張智華　朱怡璇

一、中國網(wǎng)絡劇蓬勃發(fā)展

中國網(wǎng)絡劇從2010年至2015年發(fā)展較快，每年遞增，數(shù)量、質量均有所提高，出現(xiàn)了一些市場與口碑雙贏的現(xiàn)象級網(wǎng)絡劇，中國網(wǎng)絡劇發(fā)展路徑隨之越來越重要。中國網(wǎng)絡劇發(fā)展路徑多種多樣，有路可尋。中國網(wǎng)絡劇發(fā)展路徑有時寬闊、順暢，有時坎坷不平。

網(wǎng)絡自制劇，顧名思義就是由網(wǎng)絡媒體自己投資拍攝，專門針對網(wǎng)絡平臺制作并播放的網(wǎng)絡劇。從這個概念中，我們可以看到網(wǎng)絡自制劇定義范疇中的四個要點：一是網(wǎng)絡自制劇應是由網(wǎng)絡媒體作為創(chuàng)作者參與投拍、制作的，也可以說網(wǎng)絡媒體是網(wǎng)絡劇投資、拍攝、制作的主要力量。二是網(wǎng)絡劇首要播放平臺應該是投拍的網(wǎng)絡媒體。三是網(wǎng)絡劇從制作到內(nèi)容應該符合劇集的要求和特征，可以是連續(xù)劇，也可以是系列劇。四是網(wǎng)絡自制劇應該具有明確的價值取向、精彩的故事與比較深刻的文化內(nèi)涵，符合網(wǎng)絡傳播的特點。這四個要點從根本上將網(wǎng)絡自制劇與依托網(wǎng)站播放的傳統(tǒng)電視劇和由網(wǎng)民草根制作上傳的網(wǎng)絡原創(chuàng)視頻區(qū)別了開來，突出了網(wǎng)站的主體性和網(wǎng)絡劇制作的相對專業(yè)性?！半S著中國網(wǎng)民的不斷增加，‘為用戶創(chuàng)造內(nèi)容的呼聲日益高漲，在這樣的大背景下，各大省級衛(wèi)視的自制劇風生水起，直接促使視頻網(wǎng)站也積極投身自制劇行列，土豆網(wǎng)、酷六網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)等先后推出自制劇計劃，打造《MR.雷》《歡迎愛光臨》《錢多多嫁人記》等多個高點擊率的自制劇?！庇绕涫敲绹物w公司的《紙牌屋》讓奈飛公司迅速增值，賺了個盆滿缽滿，巨大的經(jīng)濟收益和良好的口碑給視頻網(wǎng)站注入了強心劑，它讓視頻網(wǎng)站看到了打造網(wǎng)絡劇的確是一件有利可圖的事情，讓視頻網(wǎng)站對網(wǎng)絡劇的前景信心滿滿。

從愛奇藝、搜狐到騰訊、優(yōu)酷紛紛加大了對網(wǎng)絡劇的投資，2014年、2015年被稱為網(wǎng)絡自制劇大發(fā)展的兩年，各大視頻網(wǎng)站的網(wǎng)絡自制劇呈井噴之勢發(fā)展，網(wǎng)絡自制劇逐漸從“邊緣劇”向“主流劇”發(fā)展和靠攏，成為了視頻網(wǎng)站核心業(yè)務和發(fā)展戰(zhàn)略。網(wǎng)絡自制劇的優(yōu)點與缺點都很明顯，部分網(wǎng)絡劇野蠻生長，部分網(wǎng)絡媒體只顧賺錢，忽視了網(wǎng)絡劇的特點與網(wǎng)絡文化的建設，因此有的網(wǎng)絡劇成為網(wǎng)民爭論的焦點之_，網(wǎng)民不斷吐槽，所扔磚頭多于鮮花。當然，我們不能因噎廢食，網(wǎng)絡自制劇發(fā)展空間很大，這是一個重要的藝術現(xiàn)實，也是一個重要的發(fā)展趨勢。一些網(wǎng)絡劇如搜狐視頻的《屌絲男士》、優(yōu)酷出品的《萬萬沒想到》的點擊率超過上億次，形成現(xiàn)象級關注的趨勢，甚至有網(wǎng)友為《萬萬沒想到》創(chuàng)造了一個新詞“周指活”——意思是“一周就指著看它活了”，可見網(wǎng)絡對它的依賴程度，可見其受歡迎程度。為什么各個視頻網(wǎng)站都如此重視網(wǎng)絡自制劇的創(chuàng)作營銷，由過去的視頻集納走向網(wǎng)絡劇自制的道路，為什么網(wǎng)絡自制劇能受到如此之多網(wǎng)友的關注，形成圍觀和話題討論，這都是值得探討和研究的問題。

