趙旸

[摘要]隨著全球化與好萊塢電影越發(fā)走高的市場(chǎng)占有率，包括喜劇在內(nèi)的英國(guó)電影不得不探尋新的出路。英國(guó)喜劇電影變革中，較為突出的一點(diǎn)是一改原來(lái)影片中主要表現(xiàn)生活愜意、擁有浪漫愛(ài)情的中產(chǎn)階級(jí)白人形象的俗套，而在電影中加入了諸多其貌不揚(yáng)、處處倒霉的小丑人物，來(lái)反映整個(gè)英倫社會(huì)的一角以及人物面臨的諸多心理危機(jī)等。本文從英國(guó)喜劇對(duì)英雄神話的解構(gòu)、愚蠢型人物的展現(xiàn)、性別倒錯(cuò)手法的運(yùn)用三方面，分析此類影片中小丑人物的形象刻畫。

[關(guān)鍵詞]喜劇電影；英國(guó)；小丑；形象刻畫

早期英國(guó)喜劇電影中的“小丑”人物并不多，主要人物是風(fēng)度翩翩、儀態(tài)優(yōu)雅的英國(guó)紳士，這也是為何生于英國(guó)，但是其表演特色是對(duì)自己的“丑化”的喜劇大師卓別林選擇到好萊塢發(fā)展的重要原因之一。[1]然而隨著全球化以及美國(guó)好萊塢在電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)越來(lái)越強(qiáng)勢(shì)的地位，包括喜劇在內(nèi)的英國(guó)電影不得不探尋新的出路，以滿足全球觀眾的喜好，從好萊塢手中奪取更多的票房市場(chǎng)。其中較為突出的一點(diǎn)，就是英國(guó)喜劇電影一改原來(lái)主要表現(xiàn)生活愜意、擁有浪漫愛(ài)情的中產(chǎn)階級(jí)白人形象的俗套，而在電影中加入了諸多其貌不揚(yáng)、處處倒霉的小丑人物，來(lái)反映整個(gè)英倫社會(huì)的一角以及人物面臨的諸多心理危機(jī)等。這種藝術(shù)上的突破伴隨著英國(guó)電影業(yè)在電影生產(chǎn)與發(fā)行上操作手段的進(jìn)步，使得英國(guó)喜劇電影突破了好萊塢喜劇的包圍，在觀眾的心目中占有了一席之地。

當(dāng)英國(guó)喜劇電影對(duì)自我進(jìn)行改良時(shí)，中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影也在向西方“取經(jīng)”，而其中取得成功的幾部電影，如《瘋狂的石頭》等都帶有明顯的向英國(guó)喜劇片借鑒的痕跡。這種借鑒并不僅僅局限在敘事模式上，在人物形象的刻畫上，英國(guó)喜劇也使國(guó)產(chǎn)喜劇受益匪淺。因此，有必要對(duì)這些小丑人物的塑造方法給予一定的重視。

一、對(duì)英雄神話的解構(gòu)

對(duì)英雄神話的解構(gòu)并不與“反英雄（antihero）”概念重合。藝術(shù)作品中的反英雄概念是對(duì)英雄的徹底否定，即塑造出“在命運(yùn)面前顯示不出豪爽、尊嚴(yán)、權(quán)威和英雄氣魄的人，一個(gè)渺小、屈辱、無(wú)能和消極的人”[2]。而解構(gòu)傳統(tǒng)的英雄神話意味著在承認(rèn)原有的道德標(biāo)準(zhǔn)與價(jià)值觀的前提下，創(chuàng)造出一個(gè)新的英雄形象，這一英雄的特征明顯與觀眾已經(jīng)習(xí)慣了的人物特點(diǎn)，如高大、正氣、強(qiáng)悍等存在區(qū)別。他們的所作所為不違背社會(huì)主流價(jià)值觀對(duì)于英雄的定位，能夠迎合觀眾對(duì)主人公的審美期待視野。但是在個(gè)人品質(zhì)上，又與作為普羅大眾的觀眾高度相似，甚至看起來(lái)在能力、智商、情商等方面還要遠(yuǎn)遜于觀眾，這些人物往往依靠其善良的品質(zhì)或者歪打正著的運(yùn)氣成就目標(biāo)，因此觀眾能夠?qū)@一人物感到親切，并被他的種種小丑式的舉動(dòng)逗得前仰后合。

