里，夏洛回到了高中的課堂上，從而開(kāi)始了新的人生，變得無(wú)畏而富有魅力，敢于在課堂之上率領(lǐng)同學(xué)們和迂腐老師斗爭(zhēng)，敢于在大庭廣眾之下親吻校花，敢于拿著磚頭拍向蠻橫流氓……躋身為歌壇教父，娶了校花做妻，有了歌唱為業(yè)，享受著愛(ài)情與事業(yè)帶來(lái)的榮耀與奢華。如同時(shí)光倒流一樣，借助夢(mèng)的穿越讓電影的敘事流暢、自由，夢(mèng)里夢(mèng)外，亦真亦幻。和以往的穿越劇相比，給觀眾一種耳目一新的感覺(jué)。

優(yōu)秀的電影在一定程度上是現(xiàn)實(shí)的反映，但又帶有藝術(shù)的夢(mèng)幻色彩。夏洛的煩惱，其實(shí)是所有人的煩惱，夏洛穿越時(shí)做的夢(mèng)，其實(shí)是我們每個(gè)人曾經(jīng)的期待和理想。《夏洛特?zé)馈芬源┰降姆绞阶寱r(shí)光倒流，以夢(mèng)境的獨(dú)特角度捕捉了一段從青蔥歲月到而立之年的經(jīng)歷：曾經(jīng)的高中生活，那些校服、教室、老師畫(huà)考試重點(diǎn)、廣播操、年少輕狂、明星之路、婚姻生活，形成一面鏡子，這面鏡子讓我們重新審視愛(ài)。這種愛(ài)的審視包括愛(ài)情以及劇中篇幅并不大的友情、師生情、母子情的描寫(xiě)又是一種對(duì)愛(ài)的審視，讓更多的人去感悟、去感受該如何珍惜、如何愛(ài)。“人生不是電影，人生比電影苦多了”，現(xiàn)實(shí)中，我們不可能穿越到從前重新選擇人生，然而電影滿足了我們這個(gè)夢(mèng)和這種審美體驗(yàn)。故事的結(jié)尾，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的完美結(jié)合，留下空間讓觀眾慢慢去體會(huì)。

四、全民狂歡

電影具有文化消費(fèi)品的大眾傳播屬性，作品的受眾基數(shù)越大，那么獲得回報(bào)的可能也就越高。電影《夏洛特?zé)馈烦晒Φ闹匾蛩刂皇瞧湟鹑窨駳g。從明星到大眾、從官方媒體到自媒體都在熱議電影《夏洛特?zé)馈?。首先，口碑效?yīng)的強(qiáng)勢(shì)發(fā)酵（明星和大眾的力挺），觀影后延伸的娛樂(lè)效應(yīng)和人文價(jià)值致使電影《夏洛特?zé)馈烦蔀橐环N現(xiàn)象，成為大家共同討論的話題。無(wú)論是時(shí)光影評(píng)還是豆瓣影評(píng)，《夏洛特?zé)馈吩趪?guó)慶檔評(píng)分、排片率、上座率超過(guò)了同檔期的其他電影。除了普通觀眾的口口相傳，還有內(nèi)業(yè)人士的評(píng)論。如導(dǎo)演大鵬在看過(guò)電影《夏洛特?zé)馈泛螅⒓窗l(fā)了一篇上千字的影評(píng)，認(rèn)為電影震撼、完整、高級(jí)、好看，并感慨：“能夠置身百花齊放的喜劇世界，你追我趕，真是幸福?！辈粌H如此，何炅、謝娜、王祖藍(lán)、吳京、秦海璐、許晴、張一白等眾多明星名人不僅排隊(duì)力薦，更表示“意猶未盡，還想二刷”。 從這些口碑效應(yīng)中，我們可看到，自媒體的力量愈發(fā)重要，中國(guó)的電影觀眾正變得越來(lái)越理性和成熟，廣告和大肆宣傳已經(jīng)不能完全主導(dǎo)票房，觀眾對(duì)影片質(zhì)量的要求越來(lái)越高。其次，電影《夏洛特?zé)馈返娜窨駳g還表現(xiàn)在老少咸宜，營(yíng)造了合家歡的氛圍。 曾經(jīng)，為了增加觀眾的受眾基數(shù)，許多電影打出“合家歡”的旗號(hào)，但真正質(zhì)量好、配得上這個(gè)稱號(hào)的電影如冰山一角。合家歡電影不但是培養(yǎng)家庭化觀影方式和強(qiáng)化家庭關(guān)系的重要載體，也是電影市場(chǎng)的吸金武器?！断穆逄?zé)馈吩诠城熬偷玫綄＜液兔襟w推崇：電影老少咸宜的應(yīng)節(jié)氣氛，讓影片在國(guó)慶檔期尤為受到觀眾喜愛(ài)。事實(shí)證明，影片在上映之后，濃濃的親情、奇趣的情節(jié)、人物的成長(zhǎng)、經(jīng)典歌曲等確實(shí)構(gòu)建了合家歡的氛圍，而不是那種“小手拉大手”的偽合家歡電影。再次，《夏洛特?zé)馈芬鹆藸?zhēng)議，甚至被曝涉嫌抄襲，影片總制片人劉洪濤也以長(zhǎng)微博的形式回應(yīng)了抄襲一事，并強(qiáng)硬表態(tài)稱“要與造謠者死磕到底”。

高口碑不一定可以獲得高票房，叫好不叫座的電影成了現(xiàn)實(shí)的尷尬和無(wú)奈。在觀眾和市場(chǎng)面前，票房與口碑的雙贏代表電影品質(zhì)的優(yōu)勝。電影《夏洛特?zé)馈肥恰伴_(kāi)心麻花”的第一部大電影，他們把自己多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)恰如其分地運(yùn)用到電影中，故事流暢，笑料密集，老少咸宜，是喜劇電影的高品質(zhì)，觀眾在爆笑與感動(dòng)中重溫了我們念念不忘的那段時(shí)光，達(dá)成了心靈共振。

注釋：

①[法]列維·斯特勞斯：《〈結(jié)構(gòu)人類學(xué)〉對(duì)神話的二個(gè)基本命題的分析》，俞宣孟譯，上海譯文出版社，1995年版。

②曲春景：《觀眾的倫理訴求與故事的人文價(jià)值》，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2007年第3期。

③許南明、富瀾、崔君衍編：《電影藝術(shù)辭典》，中國(guó)電影出版社，2005年版。

[參考文獻(xiàn)]

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[2]劉藩，馬帥.愛(ài)情喜劇片的創(chuàng)作規(guī)律及當(dāng)下呈現(xiàn)[J].電影新作，2012（06）.