尹舵　吳澤旋

[摘要]：張愛玲以文學(xué)的成就而著名，但是卻鮮有人知道她的繪畫。張愛玲雖然沒有經(jīng)歷過長期訓(xùn)練，但是她卻有特別的天賦。畫作往往與作者的歷程有很大的關(guān)系。本文主要講述有關(guān)張愛玲繪畫的歷程與見解，以及對張愛玲的部分畫作評析。張愛玲的畫有很大的敘事性，往往寥寥幾筆，就能把人物內(nèi)心和事件的內(nèi)在畫出來，畫面里有一種置身事外、看破紅塵的虛無感。張愛玲在戰(zhàn)爭動亂里安靜地描繪世界。

[關(guān)鍵詞]：張愛玲； 生活經(jīng)歷； 插畫； 賞析； 敘事性

1、張愛玲的生平簡介

張愛玲，原名張煐，1920年出生于上海。8歲時，張愛玲開始跟著從歐洲游學(xué)歸來的母親和姑姑學(xué)習(xí)繪畫、英文、鋼琴，并開始讀中國的古典名著。后來張愛玲父母離婚，她跟隨父親生活。后來她與后母發(fā)生口角，父親打了她，并且還被禁足半年。張愛玲趁夜逃到母親家，與母親、姑姑同住。母親給了兩條路給張愛玲選擇：一是嫁人；二是讀書。張愛玲選擇了后者，她很順利地通過了英國倫敦大學(xué)的入學(xué)考試，但是因?yàn)閼?zhàn)亂的原因而放棄，不過，張愛玲轉(zhuǎn)而在香港大學(xué)讀文科，從而認(rèn)識了一生的摯友炎櫻。珍珠港事件，香港淪陷，學(xué)校停課。此后她回到了上海，靠寫作來度過難關(guān)。這時的作品讓她名聲大噪。就在事業(yè)如日中天的時候，她談了一場戀愛，而對方是漢奸汪精衛(wèi)政府文化服務(wù)部的胡蘭成，她與他在一起也不是沒有道理的，兩個人都一樣對文學(xué)有追求，就是因?yàn)檫@種文學(xué)上的關(guān)聯(lián)走到了一塊，張愛玲愛得一心一意，不介意他的漢奸身份，不介意他的已婚，幫助他逃命，可胡蘭成卻在途中結(jié)識新歡，張愛玲也就自己放棄了這段感情。失戀以后的張愛玲文章寫得也大不如前。而后張愛玲幽居美國，認(rèn)識了賴雅，結(jié)為夫妻，照顧他直到老去。1995年，張愛玲死于美國。

2、 張愛玲小說中的插畫賞析

由于這樣曲折的人生經(jīng)歷，張愛玲養(yǎng)成了一種冷峻的性格，而這種性格也體現(xiàn)在她的作品中。她以一個局外人的角度敘述著故事。在她的小說中或封面上，都可以看見她自己配的插畫，而這個繪畫的能力，跟她的生活經(jīng)歷是分不開的，甚至是必然的。張愛玲的插畫大多是為了小說情節(jié)所畫，具有敘事性，還有一些自畫像，總能把個人的那種冷峻氣質(zhì)表現(xiàn)出來。

張愛玲給小說《花凋》中的鄭先生和鄭夫人配了插畫， 畫面中鄭先生身材微胖，手里端著一杯茶，嘴里刁一根煙，悠然自得的靜坐著；鄭夫人有著尖尖的下巴，瘦瘦的臉，斜睥著眉毛；她抬著頭，頸部的弧度、腰的弧度和裙角被風(fēng)吹起的弧度，連貫自然，筆畫簡練，卻把鄭夫人的消瘦和哀愁表現(xiàn)的淋漓盡致。這是一對將女兒婚姻當(dāng)做產(chǎn)業(yè)的夫妻，頗具意味的是，鄭夫人是站立著的，緊張的，瘦消的，與生活對立的；鄭先生是坐著的，安然的，微胖的，對生活以一縷香影；那一杯清茶起到連接的作用，把兩種完全不同的氣質(zhì)聯(lián)系在了同個畫面，有一種強(qiáng)烈的對比，但是卻不失和諧，因?yàn)椴还苋绾?，鄭先生和鄭夫人有一點(diǎn)是一樣的，他們都自私，女兒川嫦的婚姻不順，生病，他們卻置之不理 ，相互推讓，任其自生自滅。從畫中可看出當(dāng)時的世態(tài)炎涼。張愛玲的畫要聯(lián)系其文章來看，便可知道別具匠心。

