力群

王健是我從1978年結(jié)識至今，四十多年始終扎根生活的一位畫家。初識王健，是我從北京調(diào)回山西時，偶爾發(fā)現(xiàn)他在山西省委1962年出版的《宣傳手冊》上刊登了一幅《奪煤》版畫，而后又陸續(xù)在省內(nèi)外報刊上見到他的各類美術(shù)作品。大約是1978年，在一次省美展作者座談會上我們相識。在后來多年的交往中，我對他的認識越來越深了。

他自幼在上海，喜歡畫畫，小學時老師經(jīng)常在星期天帶他到上海美術(shù)館看畫展。六年級時，他的一幅《鍛煉身體，保衛(wèi)祖國》的彩色宣傳畫經(jīng)上海市少年宮推薦，入選在民主德國萊比錫舉行的“國際青少年繪畫展覽會”，并獲優(yōu)秀作品獎。中學期間，他先到油畫大師顏文梁先生畫室學習素描速寫，后又在滬上畫壇名家金梅生、張充仁、顧炳鑫、華三川諸先生處學習色彩技法。難怪一些熟悉他的同仁說，“王健是站在巨人的肩上起步的”。

上世紀80年代，王健被老師推送到中央美術(shù)學院華東分院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）學習西畫，在那里學畫近兩年時間。這對他夯實繪畫造型的基礎(chǔ)起到了至關(guān)重要的作用。

王健后來談起蘇聯(lián)1955年在我國舉辦展覽會的事。這個展覽先在北京開幕，兩個月后又移到“上海展覽館”展出。王健當時正逢健康原因離校返滬修養(yǎng)，他抓住這個難得的學習機會，每天早出晚歸、風雨無阻地到展覽會的“造型藝術(shù)館”內(nèi)，觀賞、臨摹大師們的作品色彩和技法。后來，我見到他的一些油畫習作，感到不論是人物、風景，還是靜物、造型和色彩，均帶有俄羅斯現(xiàn)實主義風味。

王健是位很勤奮的畫家。為廣泛吸取生活中的營養(yǎng)，他在繁忙的工作和教學之余，總是想方設(shè)法擠出時間，不辭辛苦地奔波在礦井上下，體驗黑哥們兒辛苦艱險的勞動生活。此外，在長達9年做中學美術(shù)教師期間，每年的寒暑假，他都奔波于全國各地的名山大川，足跡遍及黃土高原、戈壁大漠、巴山蜀水、江南水鄉(xiāng)、海島漁村、涼山彝寨、版納雨林和青藏高原，還遠赴時值戰(zhàn)火烽煙的西南邊陲老山前線，并專程到越南、緬甸等國村寨采風寫生。雖然旅途艱辛，但每次都收獲頗豐。

為便于搜集創(chuàng)作素材，鋼筆成為王健的得力工具，其鋼筆畫不論人物或?qū)懢埃Y(jié)構(gòu)嚴謹，造型精確，用筆講究，疏密有致。不僅有大量表現(xiàn)礦山的題材，更有大量的風景名勝、古跡山川、邊疆村寨、山鄉(xiāng)古鎮(zhèn)內(nèi)容。尤其是他的鋼筆人物畫，用筆時而奔放簡練，時而細致入微，用多種灑脫技法，傳遞著對生活的熱愛以及對新時代謳歌的激情。在他的筆下，無論是性格豪放的礦工，還是大山里的農(nóng)民、少數(shù)民族弟兄，還是戍邊戰(zhàn)士、藏區(qū)牧民，乃至國際友人，無不讓人感到其用筆精準，繁簡適度，無可挑剔。

上世紀90年代，在一次“美術(shù)家文化市場”活動中，王健作為受邀的“代表畫家”之一，在會上展示了十余幅鋼筆人物畫作品，引起轟動，圍觀者絡(luò)繹不絕。活動進行不足一半時間，作品即被訂購一空。當時在現(xiàn)場的山西畫院畫家、美術(shù)評論家王如何指著王健作品說：“這都是精品，能達到如此水平的畫家真不多見！”之后他又對我說：“我和王健不熟悉，請您有機會跟他說說，讓他抓緊時間出一本鋼筆畫集，肯定會暢銷的?！?/p>

在省畫院一次討論人物畫造型技法時，女畫家汪伊虹也提到了王健的鋼筆人物畫：“他的鋼筆人物在用筆上讓人感覺，‘多一筆則多了少一筆則少了，用點用線十分精確，恰到好處！”鋼筆畫雖色彩單一，但要畫好相當不易，特別是以線造型的鋼筆畫，一點一畫都要把握有度，絲毫疏漏不得，特別是鋼筆人物肖像，下筆即成局，不像其他畫種錯處可修改。

