顧寧

服裝面料再造設(shè)計是對服裝面料的二次加工設(shè)計，創(chuàng)意設(shè)計在服裝創(chuàng)作的過程中，設(shè)計師為了充分表達(dá)自己的設(shè)計構(gòu)思，在符合審美原則和形式美感的基礎(chǔ)上，采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代的裝飾手法，通過解構(gòu)、重組、再造、提升來對面料進(jìn)行再次創(chuàng)新設(shè)計，塑造出具有強(qiáng)烈個性色彩及視覺沖擊力的服裝外觀形態(tài)。我們可以通過對面料設(shè)計新思路、面料設(shè)計原則、面料設(shè)計應(yīng)用工藝手法等三個方面來闡述服裝面料設(shè)計對現(xiàn)代服裝設(shè)計的啟示。

回顧人類服飾的歷史，自誕生起，面料材質(zhì)的設(shè)計再造便一直如影隨形，它既有藝術(shù)元素，又有科學(xué)技術(shù)元素，它使創(chuàng)作作品有著全新的感受與視覺沖擊力，它為現(xiàn)代服裝設(shè)計提供了一個富有生命力的設(shè)計語言。在國內(nèi)外高級成衣的設(shè)計生產(chǎn)過程中，面料再造設(shè)計成為了重要的塑造方式。隨著時代的發(fā)展和人們審美觀的改變，服裝設(shè)計的功能由重實用轉(zhuǎn)而注重藝術(shù)價值。面料設(shè)計再造鮮明地體現(xiàn)了這種功能，它為現(xiàn)代服裝設(shè)計的創(chuàng)造性思維指出了一條全新的表現(xiàn)方法，為現(xiàn)代服裝設(shè)計藝術(shù)提供了更為廣闊的發(fā)展空間，也必將成為服裝設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展方向和表現(xiàn)趨勢。

面料設(shè)計的現(xiàn)狀及新思路

服裝面料設(shè)計再造是設(shè)計師在服裝創(chuàng)作過程中，為了充分表達(dá)設(shè)計者的設(shè)計構(gòu)思，在符合審美原則和形式美感的基礎(chǔ)上，采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代的裝飾工藝手法，通過破壞、疊加、解構(gòu)、重組等方式來對服裝基礎(chǔ)面料進(jìn)行再次創(chuàng)新設(shè)計加工的過程，以此塑造出具有強(qiáng)烈藝術(shù)個性及市局沖擊力的服裝外觀形態(tài)。

在現(xiàn)代的服裝設(shè)計領(lǐng)域，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展使得面料設(shè)計進(jìn)入了一個更為寬廣的設(shè)計領(lǐng)域，為面料設(shè)計的發(fā)展創(chuàng)造了更廣闊的平臺，也為現(xiàn)代服裝設(shè)計提供了一門更具生命力的設(shè)計語言。如今單一的廓形變化設(shè)計已不能滿足人們的審美需求，縱觀服裝面料設(shè)計發(fā)展歷史可以看出，在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，對面料的設(shè)計塑造已經(jīng)成為最主要的設(shè)計表現(xiàn)手法之一。巴黎的時裝設(shè)計師Charles Freaerick Worth，Yves Saint Laurent，日本著名設(shè)計師三宅一生（如圖1）以及中國的設(shè)計師張肇達(dá)等都是極注重面料設(shè)計的大師，他們的作品中大量的運用了面料設(shè)計再造手法，采用獨特的面料創(chuàng)意設(shè)計手段，將原本單一平整的面料效果設(shè)計成各種給人極具沖擊力的全新效果，面料設(shè)計的創(chuàng)新創(chuàng)意為服裝設(shè)計業(yè)發(fā)展帶來了新的生命、新的設(shè)計思維方式、新的發(fā)展潮流。

面料設(shè)計豐富時裝設(shè)計語言

面料設(shè)計的靈感來源非常豐富，它可以以顏色、紋理、結(jié)構(gòu)和比例的形式設(shè)計表現(xiàn)出來。考慮一下你開始設(shè)計面料時所使用的方法與手段：手繪、CAD，一旦已經(jīng)設(shè)計了一系列面料，就可以將他們轉(zhuǎn)化成批量產(chǎn)品，以推銷你的面料設(shè)計理念，或者考慮將面料設(shè)計理念應(yīng)用在織物和服裝設(shè)計上。

要成功的進(jìn)行面料設(shè)計之前，了解面料設(shè)計的基本原則是很重要的，如比例與分割、色彩設(shè)計、圖案和重復(fù)、重量和質(zhì)地等。熟悉這些原則后，設(shè)計者就能完全自如地掌握設(shè)計流程。

比例與分割原則：比例是構(gòu)成任何藝術(shù)形式的尺度，在面料設(shè)計中是決定色彩面積、材質(zhì)及各部分相互關(guān)系的重要因素。分割是指一個形體被劃分為若干小塊，形成不同的形，在形邊緣處又形成不同的線，這種形與線往往造成視覺上不同的感覺。

