趙建波

（珠海廣播電視臺，廣東 珠海 519000）

淺議電視燈光和舞臺燈光的差異性

趙建波

（珠海廣播電視臺，廣東 珠海 519000）

介紹電視燈光與舞臺燈光在照度、光比、色溫等參數(shù)要求上的差異，并對電視燈光和舞臺燈光運(yùn)用中的差異進(jìn)行比較。

電視燈光；舞臺燈光；攝像機(jī)；照度；光比；色溫；光束

1 概述

舞臺燈光設(shè)計專業(yè)是戲劇學(xué)院的傳統(tǒng)專業(yè)，其畢業(yè)生中許多人會進(jìn)入專業(yè)對口的各大戲劇院團(tuán)，也有一部分則進(jìn)入了電視臺。后一類學(xué)生在進(jìn)入電視臺后，必須經(jīng)歷在電視燈光領(lǐng)域重新摸索學(xué)習(xí)的過程。本文擬就電視燈光設(shè)計和舞臺燈光設(shè)計的差異性做一些探討，希望能對正在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)燈光設(shè)計的同行有所幫助，也能對有志于從戲劇舞臺轉(zhuǎn)向電視臺工作的同行有所啟發(fā)。

戲劇舞臺藝術(shù)是涵蓋編劇、導(dǎo)演、舞臺、燈光、服裝化裝、音響等技術(shù)與藝術(shù)的綜合門類，舞臺燈光設(shè)計主要是針對戲劇舞臺演出的燈光設(shè)計。電視藝術(shù)是一門集導(dǎo)演、舞臺、燈光、音響、服裝化裝、編輯、攝像等技術(shù)與藝術(shù)于一體的綜合藝術(shù)門類，電視燈光設(shè)計則主要是針對大型演播廳的舞臺演出、演播室節(jié)目錄制以及室外節(jié)目錄制方面的燈光設(shè)計。

舞臺燈光設(shè)計所面對的觀眾是戲劇演出時的現(xiàn)場觀眾；而電視燈光設(shè)計所對應(yīng)的觀眾除了現(xiàn)場觀眾，主要是電視機(jī)前的觀眾，甚至有些電視節(jié)目現(xiàn)場沒有觀眾，節(jié)目的錄制僅僅是為電視播出服務(wù)的。這是很重要的差別。所以，作為電視燈光設(shè)計者，在許多時候不僅是兼顧現(xiàn)場的觀眾，更重要的是要考慮到播出后電視畫面的效果。

舞臺燈光主要是直接體現(xiàn)于人的眼睛；電視燈光更重要的是透過電視畫面體現(xiàn)出來，對電視燈光而言，攝像機(jī)是一個重要的設(shè)備。戲劇舞臺是以人眼為取景框，而電視錄像是以攝像機(jī)為取景框，這是一種視角的不同。舞臺演出是人眼在感受舞臺，個人的視角是唯一的；而電視節(jié)目錄制時，則是攝像機(jī)在觀察舞臺，攝像機(jī)是多個機(jī)位、多個視角的。電視畫面是通過攝像機(jī)的拍攝，這里有攝像機(jī)和攝像師對燈光的反映，然后再通過編導(dǎo)對多個視角畫面進(jìn)行選擇編輯，通過電視信號的傳輸呈現(xiàn)在觀眾面前的。這是舞臺演出與電視畫面的一個很大的區(qū)別。本文所談到的諸多差異性往往也是電視燈光為適應(yīng)攝像機(jī)的攝像要求而凸顯出來的一些特性。

2 電視燈光和舞臺燈光的特性

2.1 照度要求

人眼的視覺范圍比較大，即所能感受到的亮度范圍比較大，無論是陽光燦爛還是月光昏暗，人眼都能通過瞳孔的自由調(diào)節(jié)來看清物體、分辨細(xì)節(jié)。對人眼所觀看的舞臺燈光而言，舞臺及景片的明暗亮度只要觀眾視覺舒服就可以了。

