周吉

摘要：隨著中國經(jīng)濟、文化的高速發(fā)展，人物專題片作為一種節(jié)目類型，已成為各家電視媒體宣傳本土歷史文化的重要途徑之一。人物專題片在展現(xiàn)自身內(nèi)容的同時也需要更好的為外宣工作服務。作者結合自身工作經(jīng)驗，對外宣類人物專題片的工作要點進行探討，供廣大電視工作者參考。

關鍵詞：人物專題片 選題 制作流程 拍攝方法

在社會經(jīng)濟文化高速發(fā)展的今天，我們應當在更加了解世界的同時，也要讓世界更加了解中國，電視外宣就是對外文化宣傳的重要途徑之一。人物類專題片作為電視專題片的重要組成部分，憑借其獨特的視角、與身俱來的親切感以及強烈的文化屬性，更是肩負了外宣工作的重任。安徽廣播電視臺國際頻道的《感知安徽》便是一檔以外國人為主體的人物專題欄目，欄目通過記錄外國人在安徽的個人經(jīng)歷，向海外展示安徽的自然地理和人文風貌，達到“以國際視角，講中國故事”的宣傳目標。由于欄目收視群體面向海外，所以編導需要在把握好節(jié)目外宣元素的同時，也要兼顧海外人士的收視習慣，有針對性的展開工作。

一、選題階段打好基礎。選題是節(jié)目成功與否的先決條件，人物類專題片中好的選題就是指那些具有故事性、共通性，能引起觀眾共鳴的人物。在節(jié)目創(chuàng)作的過程中，需要不斷發(fā)掘各行各業(yè)中具有突出特點人物的閃光點，以點帶面地反映出他們的生活方式和心理狀態(tài)。

在講述人生故事時，好的角度對于人物展現(xiàn)至關重要。尋找到“有故事”的人物不難，難就難在有限時間內(nèi)如何避免僵化思維，將人物飽滿地展現(xiàn)出來。這不僅要求我們能夠從生活中的多個方面去挖掘故事，還要求我們能夠根據(jù)節(jié)目所想表達的主線思想，有所側重地從多個角度去展現(xiàn)人物。以筆者拍攝的《金美靜的幸福生活》為例，主角是生活在安徽省馬鞍山市的韓國女作家金美靜，她不僅喜歡寫作，也熱心公益，多次參加中韓交流活動，集眾多光環(huán)于一身的她早已小有名氣。但作為以外宣工作為目的的專題節(jié)目，我們并未展示其“高大全”的一面，而是側重展現(xiàn)她如何來到中國、適應中國、愛上中國的心路歷程。我們把鏡頭對準了金美靜日常生活中的點滴，從她和丈夫的愛情故事，展現(xiàn)一位只身來到中國追求愛情的女性內(nèi)心深處的執(zhí)著；拍攝她與孩子一起學習玩耍并熱心公益，展現(xiàn)其本質(zhì)的柔軟與善良；通過她的朋友的講述，展示她作為異鄉(xiāng)人如何在大家?guī)椭轮饾u適應并愛上中國。一個個相互關聯(lián)、各具代表性的閃光點通過鏡頭剪輯和對白組合在一起，勾勒出了一個為愛來到中國的韓國女人豐滿又真實的美好形象。

二、找準切入點，迎合受眾收視習慣。外宣類人物專題片與一般電視專題片最大的區(qū)別就是收視群體的不同，與之相伴的是收視習慣和文化背景的差別。雖然中國這些年高速發(fā)展，但很多外國觀眾并不十分了解中國，甚至存有偏見，所以我們需要考慮如何能在介紹中國的同時有針對性地提高節(jié)目內(nèi)容的吸引力。筆者以為，對于海外受眾，中國的歷史、習俗、文化、美食、服飾和文物古跡等都是頗具吸引力的切入點，適當在節(jié)目中融入中國元素，既能引起觀眾的興趣，又潛移默化地宣傳了我國的歷史文化。