色彩設(shè)計原則：面料設(shè)計時，要考慮到一種顏色可以有多種色調(diào)和飽和度，要實驗不同材質(zhì)的的顏色。如，黑色包含暖黑色、灰黑色、冷黑色、暗黑色、亮黑色及透明黑色。設(shè)計師的色版在不同的照明條件下也將有所不同。

圖案和重復(fù)原則：在大塊面料上，重復(fù)可以很簡單也可以很復(fù)雜。在一大塊面料上重復(fù)的范圍越大，就越不容易看出；反之，重復(fù)的范圍越小，則會相對明顯。如果是在小塊面料上的話，設(shè)計者就可以很清晰的看出圖案的重復(fù)單位。如何掌控面料設(shè)計的循環(huán)長度非常重要。

重量和質(zhì)地原則：當(dāng)設(shè)計師設(shè)計元素應(yīng)用到面料上之前，織物的重量必須要納入考慮，以便獲得服裝成品應(yīng)有的懸垂效果。另外，面料的質(zhì)地會影響到最終的紡織品的設(shè)計效果。在紡織品設(shè)計過程中，表面效果很重要，特別是在針織。刺繡和裝飾方面。

面料設(shè)計一旦完成，就可以通過運用不同的設(shè)計基本工藝處理方式來提升或改變它。這樣，色彩、圖案和質(zhì)地都可以通過這種方法加到面料上。面料設(shè)計基本工藝的技術(shù)包括印花、接縫、面料處理、珠飾和裝飾。最重要的一點是：一定要考慮哪種表面處理方式最適合你所用的面料。組織稀疏的面料可能適合抽紗，而組織緊密并且表面沒有絨面料是最容易印花的。

例如，刺繡可以在服裝制成之前或之后應(yīng)用，它可以集中在某個特殊的部位或者作為整體的設(shè)計部分。它可以作為一塊面料表面的裝飾物來提升面料的外觀，或者使之成為實現(xiàn)服裝組成必不可少的部分，例如，扣眼可以通過線跡形成；通過使用線跡抽褶可以改變一件簡潔服裝的廓形（如圖2）。

面料設(shè)計在服裝設(shè)計里的應(yīng)用

設(shè)計師在服裝設(shè)計流程之初，就要考慮如何運用面料。設(shè)計師必須考慮的因素：面料的功能性，面料的外觀和成本。設(shè)計師還要著眼于如何運用面料實現(xiàn)最好的設(shè)計效果，通過在人臺上進(jìn)行立體裁剪來塑造三維造型。此外，當(dāng)面料設(shè)計改造完成以后，了解如何將他們制作成服裝，這是對結(jié)構(gòu)特殊面料的最好檢驗方法。

作為一名服裝設(shè)計師，了解面料所具備的特性和如何把面料更好的運用于人體，以及面料的功能性和美觀性非常重要。最優(yōu)秀的設(shè)計師對面料的特性有著深刻的理解，懂得如何運用這些面料表達(dá)最佳的設(shè)計效果，懂得如何運用它們進(jìn)行服裝設(shè)計。如果沒有這些技能，最好的設(shè)計理念也是紙上談兵。當(dāng)設(shè)計師進(jìn)行設(shè)計的時候，要試著把廓形設(shè)計和細(xì)節(jié)設(shè)計與面料的選擇結(jié)合起來，反之亦然。有些設(shè)計師以運用面料進(jìn)行服裝設(shè)計而著稱，有些設(shè)計師擅長運用細(xì)部和廓型設(shè)計，但這些設(shè)計師仍然需要為他們的設(shè)計選擇合適的面料。

設(shè)計師可以純粹為了衣服的美觀而選用某種面料——為了他們的視覺和觸覺效果。也可以因其出彩的顏色、美麗的圖案或者是迷人的紋理而選擇它們。大部分面料都是受流行趨勢影響的產(chǎn)物，面料的選擇、形象和色彩對服裝傳達(dá)信息有很大的影響。這些流行理念也許會體現(xiàn)在一個時裝系列上，也許會以完全不同的方式運用于面料之中。例如，運用未來主義色彩的膠合織物可以設(shè)計出現(xiàn)代的，未來主義風(fēng)格的時裝，或者使用這些面料將經(jīng)典作品轉(zhuǎn)化成更具有現(xiàn)代感的設(shè)計。面料選擇得當(dāng)可以把成功的系列設(shè)計與時尚理念結(jié)合起來。

服裝設(shè)計是一個將傳統(tǒng)工業(yè)產(chǎn)業(yè)時尚化的行業(yè)，它需要的不是熟練的技術(shù)組裝人員，而是創(chuàng)新設(shè)計人員，根據(jù)國際和國內(nèi)的流行趨勢，不同層次的服裝面料具有不同的特色，將分析流行趨勢與開發(fā)實際產(chǎn)品相結(jié)合，在服裝設(shè)計方案之初，設(shè)計師就將面料設(shè)計與服裝面料的選擇整合起來，構(gòu)成效果最佳的系列服裝。因此，面料設(shè)計和服裝設(shè)計這兩項工作之間的彼此整合很重要，設(shè)計時要注重面料的選擇與再設(shè)計并應(yīng)該不斷完善這一過程。