摘 要：居斯塔夫·卡耶博特屬于法國(guó)印象派的邊緣畫家，一直到晚近才被關(guān)注研究。他的街景畫以其獨(dú)特的取景視角描繪現(xiàn)代的巴黎景象與深刻的人物心境，在閑適溫和的畫風(fēng)中捕捉看似微不足道的瞬間細(xì)節(jié)，如漫不經(jīng)心地閑逛和聚精會(huì)神地凝視。在內(nèi)斂的畫面背后流露出若有所思的平靜淡然，欲言又止的落寞茫然，呈現(xiàn)為一種猶如在巴黎的異鄉(xiāng)人的疏離感。

關(guān)鍵詞：卡耶博特；街景畫；印象派

卡耶博特出生于巴黎一個(gè)富有的布商之家，先是就讀法律，并接受工程師訓(xùn)練，后來(lái)對(duì)繪畫產(chǎn)生興趣，轉(zhuǎn)而拜入學(xué)院派著名畫家里昂·伯納門下學(xué)藝，進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)校，因而其繪畫作品不時(shí)透露出獨(dú)特的寫實(shí)氣氛，但卡耶博特很快即放棄學(xué)業(yè)，積極投身印象派繪畫的探索。1874年，時(shí)值第一屆印象派畫展，結(jié)識(shí)莫奈、雷諾阿和德加等印象派畫家，并在第二屆印象派畫展和隨后的展覽中多次展出作品，同時(shí)成為往后幾屆印象派畫展的主要組織者、提倡者和出資人。

一、現(xiàn)代的巴黎景象

卡耶博特的街景畫主要呈現(xiàn)19世紀(jì)50年代和60年代伯朗·喬治·奧斯曼男爵為巴黎都市所規(guī)劃過(guò)后的新林蔭大道、現(xiàn)代公寓住宅等都市景象，因此也有人稱他為“都市印象主義”畫家。[1]不像他那些印象派的朋友們，卡耶博特嘗試融合現(xiàn)實(shí)主義與印象派的突破性風(fēng)格，描繪快速變化的現(xiàn)代巴黎，其街景畫時(shí)常表現(xiàn)林蔭大道、公寓住宅、鋼鐵橋墩、交通島等場(chǎng)景，引領(lǐng)著人們對(duì)都市新興空間的觀察。

卡耶博特在街景畫中表現(xiàn)同時(shí)代人的愿望，與評(píng)論家E.迪朗蒂的觀點(diǎn)不謀而合，E.迪朗蒂在其出版于1876年的《新繪畫》里主張“我們不再把人物與房屋內(nèi)的場(chǎng)景分離，也不再把人物與街道的場(chǎng)景分離。在生活中，人物絕不出現(xiàn)在中性、空白、模糊的背景上。在人物的周圍和后面，是家具、壁爐、墻飾，表明其財(cái)產(chǎn)、階級(jí)、職業(yè)的墻壁”[2]。有別于以往僅是單純描繪城市風(fēng)貌的城市風(fēng)景畫，人物與街道景觀構(gòu)成他街景畫的創(chuàng)作題材，如在《巴黎雨天的街道》里：一條條規(guī)劃筆直干凈整潔的商業(yè)街道、一座座連綿挺直整齊劃一的公寓住宅區(qū)、一個(gè)個(gè)頭頂黑禮帽，頸系黑領(lǐng)結(jié)，身著黑禮服，腳穿黑皮鞋，手拿黑雨傘，不慌不忙地繞過(guò)黑敞篷馬車，經(jīng)過(guò)黑柱身街燈的紳士貴婦……朦朧的光影倒映在黑雨傘上，青石板上，積水上，一對(duì)夫婦迎面而來(lái)而目光不經(jīng)意瞥向街道一邊，專注地凝視巴黎都市的街景。卡耶博特在日常的街景中捕捉稍縱即逝的瞬間，有如照片一般呈現(xiàn)出一幅現(xiàn)代巴黎車水馬龍的時(shí)尚景象。

