張慶凱

詩材與詩才

五七絕體小，用材宜少不可雜。若酒水一杯可釀、鹽水一杯可調(diào)，倘使酒鹽共杯，雖高廚，莫能為。比如金昌緒《閨怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！蓖ㄆ荒命S鶯說事。又如曹植被逼七步成詩，也僅以萁豆作比，未言其它。

而通材，須通才擺弄，令糖鹽、糖醋、糖酒配，反增味。此中高手，首推溫庭筠，其《商山早行》頷聯(lián)“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，將諸多物象并列呈現(xiàn)，構(gòu)成畫面和意境，給人以無盡想象。馬致遠《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬?！币嘤挟惽ぶ睢?/p>

至于奇材，在于發(fā)現(xiàn)，乃奇才專利耳，庸才必熟視無睹。其案例非《世說新語》記載之謝家兄妹詠雪莫屬：“謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義，俄而雪驟下，公欣然曰：白雪紛紛何所似？兄子胡兒曰：撒鹽空中差可擬。兄女曰：未若柳絮因風起?！?/p>

觀物取象，各具面目

毛澤東主席“更立西江石壁”一語寫盡大壩雄姿，可謂空前絕后，故此“壁”高不可攀。

我往三峽大壩，恰值泄洪，遠觀泄洪洞被若干格柵隔開，頗類“篦、梳”之什，故繞開“壁”作“篦”想，于是有“峽江篦立梳云夢”云云。

及至三門峽，雖天人鬼三門因建壩被炸除，然遺石如齒豁般于江底尚存，并輔有圖說于壩頭，便自然得句“夾岸龍蛇欲鎖關(guān)，黃河屈就一鉤彎。三門齒豁天人鬼，只合壩頭圖上看。”

至于前蘇聯(lián)援建之梅山連拱壩，與河蚌并無二致，只能是“壩拱平湖河蚌開”。

古今月不同

亙古明月，盈虛年年，未曾變換模樣。但凡詠月，必月牙、玉盤、銀蟾、玉兔，幾成定式。

以我觀之，“中規(guī)日月有千殊”！現(xiàn)代材料、物件多于古代而又勝于古代，詠月豈必白玉盤！白色玻璃、白色塑料，古所未有，拿來一用，或助今人超越古人亦未可知矣。

基于此，我《出國》一詩便這般寫來：“未行先已卜歸期，育我川原怎忍離？最是月圓如紐扣，鄉(xiāng)思作線釘征衣。”將家鄉(xiāng)月釘于出征衣，意恐遲遲歸。或謂釘字失之雅，竊以為此紐扣非古之布料紐扣，似不可以繡或縫字替代。

正聲如此，戲詠或可另僻蹊徑。概嘆人生軌跡如月之被鎖定，我也曾“新恨來時掐破天”。狀初月，不唯“牙”是專利，“指甲”或可競爭。

詩美在于發(fā)現(xiàn)

自然界中，美可謂無處不在，關(guān)鍵在于發(fā)現(xiàn)。變“人人眼前所有”為“筆下所有”，詩家職責也，亦高手之能事耳。

比若夕陽，乃人人眼前所有，而“夕陽一點如紅豆，已把相思寫滿天”，則歸甄秀榮所獨有。甄詩系中華詩詞學會主辦主評之首屆紅豆愛情詩詞大賽二等獎作品，“夕陽如紅豆”之被發(fā)現(xiàn)，堪稱詩壇大事件！褒獎發(fā)現(xiàn)者，理所應(yīng)當。

他如劉慶霖“小路如繩捆大山”、張智深“一條領(lǐng)帶挽京華”，皆有發(fā)現(xiàn)之功。拙句“一片癡情秋熟透，霜楓真似蓋頭紅”，亦偶然發(fā)現(xiàn)耳。

偶合

佳構(gòu)每有偶合。余嘗激賞劉慶霖“且讓梅花自主張”句，以為首創(chuàng)。某一日，閑翻明小說《國色天香·劉生覓蓮記》，見有“吩咐梅花自主張”，訝其“主張”在先，又證之王士禎《帶經(jīng)堂詩話·香祖筆記》并袁枚《隨園詩話》，知始作俑者乃南宋陳郁，而慶霖未必知矣。