中國網(wǎng)絡劇與美國網(wǎng)絡劇分別立足于東方與西方，形成強烈呼應，逐步向全球傳播，得到越來越多的網(wǎng)民的觀賞、思考與評點，成為世界網(wǎng)絡劇重要的兩翼，促使世界網(wǎng)絡劇不斷騰飛，翱翔于廣闊的藝術天空。

二、中國網(wǎng)絡劇興盛的原因

中國網(wǎng)絡劇興盛的原因即網(wǎng)絡劇發(fā)展路徑的原因主要有四個，第一個原因是創(chuàng)作者

視頻網(wǎng)站積極創(chuàng)作、制作網(wǎng)絡劇，第二個原因是消費者——網(wǎng)民用戶喜歡觀賞網(wǎng)絡劇，第三個原因是粉絲文化與粉絲經(jīng)濟發(fā)展較快，第四個原因是國家重視網(wǎng)絡文藝包括網(wǎng)絡劇發(fā)展。

（一）創(chuàng)作者——視頻網(wǎng)站積極創(chuàng)作、制作網(wǎng)絡劇

廣電行業(yè)內(nèi)每一次新的政策的推出和實施都會深刻地影響著影視創(chuàng)作和發(fā)展走向，2010年11月12日廣電總局下達了《關于印發(fā)<廣播影視知識產(chǎn)權戰(zhàn)略實施意見>的通知》，使得視頻網(wǎng)站過去的生存經(jīng)營方式受到了嚴重挑戰(zhàn)，劇集生產(chǎn)者版權意識的提高使得以視頻集納作為網(wǎng)站存活命脈的視頻網(wǎng)站每收購一部傳統(tǒng)電視劇，都得付出高額的費用。過去低價就可以獲得熱門電視劇播出權的時代已經(jīng)過去了。另外，從2014年9月到2015年，廣電總局陸續(xù)發(fā)文強調對境外劇的管理和對境外劇播出比例的控制，這對引進境外劇成為優(yōu)勢的視頻網(wǎng)站也形成了一定沖擊。2014年《生活大爆炸》《傲骨賢妻》《海軍罪案調查組》和《律師本色》四部美劇因為“政策原因”被下線，主推版權美劇的搜狐視頻為之震動。隨后廣電總局提出自2015年開始實施“一劇兩星”的調整，“兩星之后購劇成本的提高，二、三線衛(wèi)視購劇選擇變少，也有可能轉向購買視頻網(wǎng)站的優(yōu)秀自制劇。同時，傳統(tǒng)制作單位過剩的產(chǎn)能可能會流向網(wǎng)絡自制劇”。此話確有道理。因此，部分網(wǎng)絡媒體拿出一些人力、物力、財力進行網(wǎng)絡自制劇的拍攝與制作。

傳統(tǒng)電視劇高昂的版權費用，引進境外劇的嚴格管控都使得視頻網(wǎng)站的優(yōu)勢力量得以削減，如此生存局面使得視頻網(wǎng)站紛紛由過去的依賴式集納向自力更生的自產(chǎn)自銷方式發(fā)展，各視頻網(wǎng)站第一個發(fā)力點便是網(wǎng)絡自制劇。因為從制作成本上看，通常使用年輕演員和編創(chuàng)團隊的網(wǎng)絡自制劇制作成本往往不到同類題材傳統(tǒng)劇集的1/3。以當下熱播的網(wǎng)絡劇為例，《萬萬沒想到》單集不到5萬，《靈魂擺渡》單集不到10萬，這和《甄嬛傳》2000萬的網(wǎng)絡版權比起來，可謂九牛一毛。而從點擊量和話題角度來比，網(wǎng)絡自制劇并不遜色于傳統(tǒng)電視劇，一些新興的網(wǎng)絡劇甚至表現(xiàn)出了更強有力的生存態(tài)勢與發(fā)展趨勢。