攝像機(jī)是通過鏡頭光圈和內(nèi)部CCD傳感器靈敏度的調(diào)節(jié)來適應(yīng)明暗變化的。演播室照度低時，攝像機(jī)可以開大光圈，照度高時可以開小光圈。但光圈的大小會影響圖像的效果和質(zhì)量，比如景深的虛實效果、圖像的清晰度等等。當(dāng)攝像機(jī)光圈開到最大時，光暈會比較明顯；如果攝像機(jī)光圈開得過小，由于衍射現(xiàn)象會降低圖像的清晰度。所以，作為電視燈光設(shè)計者，一定要保持節(jié)目錄制現(xiàn)場相對合適的照度，使攝像機(jī)可以確定一個合適的光圈開度，來保證拍攝畫面的質(zhì)量。既不能照度太小，迫使攝像機(jī)開到最大光圈；也不能照度太大，迫使攝像機(jī)開到最小光圈，那樣都會影響電視畫面的效果。同時需要注意，不同的攝像機(jī)靈敏度不一樣，對照度的要求也有所不同。

演播室燈光照度就是要保證攝像機(jī)可以調(diào)節(jié)到合適的光圈，獲得清晰的畫面。

2.2 光比要求

光比是指光投射在景物上形成的亮與暗之間亮度值之比，對景物運(yùn)用不同的光比造型，可以呈現(xiàn)不同的藝術(shù)效果，光比大，對比強(qiáng)烈，視覺沖擊大；光比小，對比柔和，可以讓人體會到一種舒緩。

圖1 舞臺燈光的大光比運(yùn)用

舞臺燈光對光比的運(yùn)用豐富、隨心所欲，只要滿足觀眾的視覺，自由度非常大。許多強(qiáng)烈的戲劇效果就是靠大明大暗的大對比來實現(xiàn)的（如圖1）。

電視燈光則不然，攝像機(jī)所容許的最大對比度有限。在電視燈光布光中，照度的大小可以在一定范圍內(nèi)通過調(diào)節(jié)攝像機(jī)的光圈來彌補(bǔ)，但被照物體的光比卻是攝像機(jī)所無法調(diào)節(jié)的，應(yīng)該說光比是相對客觀的，攝像機(jī)是沒辦法把被照物體的光比從2:1調(diào)到3:1的。如果被照物體的光比過大，超出了攝像機(jī)的容許范圍，此時，倘若攝像機(jī)以被照物體的亮部為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)節(jié)光圈，使亮部細(xì)節(jié)得到體現(xiàn)，那么暗部可能會黑糊成一團(tuán)；倘若攝像機(jī)以暗部為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)節(jié)光圈，那么暗部可以體現(xiàn)層次，但亮部可能會曝光白成一片。這都是不理想的畫面效果，都是編導(dǎo)所無法采用的。

設(shè)計者對景物進(jìn)行布光時，往往通過面光、耳光、側(cè)光、逆光、背景光等不同的燈位進(jìn)行布光，根據(jù)不同的效果要求，不同燈位的照度大小配置、光比要求也不一樣，但總體來講，電視燈光要求光比不能太大，如果光比過大，攝像機(jī)反映出來的畫面要么亮面曝光，要么暗面成黑糊狀。燈光設(shè)計者在聯(lián)排、彩排階段如果發(fā)現(xiàn)電視畫面有這種情況，要適時地對被照物的光比進(jìn)行調(diào)整。

電視燈光的任務(wù)就是要控制好景物的照度和光比，通過攝像機(jī)使景物獲得良好的電視畫面視覺效果。

2.3 色彩要求

燈光藝術(shù)的表現(xiàn)，還可以通過常規(guī)燈的換色器或電腦燈的色輪變換組合，以達(dá)到運(yùn)用燈光色彩的變化描摹自然、渲染情緒的作用，或大紅大綠、絢爛鋪張，或淡紅淡綠、溫馨淡雅。

對舞臺燈光而言，色彩的運(yùn)用可以自由大膽、不受拘束。只要符合劇情需要、只要技術(shù)條件可以達(dá)到、只要觀眾的眼睛可以接受，什么樣的色彩都可以運(yùn)用。