畫家在《歐洲橋墩》中，運(yùn)用框式構(gòu)圖取景橋墩局部，突出橋墩的幾何形體結(jié)構(gòu)，利用橋墩形體近乎平面設(shè)計(jì)的圖式，分割畫面。通過(guò)虛化背景增強(qiáng)平面感，將近景與遠(yuǎn)景并置壓縮在一個(gè)畫面中，使近景橋墩厚重而龐大的體積感，與遠(yuǎn)景建筑深遠(yuǎn)而巨大的空間感同時(shí)抽離解構(gòu)。畫家運(yùn)用帶有壓迫感的紫羅蘭色調(diào)統(tǒng)一畫面，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。與傳統(tǒng)繪畫所追求的完整性與理想化地安排畫面比例相異，卡耶博特選擇與攝影相似的瞬間性與偶然性的構(gòu)圖透視，“這種去中心化、缺乏畫面界限的構(gòu)圖帶來(lái)了一種新鮮的、即景成趣的審美體驗(yàn)，許多作品就像城市漫步者不經(jīng)意的一瞥”[3] 。

同樣的處理手法出現(xiàn)在《從陽(yáng)臺(tái)望出的景色》中，黑色的陽(yáng)臺(tái)圍欄占據(jù)整幅畫面，透過(guò)圍欄縫隙隱約可以看到寬敞明亮的街道與幾架馬車?？ㄒ┨匾环矫娼栌描F圍欄的裝飾紋路構(gòu)圖，使畫面圖案化，增強(qiáng)平面感，另一方面通過(guò)模糊地描繪圍欄間空間虛化景深，削弱立體感。畫面中明亮的街道，盡管與陽(yáng)臺(tái)黑色的鐵圍欄形成強(qiáng)烈明暗對(duì)比，但朦朧的街道在平面感的鐵圍欄分割下，使畫面空間層次感被壓縮，立體感減弱而平面感增強(qiáng)，極近極遠(yuǎn)的視覺(jué)沖擊，被帶有平面感的、重復(fù)性的圖案式線條紋路所消解。畫家利用迫近的視角與夸張的特寫，壓迫和主導(dǎo)觀者的視野，隱藏在結(jié)實(shí)平穩(wěn)的結(jié)構(gòu)之下乃是迫近觀看時(shí)的焦慮不安。

卡耶博特的街景畫除了雨傘、橋梁，還有以陽(yáng)臺(tái)、窗臺(tái)為主題或視點(diǎn)的創(chuàng)作。黑色的陽(yáng)臺(tái)圍欄多次出現(xiàn)在其作品中，并仍占據(jù)大部分畫面，如《巴黎市的一處陽(yáng)臺(tái)》《從包廂圍欄望出的景致》《陽(yáng)臺(tái)上的男子》等。比較《巴黎市的一處陽(yáng)臺(tái)》與《從包廂圍欄望出的景致》，兩者的取景視角相差無(wú)幾，采用高視點(diǎn)的平行透視，畫面被下方陽(yáng)臺(tái)的圍欄一分為二，上方則為典型的奧斯曼所規(guī)劃樓房建筑與林蔭大道，呈現(xiàn)出整齊劃一、綿延連續(xù)的現(xiàn)代新巴黎的都市景象。

卡耶博特的街景畫呈現(xiàn)迫近觀看的城市街景，除了運(yùn)用高視點(diǎn)遠(yuǎn)視距的平行透視，還有一種為大場(chǎng)景的特寫俯視。此類代表作品有《從上方望下的街道》《奧斯曼大島上的交通島》等。其中上方右側(cè)皆有斜三角形的街道線分割畫面，呈橢圓形的樹根護(hù)石臺(tái)、交通島，還有看不清楚的馬車與行人。偌大的城市街景空間，與渺小的巴黎都市紳士形成對(duì)比。卡耶博特的街景畫帶有強(qiáng)烈攝影感?？ㄒ┨赜闷矫嬲Z(yǔ)匯如裝飾性的圖案紋路，重復(fù)的人物著裝、明晰的輪廓線條等形式化，處理原本景深感很強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。鋼鐵橋墩、陽(yáng)臺(tái)圍欄、奧斯曼建筑輪廓、巴黎紳士的時(shí)髦著裝等象征巴黎現(xiàn)代都市的圖式符號(hào)，在卡耶博特街景畫中，呈現(xiàn)出一個(gè)典范的巴黎景象。