除了低投入高產(chǎn)出的制作營銷模式，從更深層的角度來看，網(wǎng)絡視頻網(wǎng)站紛紛發(fā)力網(wǎng)絡自制劇有著更長遠的用心。網(wǎng)絡自制劇的獨播性，使得網(wǎng)絡劇成為視頻網(wǎng)站提高用戶黏度、增值視頻網(wǎng)站品牌價值的重要方式。視頻網(wǎng)站通過打造全網(wǎng)獨播的網(wǎng)絡劇，加深視頻網(wǎng)站的品牌印象，吸引追隨網(wǎng)絡劇的用戶的持續(xù)關注，形成用戶的慣性收視行為，培養(yǎng)用戶對視頻網(wǎng)站的忠誠度，打造網(wǎng)站的品牌價值。

（二）消費者——網(wǎng)民用戶喜歡觀賞網(wǎng)絡劇

與傳統(tǒng)電視劇必須定時定點，每天收看固定集數(shù)的觀看方式相比，對于如今網(wǎng)絡時代的劇集消費者而言，年輕的觀眾更喜歡從網(wǎng)絡上靈活機動的觀看方式。這使他們逐漸養(yǎng)成了通過網(wǎng)絡來收看視頻的慣性收視行為。與傳統(tǒng)電視劇相比，網(wǎng)絡劇更能適應網(wǎng)民用戶的收看習慣和收視心理。

首先，網(wǎng)絡劇通常時長都較短，很多網(wǎng)絡劇的時長都控制在一集10分鐘左右，《萬萬沒想到》每集只有6分鐘左右，最長網(wǎng)絡劇集長也不超過25分鐘。網(wǎng)絡自制劇這種短時間的敘事方式正是對應了網(wǎng)民“碎片化”的觀看方式，如今節(jié)奏快、壓力大的生活境遇使得觀眾已經(jīng)極少有耐心和時間追隨一部長篇巨制的電視劇了，很多觀眾的收看行為就是在坐車、等待點餐等等零碎的時間內(nèi)完成的，網(wǎng)絡劇的這種輕巧與短小正是填補零碎時間的較好觀賞方式，迎合了觀眾的收視心理。

與傳統(tǒng)電視劇相比，網(wǎng)絡自制劇制作周期短，更新速度快。與傳統(tǒng)電視劇制作團隊往往耗費半年到一年的制作周期相比，網(wǎng)絡自制劇從構思到正式上線，往往不到三個月的時間即可。如《錢多多嫁人記》2011年1月8日開機，2月14日便上線。網(wǎng)絡劇自審自播的制度使得網(wǎng)絡劇能輕裝上陣，同時每周更新播放使得網(wǎng)絡劇常常處于邊制作邊拍攝的狀態(tài)，可以及時收到觀眾的反饋，隨時調整網(wǎng)絡劇的拍攝內(nèi)容，同時又可以將社會熱點和網(wǎng)絡輿論的爆點話題作為創(chuàng)作的素材加以利用，使得網(wǎng)絡劇比傳統(tǒng)電視劇更能貼近網(wǎng)友的欣賞趣味和心理。

（三）粉絲文化與粉絲經(jīng)濟發(fā)展較快

2015年被稱為中國網(wǎng)絡劇興盛之年，大量移動互聯(lián)網(wǎng)平臺視頻網(wǎng)站將目光鎖定于網(wǎng)絡劇?！胺劢z文化”是互聯(lián)網(wǎng)影響頗廣的大眾文化現(xiàn)象，尤其在青少年群體中成為一種普遍化現(xiàn)象。而網(wǎng)絡劇的主要受眾正是這一群體。網(wǎng)絡劇可以定義為專門為網(wǎng)絡制作的、通過互聯(lián)網(wǎng)播放的一類網(wǎng)絡連續(xù)劇，概念可以理解為一種適合互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境、互聯(lián)網(wǎng)用戶群體的新創(chuàng)作模式下誕生的藝術作品。