對電視燈光而言，運(yùn)用的色彩宜淡不宜濃，不同的色彩在經(jīng)過攝像機(jī)呈現(xiàn)到電視上出來的色彩會加深，所以，電視燈光所運(yùn)用的色彩要根據(jù)錄制后在監(jiān)視器上呈現(xiàn)的色彩效果來調(diào)整。如果依據(jù)舞臺燈光的經(jīng)驗來配置電視燈光的色彩，那么，許多深的色彩在通過攝像機(jī)拍攝后所呈現(xiàn)畫面會“糊”成一片，無法體現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)。尤其像藍(lán)色、紫色系列等冷色調(diào)，人的視覺感受到的明明是淡藍(lán)色，但經(jīng)攝像機(jī)拍攝后的電視畫面卻是深藍(lán)色了。如果根據(jù)舞臺燈光的經(jīng)驗配色，把深藍(lán)用到電視燈光中，那呈現(xiàn)到電視上的畫面一定是藍(lán)得一塌糊涂。所以對電視燈光而言，在運(yùn)用色彩時，不僅要顧及現(xiàn)場觀者的眼睛，更要密切配合攝像機(jī)，把握好色彩的度，使呈現(xiàn)到電視畫面的色彩舒適通透。

2.4 色溫要求

色溫其實也屬于燈光色彩的范疇，本文將其單獨(dú)列出，是因為“色溫”在電視燈光中確實是一個非常重要的概念。

色溫是表示光源光色的尺度，單位為K（開爾文）。色溫是按照絕對黑體來定義的，光源的顏色與黑體在某一溫度下發(fā)出的顏色相同時，此時黑體的絕對溫度稱為光源的色溫度。隨著色溫的升高，從黑體逐漸向“紅—橙紅—黃—藍(lán)”的顏色過渡。

同一物體在不同色溫光源的照射下會呈現(xiàn)不同色彩。例如一張白紙，在3 000 K的白熾燈和6 000 K的熒光燈的照射下，按道理所呈現(xiàn)的顏色是不一樣的，前者為暖黃色，后者為微藍(lán)色。但事實上，人眼對這種差異并不敏感，沒有色彩知識的人往往認(rèn)為都是白色的，這是人眼的“色覺守恒”現(xiàn)象。人眼的這種適應(yīng)性，使得人正常觀察景物色彩，但不能準(zhǔn)確地感覺色彩的特征。

正是因為人眼的這種惰性，在舞臺燈光中涉及到“色溫”的概念，并不做過多強(qiáng)調(diào)，在涉及到燈光的色彩方面還是主要以人眼的視覺為基礎(chǔ)的。

但在電視燈光中，色溫卻是個十分重要的概念，這主要是由于攝像機(jī)對于外界環(huán)境色彩的變化非常敏感、非?！翱陀^”。攝像機(jī)的白平衡一旦確定，燈光微小的色溫變化都會反映在電視畫面上，拍攝不好的電視畫面中人臉膚色沒有還原好、有時偏黃或有時偏藍(lán)，往往就是電視燈光色溫變化和攝像機(jī)的白平衡沒有協(xié)調(diào)好的原因。

在進(jìn)行拍攝前，電視燈光和攝像機(jī)的協(xié)調(diào)配合有一個固定的工作流程。首先，燈光工作者開啟一個基礎(chǔ)照明光源（簡稱基礎(chǔ)光源，是舞臺照明的主要光源，一般是指演出中的面光、耳光、逆光等），此基礎(chǔ)光源要求色溫一致，和演出時常用的基礎(chǔ)光源一致，把其他演出時不會用到的不同色溫的雜光關(guān)掉。然后，不同機(jī)位的所有攝像機(jī)統(tǒng)一根據(jù)這一基礎(chǔ)燈光進(jìn)行“調(diào)白”。“調(diào)白”是電視工作者經(jīng)常用到的一個俗語，所謂“調(diào)白”實際上是指調(diào)節(jié)白平衡的一種簡稱，也就是，所有的攝像機(jī)先統(tǒng)一按此基礎(chǔ)光源定義一個白色，這樣，所有的攝像機(jī)就有了一個共同的“白色”的標(biāo)準(zhǔn)。不同色溫的光或有顏色的光則會以此“白色”為基礎(chǔ)呈現(xiàn)出各自不同的視覺色相。