二、 深刻的人物心境

卡耶博特的街景畫一方面描繪現(xiàn)代城市景觀，另一方面延續(xù)人物形象的專注性?！皩?duì)專注性的表現(xiàn)成為建立觀者并不存在的一種形而上的幻象的有力工具。這種幻象是狄德羅在繪畫和戲劇中最贊賞的，也是之后連續(xù)的幾代法國(guó)畫家有意無(wú)意的試圖在繪畫中實(shí)現(xiàn)的”[4]。卡耶博特在作品中刻意回避觀者，追求聚精會(huì)神的專注性，即凝神性，畫中人物與觀者缺乏直接的眼神交流與情感對(duì)話，畫中人物忽略無(wú)視觀者的冷漠情感彌散在街景畫中。

在《歐洲橋》中，人物在東張西望中沉浸在各自的內(nèi)心，彼此視線既不交疊，也不與觀者交流。橋上的男女正迎面走來(lái)，暗示某種戲劇性的關(guān)聯(lián)，使畫面視線充滿曖昧與模糊。畫面呈現(xiàn)為橋上正在散步的人物一瞥，此時(shí)的人物被隱去，由看畫的觀者替代?？ㄒ┨亟柚嬅嫒宋镏g的相互一瞥，來(lái)呈現(xiàn)巴黎城市景觀。

而在《巴黎雨天的街道》中，迎面而來(lái)的紳士貴婦，目光冷漠瞥向街道一旁，回避身為畫外人觀者的眼神交流。畫家不僅通過(guò)畫中人物的專注否定觀者，而且借助畫中冷漠情感與疏遠(yuǎn)關(guān)系，增加觀者與畫面的距離感。冷漠觀看的背后則是疏離的人際交流，“雨傘在這里是‘隱居理論的具體表現(xiàn)，它用以隔離了外在世界，從公共空間隔離出一個(gè)私人的領(lǐng)域”[5]。同雨傘類似的有；橋上的鋼鐵護(hù)欄、陽(yáng)臺(tái)的鐵制圍欄、窗前的石柱欄桿等，可以視為聯(lián)結(jié)中心與邊緣、群眾與個(gè)人、都市與家居空間、室內(nèi)和室外空間、公共與私人場(chǎng)域的中介點(diǎn)。畫家隱藏在中介點(diǎn)下冷眼旁觀巴黎城市景觀，畫面中冷漠的目光與曖昧的視線、單調(diào)的人影與孤獨(dú)的背影，各自呼應(yīng)呈現(xiàn)看與被看的戲劇化場(chǎng)景。畫中人物從《巴黎雨天的街道》《歐洲橋》漫步正面向觀者走來(lái)，到《陽(yáng)臺(tái)上的男子》的側(cè)身朝向觀者、再到《從包廂圍欄望出的景致》《站在窗邊的年輕男子》《室內(nèi)》的直接背對(duì)觀者，表達(dá)出否定觀者存在的疏離感。

另外畫家運(yùn)用高視點(diǎn)充分描繪建筑的高大，借以突顯人物的渺小，表現(xiàn)冷漠疏離的冷感氣氛。在偌大的都市空間中，彼此孤獨(dú)疏離的人影與背影，在畫面中彌散疏離感與距離感，并形成觀者被壓迫吞噬的情緒張力，卡耶博特的街景畫因此顯得與眾不同。如在《阿雷維街：從六樓往下瞧》中，卡耶博特描繪精心規(guī)劃后現(xiàn)代化的巴黎都市街景，劃分規(guī)整的交通大道，布局完整的交叉路口，協(xié)調(diào)統(tǒng)一的高樓建筑，穿著一致的紳士貴婦構(gòu)成完整的城市風(fēng)景，而畫面右側(cè)斜三角形顯得突兀而不完整的窗戶，表現(xiàn)出不自然的視角，“這個(gè)飆高的眺望視野暗示了畫家疏離與焦慮的心境，也顯示了卡耶博特一貫在畫作中所暗喻的人群疏離癥候征象”[6]。在畫中幾架馬車依稀可辨，人物盡管模糊卻清晰呈現(xiàn) 出單一孤立的塊狀點(diǎn)狀，顯示出巴黎都市快速工業(yè)化下，人與人之間疏離冷漠的關(guān)系，以及人與城市之間疏遠(yuǎn)陌生的關(guān)聯(lián)。