分析當紅網(wǎng)絡劇影響力及受歡迎原因的文獻資料中，時有提及網(wǎng)絡劇通過粉絲群體造成的廣泛影響，如在陶建華、黃麗麗《解析網(wǎng)絡劇‘泡芙小姐》中提到動漫迷群體對于這部作品的“轉發(fā)”“分享”為其打通了互聯(lián)網(wǎng)傳播渠道。時至今日，網(wǎng)絡劇對粉絲文化的迎合使其在互聯(lián)網(wǎng)平臺擁有很高互動性和相當可觀的觀眾群體，成為一種社會話題、社會現(xiàn)象。

“粉絲”即“迷”（fans）是指對特定演員、歌手、電影、電視劇、電視節(jié)目、作家、品牌、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目等極度喜愛、熟悉和認同，并能從中衍生出自己詮釋的人。他們是積極活躍的視聽人與消費者，甚至可以左右生產(chǎn)者?！胺劢z”通常以一個群體的形式出現(xiàn)，是相對于廣大的主流受眾的小眾群體，雖然每個迷和迷之間對媒介文本的聯(lián)系不同，但他們建立和維持與文本的情感聯(lián)系，并分享一個共同的心理、社會和文化基礎，并且有“粉頭”組織有關活動。部分“粉絲”言行比較極端、比較瘋狂、比較偏執(zhí)，甚至影響身體與家庭，令人擔憂。網(wǎng)絡公司在利用“粉絲”制作網(wǎng)絡劇時，應該既考慮賺錢，也要注意良心責任、文化問題與社會公德問題，應該掌握好分寸。

（四）國家重視網(wǎng)絡文藝包括網(wǎng)絡劇發(fā)展

網(wǎng)絡文藝主要包括網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目、網(wǎng)絡小說、網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡游戲等。人們對網(wǎng)絡文藝包括網(wǎng)絡劇的認識有一個過程。2000年前后，網(wǎng)絡小說、網(wǎng)絡動漫引起人們的關注，喜愛觀賞的網(wǎng)民越來越多。2010年至今，網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目逐步興起，部分網(wǎng)絡小說、網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡游戲改編為網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇，因此觀賞網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇的網(wǎng)民與日俱增，有些網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇成為網(wǎng)民熱議的話題之一。網(wǎng)絡文藝成為文藝的一個重要組成部分，逐步得到國家的重視。2015年9月11日中央政治局召開會議審議通過了《關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，要求大力發(fā)展網(wǎng)絡文藝。中國文聯(lián)與有關部門聯(lián)合成立了網(wǎng)絡文藝中心，學界與業(yè)界對網(wǎng)絡文藝越來越重視。

三、中國網(wǎng)絡自制劇內(nèi)容特征與發(fā)展之道

縱觀現(xiàn)在各視頻網(wǎng)站播放的網(wǎng)絡自制劇，我們可以大體上分為三類，第一類是時長短、以搞笑為主要目的，充滿戲謔和調侃，具有荒誕意味的段子劇，比如《屌絲男士》《極品女士》《萬萬沒想到》等。第二類是以傳統(tǒng)電視劇的制作水準為要求，大投入、制作精良、明星加盟成為標配，此類網(wǎng)絡“超級大劇”往往被放于投拍視頻網(wǎng)站首頁最醒目的位置進行宣傳，比如（（樂俊凱》等。第三類是帶有題材探索及實驗性質的劇目，此類網(wǎng)絡劇的題材內(nèi)容往往是傳統(tǒng)電視劇因政策所限而有所規(guī)避的。當然這類題材也要謹慎表現(xiàn)，如科幻、靈異、玄幻、黑幫、探案、穿越等題材，如《靈魂擺渡》《謝文東》《暗黑者》等。第四類是真人表演與虛擬技術相結合，如《名偵探狄仁杰》等。

中國網(wǎng)絡自制劇的管理應該是根據(jù)網(wǎng)絡特點、尊重網(wǎng)絡傳播的規(guī)律，像大禹王治水一樣進行疏導，而不是進行堵塞。我們積極探討中國網(wǎng)絡自制劇發(fā)展路徑，主要有如下幾條。