電視播出中有一個很典型的例子。在購買追光燈時一定要考慮與演播廳基礎(chǔ)光源或主光源色溫配套的問題。如果電視演播廳的基礎(chǔ)光源是3 200 K低色溫，追光燈是6 000 K的高色溫，而攝像機(jī)調(diào)節(jié)白平衡時又是以3 200 K的基礎(chǔ)光源為依據(jù)，那么此時追光燈投射到人臉上、顯示在電視畫面上的顏色會明顯偏冷藍(lán)色。反之，高色溫的基礎(chǔ)光源一定要配備高色溫的追光燈。如果演播室的基礎(chǔ)光源色溫為6 000 K，而追光燈配備的是3 200 K的光源，在攝像機(jī)以6 000 K的基礎(chǔ)光源調(diào)白之后，此時追光燈投射到人臉上、攝像機(jī)拍攝后則顯示為暖黃色，電視畫面的偏色一定是很明顯的、不協(xié)調(diào)的。所以，電視臺在購買追光燈時最好是首先考慮好自己演播廳基礎(chǔ)光源的色溫，使追光燈和演播廳基礎(chǔ)光色溫一致，以便更好地還原膚色。當(dāng)然，現(xiàn)在追光燈可以配備升色溫紙和降色溫紙，但畢竟還是有可能出現(xiàn)不準(zhǔn)確、偏色的情況，如果能一步到位不是更好嗎？

從戲劇舞臺燈光設(shè)計轉(zhuǎn)化到電視燈光設(shè)計的工作人員，往往對攝像機(jī)的原理和一些具體參數(shù)并未達(dá)到專業(yè)級別的理解，所以許多設(shè)計程序依然是感性的、缺乏理性的判斷。作為一個電視燈光設(shè)計者，補(bǔ)習(xí)攝像機(jī)的知識是非常必要的，這也是戲劇學(xué)院舞臺燈光課程所欠缺的。

以上是電視燈光設(shè)計者在考慮燈光設(shè)置時應(yīng)該考慮的幾個大的方面。

3 電視燈光和舞臺燈光應(yīng)用中的幾點差異

以下是筆者根據(jù)自己的實踐得出的幾個小經(jīng)驗，或多或少地體現(xiàn)了電視燈光和舞臺燈光運(yùn)用的差異。

3.1 燈光彌補(bǔ)電視畫面中的“黑區(qū)”

在舞臺燈光中基本是不存在“黑區(qū)”這個概念的，只要燈光配合舞臺使人眼的視覺畫面舒服合適就好。但電視燈光不同，如果攝像機(jī)拍攝的畫面出現(xiàn)的黑暗的面積較大，可稱之為“黑區(qū)”。鏡頭畫面中如果出現(xiàn)黑區(qū)過大，整個畫面就顯得壓抑、空洞，這樣的畫面編導(dǎo)基本是不會采用的。但是，有時候迫于條件限制，又不得不用這個鏡頭，那么此時燈光就可以發(fā)揮靈活機(jī)動的作用，如果畫面中有景片，燈光可以在景片上布光或投射圖案等方式豐富畫面；如果沒有景片，燈光可以在黑區(qū)的空間上掃幾束光束，以打破畫面的壓抑、彌補(bǔ)畫面的空洞。

所以，無論是電視燈光設(shè)計還是電視舞臺設(shè)計，提前跟編導(dǎo)和攝像師溝通很重要，燈光設(shè)計者要提前知道攝像的視角和構(gòu)圖。為了畫面的完滿，大家需要齊心協(xié)力。