這方面最為典型的便是由“憨豆先生”羅溫·艾金森主演的《憨豆特工》（2003）和《憨豆特工2》（2011）系列電影。英國(guó)電影早在20世紀(jì)60年代就推出了一系列風(fēng)靡世界的“007”電影，并且五十多年來(lái)經(jīng)久不衰。[3]電影的主人公詹姆斯·邦德已經(jīng)成為英國(guó)間諜電影的一張名片。特工這一職業(yè)本身的神秘性給敘事帶來(lái)的浪漫主義色彩以及特工這一身份象征的國(guó)家權(quán)力對(duì)觀眾的吸引共同鑄就了“007”這一足以與美國(guó)好萊塢的“碟中諜”系列相抗衡的銀幕傳奇。而就在英國(guó)人為自己打造出了一個(gè)風(fēng)流、瀟灑、無(wú)所不能的英雄形象邦德后，又在喜劇電影中拿邦德這一標(biāo)志性的人物進(jìn)行惡搞和解構(gòu)，這種自嘲心態(tài)便是標(biāo)準(zhǔn)的英式幽默特征之一。[4]

在《憨豆特工》中，主人公強(qiáng)尼·英格利士的定位也是007這樣的特工，擁有著保衛(wèi)女王與國(guó)家安全，將敵人置于“地下六英尺”的神圣使命。然而英格利士又是情報(bào)局最不靠譜的一位“九級(jí)特工”，他之所以上位，是因?yàn)橐浴疤熳值谝惶?hào)”為首的頂級(jí)特工們都在一場(chǎng)炸彈襲擊中犧牲了。這樣一來(lái)，不僅對(duì)于英格利士是否能完成任務(wù)，觀眾已經(jīng)產(chǎn)生了懸念和好奇心，同時(shí)英格利士的形象也在與所謂的頂級(jí)特工的比較中被反襯了出來(lái)。如在《憨豆特工》中，被通知前去接受任務(wù)的英格利士在去見(jiàn)上級(jí)的女秘書時(shí)，為了裝酷而把西裝外套朝椅子上一扔，結(jié)果卻把外套扔出了窗外；當(dāng)女秘書要他簽字時(shí)，他拿起筆想炫耀一下自己的特工知識(shí)，說(shuō)“以前我們也有這樣的筆，只要按兩下……”結(jié)果話音未落就把女秘書給射昏了，此時(shí)正好上級(jí)進(jìn)來(lái)問(wèn)“你見(jiàn)到我的秘書了嗎”等。一言以蔽之，英格利士可謂是處處丟臉，走到哪兒都讓當(dāng)?shù)仉u飛狗跳。特工被刻畫為人人皆可捉弄、嘲笑的小丑，本身就是一種對(duì)官方權(quán)力話語(yǔ)和秩序的顛覆。而在《憨豆特工2》中，這種帶有“后現(xiàn)代”色彩的顛覆更為夸張，英國(guó)人甚至把調(diào)侃的對(duì)象對(duì)準(zhǔn)了最高權(quán)力的象征英女王。一個(gè)清潔工大媽居然能夠誤闖白金漢宮，并且穿得和女王一模一樣，英格利士為了完成任務(wù)甚至夾著“英女王”白發(fā)蒼蒼的頭，還“膽大包天”地拿一個(gè)金屬盤子爆打“女王”的頭。這一切似乎是英格利士唯恐天下不亂，實(shí)際上只是他的人生注定充滿波瀾，倒霉與幸運(yùn)交相出現(xiàn)。

二、愚蠢型人物的展現(xiàn)

英美文學(xué)中的“愚人文學(xué)”則有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)。這一類人物往往是社會(huì)的邊緣人物或電影中玩世不恭的反派形象，多采用夸張的表演方式，人物絲毫沒(méi)有英國(guó)人所標(biāo)榜的紳士風(fēng)度，而是或蠢或壞，出乖露丑，以對(duì)主角或正面人物進(jìn)行襯托。這一類小丑人物或是單純的蠢笨，以至于做出種種令觀眾哭笑不得的舉動(dòng)，或是在深層性格上具有傲慢的特征，以至于最后因?yàn)樽约旱挠廾翢o(wú)知而遭到報(bào)應(yīng)。

正面人物中的愚蠢型人物有如《僵尸肖恩》（2004）、《熱血警探》（2007）等電影的主人公。這一類人多屬于第一種愚蠢型人物。而反面人物則兩者皆有，前者如《兩桿大煙槍》（1998）中的兩個(gè)笨賊，開(kāi)情趣店和賭場(chǎng)的哈利雇用兩個(gè)笨賊為他搶劫古董槍，然而兩個(gè)笨賊搶來(lái)了一堆槍，卻偏偏不識(shí)貨地將真古董槍賣給了別人；后者則有如《王牌特工：特工學(xué)院》（2014）中不可一世的、邪惡無(wú)比的億萬(wàn)富翁瓦倫丁等。