此等誤撞，非慶霖獨遇，拙稿《侃宋太宗》尾聯(lián)“最是小周歸掌握，美人從此累英雄”，少鋒評曰：與“生怕情多累美人”異曲同工。愧我不明其出處，便不恥下問于少鋒，答曰：郁達夫《釣臺題壁》詩。噫！同工未必，同為“美人”所“累”是真。差堪慰也。

名花有主

愛花之心人皆有之，詩人尤甚。俗謂先下手為強，故名花多已有主。蘭屬屈原，菊歸陶潛，梅被和靖娶，荷出污泥不染而任由周敦頤染指，竹直節(jié)勿彎但折服于鄭板橋。今人欲奪其愛，何其難哉！我等不得不另尋芳草。

拙眸偶被較少詩人問津之向日葵吸引，有五律美之曰：

勃發(fā)當陽盛，青春燦爛晴?；ㄩ_番菊茂，蜂作蜜房成。

情不因年老，心能向日傾。襟懷光照滿，磊落寫生平。

慕葵之心無他，唯其能潔心向日耳。

花有個性

花有個性。牡丹“真國色”，蘭花“王者香”，梅有傲骨，菊耐寒霜。詩人詠花，不可貼萬能標簽，須以彰顯個性為上，尤以“不著一字，盡得風流”為要。

五十學從頭

楊逸明先生堪稱當代又一聶紺弩。其詩作如屋有柱，如人有骨，戲題莊出者多。如：“過街驚羨人間賊，竟有朱衣紫綬遮。”又：“詞客不須愁屋破，如今廣廈半空關(guān)?！薄┦凹词恰Ｒ菝饔腥绱顺删?，其自曝日得益于五十拜師從頭學詩。逸明年十四自《詩詞格律》開始寫詩，及至知天命，仍在“原地踏步”，一次偶然機緣，逸明拜師函授于《詩刊》楊金亭先生，四載而后，便“突破了一次自己”。

不才我與逸明兄有一段詩緣，又前半生學詩經(jīng)歷何其相似乃爾：我十五歲得《千家詩》偶爾誦習之，年十七研《詩詞格律》開始創(chuàng)作。至壬辰知天命，歲初某一日回味舊作，竟無一首可讀！遂動綰結(jié)之念，將雜詠閑吟之什存之日《閑吟居詩稿》。逸明謂：“人間只見皮囊老，不信詩人有暮年！”今將去職，退而思得，以逸明為范，以時事為詠，倘亦拜得名師，他年再登詩壇，一新今日之面目亦未可知矣。

女詩人多矜持

男女有別，詩人亦然。女詩人多矜持，所作多婉曲。雨疏風驟之后，李清照亦不忘保持淑女形象，寧愿“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，亦不肯出戶親自一探究竟。朱淑貞“嬌癡不怕人猜，隨群暫遣愁懷”，偶爾放松一次，終難有所作為，剩有“歸來懶倚妝臺”之無奈。薛寶釵堪稱矜持典范，“珍重芳姿晝掩門”自不必論；而叛逆者林黛玉亦不過“半卷湘簾半掩門”，僅此而已。當代女詩人所處環(huán)境，已無封建藩籬，周燕婷早春出游過溪，本該瀟灑走一回，卻也才“和襪試寒溫”。李靜鳳以女詩人特有筆性，將地坼山崩之汶川大地震描繪成“屈蠖遷移動九垓”，矜之尤甚。矜則矜矣！詩之長河因李清照們而美麗。

作詩如選美

日前，新一年度環(huán)球小姐新鮮出爐，驚艷世界。觀賞之余，忽發(fā)奇想，乍覺寫詩亦如選美：兩者皆重“選”和“覓”，尤以覓得“養(yǎng)在深閨人未識”者為上佳。選覓過程不會一帆風順，往往“踏破鐵鞋無覓處”。倘能不費功夫，而妙手偶得之者，必為上上佳。此等感覺，如美人投懷般愜意。故而有句戲言之曰：“捕風捉影貴天真，觀物誰能取象新？難得美人偏愛我，投懷送抱只‘騷親?！?/p>