（一）原創(chuàng)與改編

部分網(wǎng)絡自制劇是原創(chuàng)。網(wǎng)絡劇編劇在網(wǎng)絡上眼觀六路，耳聽八方，兼聽則明，偏聽則暗，具有草根精神與網(wǎng)絡情懷。網(wǎng)絡上的新聞與社會上的消息有真有假，我們應該不斷增強辨別能力與判斷能力。一些編劇根據(jù)網(wǎng)絡熱點話題、社會新聞等編寫了原創(chuàng)的網(wǎng)絡自制劇，自由自在，比較靈活，風格多樣，百花齊放，百家爭鳴，如《席絲男士》《杜拉拉升職記》《極品女士》《萬萬沒想到》等。原創(chuàng)的網(wǎng)絡自制劇泥沙俱下，魚龍混雜，部分原創(chuàng)的網(wǎng)絡自制劇比較粗糙，有的低俗。但是從創(chuàng)新角度、從知識產(chǎn)權來看，我們應該大力提倡原創(chuàng)的網(wǎng)絡自制劇。中國原創(chuàng)網(wǎng)絡自制劇發(fā)展的空間很大，在題材內(nèi)容、方法手法、風格等方面可以不拘一格。

部分網(wǎng)絡自制劇，主要根據(jù)歷史、文學、網(wǎng)絡小說、網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡游戲等改編而成，編劇了解網(wǎng)絡、了解網(wǎng)民，善于把有關熱門網(wǎng)絡小說、網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡游戲改編為網(wǎng)絡劇，在網(wǎng)絡上廣泛傳播。網(wǎng)絡小說的讀者成為熱門IP忠實的粉絲，原本在網(wǎng)絡上受到熱捧的小說由演員進行演出，曾經(jīng)小說中的假想人物獲得了血肉豐滿的展現(xiàn)。IP這個詞在2015年成為傳媒界與藝術界炙手可熱的詞匯之一。很多IP都被重新找出來以另一種形式示人，在網(wǎng)絡劇的改編之中，看到了IP背后的一塊廣闊天空，仿佛在編劇們各種各樣的網(wǎng)絡劇本之中我們看到了流行的網(wǎng)絡文學。擁有獨特慧眼的投資者選擇了熱門IP小說進行網(wǎng)絡劇改編，在原著的粉絲群保證之下，播出之初就能賺足足夠的噱頭和話題度。在播出之時因為和原著小說的出入也能夠獲得關注。在網(wǎng)絡信息更迭迅速的時代，話題度是占據(jù)熱門既快又好的方法之一。能夠首先獲得受眾眼球的消息居于第一位，消息是褒義還是貶義往往居于第二位。一個IP的成功，意味著立足于全產(chǎn)業(yè)鏈之上的成功。改編的網(wǎng)絡劇有些成功，有些不成功。主要有兩種情況，第一種是尊重原著，傾聽原著粉絲的意見與建議，與原著粉絲關系較好。這種網(wǎng)絡劇大多在市場與口碑上取得了雙贏，如《心理罪》《暗黑者》等。第二種對原著改編很大，沒有或者較少傾聽原著粉絲的意見與建議，與原著粉絲關系不好，有的很有新意而迅速走紅，有的遭到原著粉絲的不斷反對而在市場與口碑上分歧很大，如《盜墓筆記》播出后遭到了很多原著粉絲的吐槽，因而口碑下滑。當然，網(wǎng)絡劇對IP的運用應該適可而止，不能過分依賴IP?，F(xiàn)在有些IP太昂貴，網(wǎng)絡公司買不起，還是應該重視原創(chuàng)與創(chuàng)意，積極探索。

（二）題材與話題的深入挖掘與創(chuàng)新

網(wǎng)絡自制劇的迅猛發(fā)展離不開它萌芽和成長的網(wǎng)絡土壤，它的語言和內(nèi)容都帶有著網(wǎng)絡獨特的個性色彩。網(wǎng)絡自制劇擺脫了傳統(tǒng)電視劇線性敘事模式的束縛，每段內(nèi)容都自成體系，它的制作模式靈活，每段內(nèi)容都可以體現(xiàn)制作者的創(chuàng)意，在內(nèi)容呈現(xiàn)上比起傳統(tǒng)電視劇更自由輕松，話題也更新穎多變，開放程度大。