在《王牌特工：特工學(xué)院》中，電影亦是一反歷來(lái)邦德電影中反派形象的西裝革履、智慧深沉、故作高深，而是故意將反派塑造為一個(gè)帶有濃郁“美國(guó)風(fēng)”的黑人形象。瓦倫丁身穿帶有美國(guó)街頭嘻哈風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)裝，動(dòng)不動(dòng)就操著奇怪的口音罵臟話，而他自身實(shí)際上并沒(méi)有什么特殊的本領(lǐng)，看上去只是有一個(gè)武功高強(qiáng)的女助手，以及他自己研發(fā)出來(lái)的能驅(qū)使人喪失理智的芯片技術(shù)而已。在傳統(tǒng)特工電影中，反派一般來(lái)說(shuō)也要設(shè)計(jì)得極為聰明狡詐，步步為營(yíng)，甚至領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)龐大的敵對(duì)組織，不然會(huì)影響正面人物的塑造。然而在《王牌特工》中，主人公艾格西本來(lái)也是一個(gè)手忙腳亂的，剛剛被特招進(jìn)特工組織，完全沒(méi)有任何斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的新手，對(duì)手的愚蠢并不會(huì)拉低觀眾對(duì)艾格西的形象。在電影中，瓦倫丁盡管作惡多端，甚至直接打死了艾格西的導(dǎo)師哈里，但是他因?yàn)樽约旱闹T多蠢萌耍寶舉動(dòng)并不讓觀眾反感。如作為一個(gè)理想是殺掉世界上絕大多數(shù)人的超級(jí)反派，他卻極為暈血，見(jiàn)一次暈一次，連自己最后被殺時(shí)，都被自己的血嚇吐了；又如他裝模作樣地在英國(guó)到處與社會(huì)名流吃飯，為哈里擺下鴻門宴時(shí)，一切擺設(shè)都極為正式和高雅，哈里也是西裝革履，有備而來(lái)。不料女助手給哈里準(zhǔn)備的卻是一堆快餐食品，并且女助手還要按照西餐禮儀有模有樣地?cái)[放這些快餐，這是瓦倫丁作為一個(gè)美國(guó)人故意在英國(guó)人面前賣弄優(yōu)越感的體現(xiàn)。哈里連同觀眾頗為瓦倫丁的不按常理出牌感到無(wú)奈。

三、性別倒錯(cuò)手法的運(yùn)用

傳統(tǒng)的英式幽默強(qiáng)調(diào)拘謹(jǐn)，因此也被視作是與美國(guó)“熱幽默”相對(duì)的“冷幽默”。與美國(guó)喜劇電影追求讓觀眾開(kāi)懷大笑不同，英國(guó)喜劇片一般表現(xiàn)方式較為保守和矜持，其要達(dá)到的效果是使觀眾莞爾一笑，如若觀眾在觀影過(guò)程中出現(xiàn)了開(kāi)懷大笑的效果，電影反而會(huì)被視作太過(guò)膚淺。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，一方面從20世紀(jì)后期世界文化就開(kāi)始迅速地彼此滲透、融合，另一方面好萊塢喜劇電影的強(qiáng)勢(shì)崛起對(duì)英國(guó)喜劇電影產(chǎn)生了威脅，也在某種程度上體現(xiàn)出了觀眾的審美喜好，因此英國(guó)喜劇電影不得不對(duì)傳統(tǒng)的英式幽默做出調(diào)整。

性別倒錯(cuò)是一種古已有之的社會(huì)現(xiàn)象，指男性在外表、行為上帶有明顯的女性色彩，如陰柔、嫵媚、嬌弱等，而女性又看起來(lái)頗具男性傾向，如高大粗豪、威武剛毅、英勇果敢等。在現(xiàn)實(shí)生活中，性別倒錯(cuò)者無(wú)疑會(huì)因?yàn)楦鐣?huì)主流格格不入而遭遇生存困境，這正是因?yàn)榇蟛糠秩藢?duì)此采取排斥、鄙夷的態(tài)度，因此在喜劇中，特意安排的性別倒錯(cuò)現(xiàn)象正好迎合了觀眾這種鄙薄心態(tài)，給觀眾提供了一個(gè)對(duì)此進(jìn)行嘲笑、緩解壓力的合理的機(jī)會(huì)。這一手法在喜劇中是十分常見(jiàn)的，如美國(guó)電影《普羅托早餐》中，主人公帕特里克·布蘭迪在幼年時(shí)就穿自己養(yǎng)母女兒的裙子，涂口紅，長(zhǎng)大后扮成印第安女郎在樂(lè)隊(duì)演出。又如在國(guó)產(chǎn)喜劇電影《非誠(chéng)勿擾》《夏洛特?zé)馈分芯涂梢钥吹絾萄b的性別倒錯(cuò)者。但是必須指出的是，這一手法是較為低級(jí)、淺顯的喜劇手法，并不為傳統(tǒng)英式幽默所推崇。這方面最為典型的例子便是羅伯特·哈默執(zhí)導(dǎo)的黑色幽默犯罪喜劇《仁心與冠冕》（1949），影片的幽默之處一方面來(lái)自于對(duì)白上既文雅又荒唐有趣的遣詞造句，另一方面則來(lái)自于主演亞力克·吉尼斯的一人分飾八角，但是在這八個(gè)角色之中，沒(méi)有一個(gè)是反串女角或渴望成為女性的男人。