《茉莉香片》是張愛玲的中篇小說，小說描繪了一段悲涼的故事：從小缺愛的聶傳慶在學(xué)校里暗戀活潑開朗、帶人友善的言丹朱，但當(dāng)他得知言丹朱的父親言子夜是自己母親昔日的戀人時，悲觀壓抑的聶傳慶把對言丹朱的愛慕轉(zhuǎn)化為仇恨，最后生成心理畸形，暴打言丹朱泄憤。張愛玲也給《茉莉香片》配了插畫，圖面中聶傳慶和母親馮碧落前后站立。馮碧落“前劉海長長地垂著，俯著頭”，心中有無限“說不出來的昏暗的哀愁”。馮碧落喜歡言子夜，但是因?yàn)殚T第觀念的問題和顧及言子夜的前途，她就沒跟言子夜一起出國，但當(dāng)子夜回國時，她已經(jīng)被迫嫁給了并不喜歡的聶傳慶的父親；聶傳慶的父親因?yàn)轳T碧落并不喜歡自己，在馮碧落去世后，父親就把對母親的憎恨轉(zhuǎn)移到聶傳慶身上，對他極其的刻薄，其實(shí)聶傳慶小時候也是一個很有理想的孩子，但在父親無情刻薄的折磨下扼殺了，因此才養(yǎng)成了孤僻畏縮的性格。插圖向觀眾傳神的述說了兩代人的隔世哀怨。

藝術(shù)在本質(zhì)上是一樣的，與文學(xué)，影視都有聯(lián)系。萊辛就認(rèn)為詩與畫的關(guān)系密切，“經(jīng)常攜手同行，詩人總是要向藝術(shù)家看齊，而藝術(shù)家也總是要向詩人向齊，不過，有一些美是由詩隨呼喚而來的而卻不是畫所能達(dá)到的，詩往往有很好的理由把非圖畫性的美看得比圖畫性的美更重要?！彼裕L畫是離不開文學(xué)的，而當(dāng)張愛玲這樣一個文學(xué)者來畫畫，我認(rèn)為她的畫有不同于專業(yè)繪畫者的獨(dú)特的美，一種文學(xué)思想上的美，特別是她的文學(xué)語言也是如此的特別。

結(jié)語

張愛玲大多用樸素簡單的筆畫，勾勒出人物的特征，或是人物組成的場景，而且這些場景都是生活中常見的場景，但是她總能捕捉到一種人物內(nèi)心的氣息，抑或是一種當(dāng)局者察覺不出的氣氛狀態(tài)。敘事，卻不知是事，而是事的內(nèi)里。在她筆下，有一種出世的虛無，又有一種入世的心，以入世的心描繪出世般的作品，就像一個處于和尚和菩薩之間的一種狀態(tài)。張愛玲在上世紀(jì)四十年代的社會動亂中給我們帶來了一場奇異的美的盛宴。

[參考文獻(xiàn)]：

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[7] 張愛玲，茉莉香片[J]，雜志，1943.11（4）

[8] 周黎燕，論二十世紀(jì)四十年代張愛玲的圖像敘事[J]，許昌學(xué)院學(xué)報，2015.4

作者簡介：

尹舵（1989.12～），男，單位：廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，

職稱：學(xué)生學(xué)歷：研究生研究方向：油畫創(chuàng)作。

吳澤旋（1996.8～），女，單位：廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，

職稱：學(xué)生，學(xué)歷：本科研究方向：繪畫。