不像傳統(tǒng)電視劇有更多的包袱和限制，網(wǎng)絡自制劇在題材深入挖掘上有自己獨特的優(yōu)勢。許多網(wǎng)絡劇都在傳統(tǒng)電視劇比較謹慎觸碰的題材領域內(nèi)進行著大膽嘗試，比如科幻、靈異、玄幻、穿越、探案、黑幫等題材。樂視網(wǎng)的《學者知道》做的是傳統(tǒng)電視劇較少涉及的科幻劇等?！鹅`魂擺渡》是愛奇藝在2014年的主推劇目，題材上雜糅了靈異與懸疑元素，發(fā)揮了網(wǎng)絡自制劇的題材優(yōu)勢。編劇很好地把握了“驚悚”與“正能量”之間的平衡，總是能將“驚悚”氛圍中的劇情借用巧妙的懸念和轉折最終引導到充滿正能量的溫情或是鞭撻社會負面元素的結局中去，同時將社會關注熱點貫穿于整部劇集，比如高房價問題，劇中不僅通過主角生活的狹窄蝸居來體現(xiàn)，更借一個鬼魂之口，戲謔地表示“陰問人口擁擠，冥府房價暴漲，眾多的鬼魂早已買不起房子，只好變成人間游魂”。

（三）適當?shù)念愋突祀s，是網(wǎng)絡劇有意義的探索

有許多網(wǎng)絡劇雜糅了多種題材與類型元素，使得劇集呈現(xiàn)出多元化的內(nèi)容表達?！赌愫猛庑侨恕钒盐覈鴤鹘y(tǒng)電視劇較少表現(xiàn)的科幻類型與青春校園題材相結合進行展現(xiàn)，《不可思議的夏天》將懸疑與青春偶像相結合。騰訊視頻的《暗黑者》更是融合了探案、推理加輕喜劇的元素，多種題材與類型元素的雜糅運用，使得網(wǎng)絡劇呈現(xiàn)出多種跨界風格的巧妙轉換，可以全面地吸引到不同收視需求的人群。

（四）碎片化的播映方式及其與觀眾的及時互動

網(wǎng)絡劇不同于傳統(tǒng)電視劇的線性傳播方式，它所呈現(xiàn)的播映方式是碎片化的。這個碎片化有兩層含義，一是指內(nèi)容呈現(xiàn)上的碎片化，它所傳達和呈現(xiàn)的往往不是完整的信息，而是分切成小段、各自具有獨立敘事功能和意義呈現(xiàn)的碎片。在傳達過程中網(wǎng)絡劇注重信息需求的個性化和接受者的主動性。二是指接受時間的碎片化，如今在快節(jié)奏的生活方式下，人們生活壓力巨大，在緊張生活中的零碎時間如坐車、等餐中人們常用智能手機和平板電腦來觀看劇集、緩解情緒、釋放壓力，不同于電視機前完整時間段的接受方式，網(wǎng)絡劇的觀賞時間往往是呈碎片化的、非線性的，這就要求網(wǎng)絡劇內(nèi)容的表達要短小精悍、輕松易懂、不費腦不費神。當然，網(wǎng)絡劇不能泛娛樂化，不能娛樂至死，應該娛樂、智力、審美兼顧。

（五）真人表演與虛擬技術相結合

虛擬技術在電影、電視劇、網(wǎng)絡劇中逐步得到人們的重視與運用，如《西蒙尼》《復制嬌妻》等。虛擬技術（包括VR與AR等）是科技的高度發(fā)展與影視相結合的產(chǎn)物，它以獨有的技術與藝術特色和表現(xiàn)方式展示超強魅力，視聽的全方位震撼，將種種匪夷所思的感覺印在觀眾的心靈深處，吸引觀眾進入無限拓展的空間。人們對影視的需求已不僅僅滿足于身邊的日?，嵤禄蚴澜顼L光、各地民俗的展示，不滿足于人類思想交流、情感離合的表現(xiàn)。他們需要想象，需要探索，需要了解生命乃至生命以外的神秘事物。所以對虛擬技術（包括VR與AR等）的體驗和新奇性的身心刺激追求成為觀眾很大的呼喊?？苹谩⑿?、武俠等網(wǎng)絡劇適合采用真人表演與虛擬技術相結合的方法與路徑，既減少演員表演高難度動作的危險，又增加了網(wǎng)絡劇的視聽效果與藝術感染力。

總之，中國網(wǎng)絡劇應該不斷增強精品意識，不能過分追求數(shù)量，應該積極追求質量。中國網(wǎng)絡劇的文化內(nèi)涵需要豐富，文化品格需要提升，審美情趣需要增強，技術水平需要提高。

責任編輯：李松睿