3.2 激光燈的運(yùn)用有差別

激光燈具有顏色鮮艷、亮度高、指向性好、射程遠(yuǎn)、容易控制等特點，所以受到一些燈光設(shè)計者的青睞（如圖2）。由于激光燈能量比較集中，如果激光燈直射攝像機(jī)鏡頭或者照相機(jī)鏡頭，會使攝像機(jī)感光元件CCD或CMOS受損，造成不小的損失，所以有些電視轉(zhuǎn)播車對于應(yīng)用了激光燈的外接晚會比較排斥。

并不是電視晚會中不能用激光燈，而是在運(yùn)用激光燈時一定要避免激光對攝像機(jī)直射，這是燈光設(shè)計者尤其要注意的問題。因此，燈光設(shè)計者在運(yùn)用激光燈時一定要事先了解攝像機(jī)的機(jī)位。

在舞臺燈光中，如果需要運(yùn)用激光燈，在不直射觀眾眼睛的前提下，只要符合戲劇情境，現(xiàn)場效果足夠好，基本可以隨心所欲。

3.3 對燈具裸露的要求不同

對于燈具的裸露問題，舞臺要求相對嚴(yán)格一些，尤其是那種在鏡框式舞臺演出的寫實性戲劇，如《北京人》、《茶館》、《雷雨》等這些話劇劇目的演出（如圖3），在燈光設(shè)計時盡量讓燈具隱蔽，避免因燈具裸露而擾亂觀者的視覺感受。當(dāng)然，有些先鋒戲劇，有時故意將燈具裸露在舞臺上，造成一種隨意感、機(jī)械感，構(gòu)成戲劇的一部分，這種情況也是有的，不能一概而論。此處，僅就寫實戲劇而言。

在電視燈光中，燈具的裸露問題相對不那么嚴(yán)格，有些演播廳的燈光設(shè)備直接裸露在外面，有些面光燈很明顯地掛在觀眾席的上面，這在舞臺燈光中是不可思議的，從某種程度上來講，這與戲劇劇場和電視演播廳的構(gòu)造及觀看形式不同有關(guān)。因為電視的最終畫面是由攝像機(jī)取舍的，攝像師當(dāng)然不會故意去拍攝裸露在外面的燈具，所以電視燈光設(shè)計者可以不用太考慮燈具的裸露問題。

3.4 光束的運(yùn)用

光束，是光的行進(jìn)軌跡，一般是在略施煙霧、且形成逆勢照射的情況下才得以呈現(xiàn)，可以把光束視為舞臺上的線條。

在電視燈光中，近年來光束的運(yùn)用可以說是到了泛濫的地步，尤其是在一些歌舞晚會中，經(jīng)常見到幾束大光柱搖來搖去（如圖4）。光束，作為由燈光制造的、可以隨時間在空間中流動的線條，在符合的情境下運(yùn)用得當(dāng)，是可以發(fā)揮加強(qiáng)節(jié)奏、渲染情境的良好作用。但過度使用光束，有時可能會破壞效果。細(xì)心的人可以發(fā)現(xiàn)，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會（央視春晚）近年來燈光的變化，從過去運(yùn)用光束的引領(lǐng)者，到近幾年電視畫面中有限度地出現(xiàn)光束，這是精雕細(xì)琢錘煉的結(jié)果。光束是舞臺上的重口味，央視春晚燈光的變化可以喻為從原先的大魚大肉到如今的清新淡雅。

圖2 激光燈的運(yùn)用

圖3 話劇《茶館》演出中隱蔽燈具

圖4 電視晚會中的光束運(yùn)用

如果說電視燈光中光束的運(yùn)用有一定的隨意性，那么，在舞臺燈光中，光束的運(yùn)用一定要慎重。偶爾運(yùn)用可以收到對比強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，如果光束多了，反而削弱了需要光束真正表達(dá)意義時的效果。由于電腦燈的操作便捷，現(xiàn)在的電腦燈無論是在電視燈光，還是在舞臺燈光中，均得到了廣泛應(yīng)用。但電腦燈光的可控性強(qiáng)，很容易形成光束。如果在舞臺演出中，光束過于顯現(xiàn)，很容易擾亂觀者的視線、破壞畫面情境。所以，舞臺燈光設(shè)計者在運(yùn)用電腦燈、運(yùn)用光束時一定要慎重。對于一些不小心流露出的光束，一定要注意削弱其影響，比如用霧化功能消除電腦燈的光束。