筆者拍攝的《麥克·西遞·咖啡館》中，講述了英國人麥克因為一次偶然的機會來到西遞村，被西遞悠久的歷史文化和淳樸的民風吸引，漸漸愛上了西遞，并決定在西遞經(jīng)營一家咖啡館的故事。作品在記錄人物經(jīng)歷的同時展示了徽州美食、建筑、習俗等獨特的徽州文化，頗具趣味性和地方文化魅力。

三、拍攝制作尊重真實性與藝術性。電視專題片的靈魂是真實，真人實事、真情流露才能引起觀眾的共鳴。在真實的基礎上再用藝術的語言講故事，才能達到真實性與藝術性相輔相成。

《感知安徽》欄目專題片拍攝的過程中，編導會進行不予干涉地抓拍、跟拍，但這樣會讓鏡頭局限在正在進行狀態(tài)，鏡頭語言缺乏深度，可以適當?shù)剡\用擺拍去獲得一些表達過去或渲染氣氛的空鏡頭。筆者在開機之前，都會與被拍攝者交流，了解他們的想法，策劃好每一組鏡頭的拍攝方案，把虛假的擺拍轉(zhuǎn)化成有組織地抓拍、跟拍。筆者拍攝的《宇正的小店》講述了一名韓國青年李宇正為愛情放棄大城市喧囂的生活，來到女朋友家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事。其中一次拍攝的內(nèi)容是跟拍李宇正到火車站接一個多月未見的女友，筆者在了解受訪者當時的心理狀態(tài)后，在預定跟拍計劃的基礎上進行了組織策劃?？紤]到合肥南站內(nèi)部寬敞明亮，十分適合拍攝淺景深長焦鏡頭，而二樓平臺的手扶電梯又能夠為人物出場提供一個帶有懸念的現(xiàn)場調(diào)度，筆者提議李宇正站在二樓平臺手扶電梯邊上的位置等待，同時攝像機退到一邊找好位置。等待期間，李宇正臉上不時流露出迫不及待的神情，不?？粗直韥砘仵獠?，甚至因為天冷哈氣搓手。當女友走上電梯緩緩出現(xiàn)在李宇正面前時，兩人目光對視的一瞬間都笑了。在這種有組織的拍攝下，拍攝對象的動作表情都是最自然的真情流露，只是我們對所有的環(huán)節(jié)進行了預判和預設，最終才能成功地拍攝到需要的鏡頭。

四、畫龍點睛，細節(jié)決定成敗。細節(jié)的運用對人物專題片有畫龍點睛的效果。電視專題片在畫面細節(jié)的表現(xiàn)形式上，多運用特寫鏡頭?？坍嬋宋飼r，在特寫鏡頭強烈的視覺沖擊下，鏡頭時間、空間的概念都消失不見，觀眾的注意力被畫面主題完全地吸引。這時候畫面中一個細微的面部表情，一個平時不起眼的小動作都能產(chǎn)生較大的感染力。另外，對周圍物體的特寫，也能起到烘托氣氛、暗喻人物命運的作用。例如，在筆者拍攝的《金美靜的幸福生活》中，當解說詞講到金美靜決定追隨丈夫來到中國的時候，畫面是金美靜靠在窗邊看著窗外，中景畫面里的人和窗外風景顯得格外安靜平和。這時畫面切換到一個玻璃窗上雨點的特寫鏡頭，緊接著前后景虛實變換，看到了窗外樹枝樹葉隨風搖擺不定，解說詞也同時話鋒一轉(zhuǎn)，開始講述她初來中國時的茫然與受挫。這里就利用了特寫鏡頭的感染力，改變情緒基調(diào)，引出接下來的沖突，絲毫不顯得突兀。

一部優(yōu)秀的人物專題片的誕生，依靠的是各個環(huán)節(jié)、各個元素之間緊密的配合。外宣類人物專題片更是如此，在利用多種手法進行敘事的同時，更要兼顧對外宣傳的工作任務，選取適當?shù)姆绞竭M行自然帶入本土內(nèi)容，在實際創(chuàng)作中探索出適合欄目自身的制作手法，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

（作者單位：安徽廣播電視臺）

本文責編：陳道生