卡耶博特被視為巴黎的浪蕩子與閑逛者，同一般看熱鬧的人相異，畫家用旁觀者的冷靜目光，審視當(dāng)時(shí)正在急速城市化的巴黎，宛如城市記者一般，對(duì)瞬息變幻的城市景觀進(jìn)行報(bào)道。同樣是描繪巴黎都市的新興景象，莫奈表現(xiàn)繁華都市所洋溢的熱鬧氣氛，展現(xiàn)充滿活力的都市景觀與縱情享樂(lè)的城市居民。而卡耶博特則從另外一面捕捉現(xiàn)代巴黎所隱含的冷感氛圍，呈現(xiàn)陌生冷清的巴黎都市及孤寂疏離的城市居民。畫家觀望遠(yuǎn)處的都市街景或觀察近處的樓房陽(yáng)臺(tái)，在畫面中散落安排人影與背影，表現(xiàn)孤獨(dú)疏離的人物形象。畫面中無(wú)數(shù)相仿的人影消解人物的個(gè)性特征，在現(xiàn)代巴黎的偌大空間中迷失，傳遞被動(dòng)的無(wú)助與無(wú)力感，人物因彼此疏離而彷徨不安。

卡耶博特筆下人物或?qū)Ｗ⑺伎忌袂槔淠?，或?cè)身望向一旁表情模糊，又或獨(dú)留一身孤獨(dú)的背影給觀者。在精心規(guī)劃的現(xiàn)代大都市里，人物迷失在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的陌生都市里?？ㄒ┨貙嬜髑暗挠^者與畫布里隱去的畫家本人，同畫面中的人物一道，定格在疏離中心的邊緣角落，專注地凝視眼前場(chǎng)景，呈現(xiàn)猶如在巴黎的異鄉(xiāng)人的疏離感。

三、 結(jié)語(yǔ)

卡耶博特的街景畫，拓展了巴黎景觀另一面的藝術(shù)意象。在街景畫中捕捉現(xiàn)代巴黎迫近觀看的都市景象，表達(dá)都市居民疏遠(yuǎn)交流的人物心境。而觀者在卡耶博特街景畫作中感受的主觀情緒有兩種：彌散在看似平穩(wěn)的空間結(jié)構(gòu)下，迫近觀看焦慮不安的壓迫緊張，以及疏遠(yuǎn)交流冷漠壓抑的疏冷氛圍?？ㄒ┨丶?xì)致觀察周遭的都市景觀，在畫布上冷漠解讀都市生活的劇變，主觀地處理畫面，追求一種介于寫實(shí)與印象的邊緣風(fēng)格。

既與傳統(tǒng)學(xué)院派的中心透視、完整構(gòu)圖、平穩(wěn)結(jié)構(gòu)、理想比例及古典用色不同，卡耶博特運(yùn)用高視點(diǎn)、遠(yuǎn)視距的平行透視，近乎幾何平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖，類似版畫效果的單純色塊平涂畫面，畫面帶有攝影鏡頭感的瞬間性、偶然性、不確定性，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)化、邊緣化、不對(duì)稱的視覺(jué)感受，也呈現(xiàn)去中心化、去完整性、去理想化的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。也與現(xiàn)代印象派的當(dāng)下創(chuàng)作的寫生、炫麗多彩的外光、印象寫意的筆觸相異，卡耶博特反復(fù)構(gòu)思的修改、朦朧單調(diào)的冷色及強(qiáng)烈的明暗對(duì)比、介于寫實(shí)與寫意之間的筆法，而且人物背影帶有一種主觀的情緒色彩，蘊(yùn)含寫實(shí)的人文關(guān)懷，這也正是卡耶博特街景畫對(duì)藝術(shù)史的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Anne Distel.Gustave Caillebotte： Urban Impressionist[M].Abbeville Press.1995.

[2]陳瑤.印象派盛期都市景觀的觀看[J].藝術(shù)學(xué)研究，2013：98.

[3]何政廣主編.法國(guó)印象派異鄉(xiāng)人：蓋爾伯特[M].黃舒屏撰文.石家莊：河北教育出版社.2005：24.

作者簡(jiǎn)介：

周永豐，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：外國(guó)美術(shù)史。