圖5 舞臺上的螺紋聚光燈

圖6 三基色柔光燈

3.5 “硬光”與“柔光”的運(yùn)用

在電視燈光中，尤其是在演播室的布光中，“硬光”和“軟光（柔光）”的運(yùn)用與舞臺燈光有差別。

硬光一般是指那種直射性比較強(qiáng)、被攝物明暗差別大、高光點比較亮、影子邊緣比較清晰的光；反之，軟光一般是指散射性比較強(qiáng)、被照物明暗差別小、高光點比較柔和、影子也比較柔和的光。

戲劇學(xué)院的燈光設(shè)計課程主要是針對劇場舞臺燈光，電視臺演播室燈光很少涉及。但對電視臺而言，不同節(jié)目類型的布光都有其自身規(guī)律，如用于新聞節(jié)目和談話類節(jié)目的小型演播室的布光都不同。這些小型演播室的布光一般要求主播、嘉賓等人的面部和整個人的造型比較柔和，不要出現(xiàn)生硬的影子和黑區(qū)等現(xiàn)象，所以一般用軟質(zhì)光，燈具的漫反射程度比較大。

在戲劇舞臺上，所用的軟光與電視燈光中所用的軟光是有些區(qū)別的，一般采用稱為“柔光燈”的螺紋聚光燈（如圖5），即其所輸出的光線屬于軟光（柔光）系列，一般用在舞臺中間做頂光用。但在電視燈光中不同，如果用螺紋聚光燈做正面光的話，被照物的影子依然有點硬，影子邊緣依然比較實，這樣的燈光效果是不適合新聞或訪談類節(jié)目的畫面要求的，這類節(jié)目的面光布光一般是用三基色柔光燈（如圖6）等漫反射效果更強(qiáng)的燈具，而這種螺紋聚光燈只能用作人物造型的逆光燈具。

同樣的燈具，在不同的場合應(yīng)用是不一樣的，戲劇學(xué)院的畢業(yè)生在踏入電視燈光領(lǐng)域時，需要對不同的領(lǐng)域的燈具做不同的調(diào)整。

作為燈光設(shè)計專業(yè)人員，可能各種領(lǐng)域的燈光設(shè)計都會碰到，舞臺燈光、電視演播室燈光、建筑照明等等，可能許多原理是相通的，但每個領(lǐng)域又有每個領(lǐng)域的特點，作為燈光設(shè)計者需要對不同的領(lǐng)域進(jìn)行研究才能設(shè)計出合理的燈光效果。

筆者在此提出了一些觀點，但難免疏漏，還希望各位方家不吝指正。

趙建波，2002年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系燈光設(shè)計專業(yè)，現(xiàn)供職于珠海廣播電視臺，舞臺技師。燈光設(shè)計獲獎作品：2008年，《陽光政務(wù)》獲得廣東省廣播電視新聞獎一等獎；2009年晚會《風(fēng)起正是揚(yáng)帆時》和2011年晚會《黨的旗幟高高飄揚(yáng)》均獲得國家廣電總局標(biāo)清錄制技術(shù)質(zhì)量獎三等獎。

（編輯 張冠華）

Discussion on the Differences between TV Lighting and Stage Lighting

ZHAO Jian-bo
(Zhuhai Radio and Television, Zhuhai Guangdong 519000, China)

The differences of illumination, light ratio, color temperature and other parameters between TV lighting and stage lighting were introduced, and the author has carried on the comparison to the differences in the use of TV and stage lights.

TV lighting; stage lighting; cameras; illumination; light ratio; color temperature; beam

10.3969/j.issn.1674-8239.2016.04.002