而《光豬六壯士》（1997）便可以視作是英國(guó)喜劇電影在這方面的嘗試。在電影中鋼鐵工人蓋茨與戴夫因?yàn)樾袠I(yè)技術(shù)改造而失業(yè)，他們巧合地救下了同病相憐，正打算自殺的龍珀，三個(gè)人為了今后的生活，想出了成立一個(gè)男人脫衣舞團(tuán)的瘋狂想法，并且在前工頭杰拉爾、黑人霍斯以及小伙子蓋伊的支持下付諸實(shí)踐，在第一次演出時(shí)就獲得了群眾熱烈的歡迎。雖然被警察以涉嫌色情的名義進(jìn)行調(diào)查，然而這反而使得舞團(tuán)人氣大漲，越來(lái)越多的人出于好奇心前來(lái)觀看他們的演出。實(shí)際上對(duì)于銀幕之外的觀眾來(lái)說(shuō)，他們的心態(tài)與這些人是完全一樣的。在主流社會(huì)價(jià)值觀中，跳脫衣舞是女性的職業(yè)，女性需要依靠性感的肉體來(lái)博取男性的眼球，滿足男性的窺視欲，而女性卻是不被允許有這樣的窺視的。因此這種“倒錯(cuò)”行為本身就具有喜劇性，而更有喜劇意味的是，這六個(gè)在鎂光燈的照耀和音樂(lè)轟鳴中翩翩起舞的“光豬壯士”中就有五個(gè)完全不符合觀眾對(duì)脫衣舞從業(yè)人員的心理要求，要么瘦骨嶙峋，要么腰圓體胖，要么年紀(jì)太大，而黑人霍斯則是陽(yáng)具特小，導(dǎo)演顯然是在諷刺觀眾對(duì)于黑人陽(yáng)具大這一根深蒂固的偏見(jiàn)。

這種反差感自然為電影贏來(lái)了更多歡笑。然而電影的優(yōu)秀之處便在于，這樣的設(shè)置并非僅僅是為了嘩眾取寵，導(dǎo)演的目的是展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)困境中小人物的悲歌。劇中的主人公全是曾經(jīng)工作穩(wěn)定的鋼鐵工人，而英國(guó)的鋼鐵工業(yè)曾經(jīng)稱霸世界，跳脫衣舞對(duì)于以前的他們來(lái)說(shuō)是絕對(duì)不可想象的。然而經(jīng)濟(jì)危機(jī)來(lái)臨，他們不得不在脫去衣服的同時(shí)也放棄了面子與所謂的社會(huì)規(guī)范，忍受種種困難與非議。正如蓋伊所說(shuō)：“我們已經(jīng)沒(méi)有什么可失去的了?！弊罱K這群小人物在訓(xùn)練下贏得了觀眾的滿堂彩。而女扮男裝的英國(guó)喜劇電影則有《忠誠(chéng)》（2000），三個(gè)女孩因?yàn)閻?ài)穿男裝而卷入一場(chǎng)搶劫案中，從而引起諸多誤會(huì)，制造了豐富的笑料。

早在莎士比亞的戲劇之中，就專門有小丑這一角色，用以插科打諢，調(diào)節(jié)戲劇氣氛。而在英國(guó)喜劇電影的發(fā)展之中，小丑式人物或是繼續(xù)以配角的身份給觀眾制造笑聲，或是登堂入室，成為電影的主要人物，反映著小人物的喜怒哀樂(lè)。從這些讓觀眾忍俊不禁的小丑人物的形象刻畫中，我們所看到的不僅僅是英國(guó)人樂(lè)觀、自嘲的民族性格，還有英國(guó)電影人在喜劇道路上的不懈開(kāi)拓。

[參考文獻(xiàn)]

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