王健是位“多面手”畫家，上世紀50年代至今，在全國各級報刊發(fā)表的美術(shù)作品中，除版畫外，還有不少漫畫、宣傳畫、中國畫、油畫、鋼筆畫以及科普美術(shù)作品；此外還有建筑藝術(shù)造型設(shè)計、陶瓷壁畫、壁掛等工藝美術(shù)作品。上世紀五六十年代，他在西山礦務局擔任《礦工報》美術(shù)編輯時，還兼任省煤管局主辦的《山西煤炭》美術(shù)編輯。1969年初，他應煤炭部之邀，擔任了在京舉辦的“首屆全國煤炭工業(yè)展覽會”總設(shè)計工作。

在美術(shù)創(chuàng)作中，王健善于從平凡的生活中挖掘主題，很好地把握住時代的主旋律。礦井上下，工人們那特有的黑白分明、高度反差的剛毅形象，時刻感染著他，不斷地激發(fā)他創(chuàng)作的熱情?；谶@種特殊的美，他創(chuàng)作了一批表現(xiàn)煤礦工人的版畫作品，一經(jīng)問世即受到廣大群眾的喜愛，并得到國內(nèi)外版畫家們的贊譽。

他的版畫《接班》《烏金出山》《煤鄉(xiāng)樂》《班中餐》《造?！贰堕_采“烏金”的人》等作品，都具有很高的審美情趣。特別是水印作品《接班》在全國版畫展評選中，得到了評委們的一致贊賞。

生活是藝術(shù)之母，為追求嶄新的生活、開闊藝術(shù)視野，上世紀50年代中期，王健毅然放棄在上海工作的機會和優(yōu)越的家庭生活，從黃浦江畔來到地處黃土高原的山西煤管局工作。為便于更進一步貼近礦山生活、接近礦工，他在省里工作半年后，主動請求調(diào)往西山礦務局，到局黨委宣傳部任報社美術(shù)編輯?！拔母铩苯Y(jié)束后，為追回被浪費的寶貴時間，他又請調(diào)到中學當美術(shù)教師。在任美術(shù)教師期間，我曾多次動員他到山西畫院（現(xiàn)山西美術(shù)院）工作；時任太原畫院院長王步超也希望他調(diào)到畫院任專業(yè)畫師，均被他婉言謝絕了。他解釋說，他不愿“浮”在上面，去省市畫院任專業(yè)畫家，個人名聲無疑提高了一大步，但在具體創(chuàng)作上卻造成不少損失。他說，在礦區(qū)工作，下基層采風很方便，無需什么手續(xù)，隨時可直達礦井上下，體驗生活。后來我們只好特聘他擔任省、市畫院的客座畫師。

王健在校任教期間，不僅教學認真，還積極為礦區(qū)培養(yǎng)美術(shù)人才。他利用課余時間和節(jié)假日，在學校開辦美術(shù)班，不僅免費教學，還常為學生提供一些免費晚餐。這批學生后來在省內(nèi)外高等美術(shù)院校畢業(yè)后，有的留校任教，被提升為教授、副教授，有的已擔任美術(shù)系主任；留在礦區(qū)工作的學生們，均成為單位的美術(shù)骨干，不少人已出版了美術(shù)作品集和論文集，為國家文化藝術(shù)事業(yè)做出了貢獻。這批學子們發(fā)自肺腑地表達感恩之情：“沒有王健老師的栽培，就沒有我們的今天！”

幾十年來，王健無論是擔任美術(shù)編輯、美術(shù)教師，還是建筑公司的副總工程師，總是兢兢業(yè)業(yè)地做好本職工作。同時，他從未放棄美術(shù)創(chuàng)作，上世紀50年代至今，數(shù)以千計的各類美術(shù)作品在全國各級報刊發(fā)表，許多作品被選入國家出版的多部美術(shù)作品集，中國藝術(shù)研究院授予他“當代藝術(shù)家名人”稱號，上世紀80年代初即被吸收為中國美協(xié)會員、中國版畫家協(xié)會會員。他的作品多次入選全國美展和國外舉辦的國際畫展，多幅版畫展出后被主辦國美術(shù)館收藏。他的藝術(shù)成就被收入《中國美術(shù)家》《中國專家大辭典》《世界文化名人辭?！返葦?shù)十部典籍。

前些時候，山西靈石縣在我的家鄉(xiāng)建美術(shù)館，請王健做建筑造型設(shè)計。其間，我再次催促他出版自己的作品集時，他希望我寫上幾句話，作為紀念。就此寫出這些心里話，是我對王健的真實認知和對他畫作的見解，希望能看到他更多的美術(shù)作品問世。