解瑂

2012年底，中國攝影家協(xié)會第八次全國代表大會選舉產(chǎn)生了新一屆理事會和以王瑤為主席的主席團等領導機構。王瑤在挑起這一重擔時，自言有些誠惶誠恐，但她還在接受記者采訪時還是十分自信地表示，在今后一個時期內(nèi)，中國攝影家協(xié)會工作總體目標是通過全體攝影人的奮力開拓，到2020年躋身國際一流，創(chuàng)造當代中國攝影的新輝煌，為建設社會主義文化強國而努力奮斗。

而今，王瑤溫文爾雅的形象頻頻出現(xiàn)在各項重大攝影活動中，從年初出席在國家博物館舉辦的“人民形象，中國精神”朱憲民和黑明精品攝影展開幕式、在剛剛?cè)ナ赖睦蠑z影家陳勃攝影研討會上致辭、為著名攝影家蔡煥松《看，真的印度》個人作品攝影展揭幕，到2016年春節(jié)前代表攝協(xié)慰問老攝影家及其家屬、參加首屆攝影曙光學?！笆掷帧扒嗌倌旯婊顒印頌轭I導的王瑤幾乎已經(jīng)沒有時間再用鏡頭表達和抒懷。

王瑤素描

王瑤11歲時，以《開學了》獲1981年全國好新聞一等獎，1988年被北京師大附中保送，免試進入中國人民大學新聞系學習，1992年從中國人民大學新聞攝影專業(yè)獲得學士學位，進入中國新聞社成為一名攝影記者。她多次承擔境內(nèi)外重大事件的采訪任務，并獲得多項大獎，以其代表作《60歲舞蹈家重返舞臺》成為中國第一位問鼎世界頂級新聞攝影賽事“荷賽”金獎的攝影記者，之后又頻頻被聘為“荷賽”等重要國際攝影賽事的中國評委。由于成績突出，王瑤先后任職中新社攝影部主任、中國新聞社副總編輯。2009年進入新華社任副總編輯、攝影部主任，2012年任中國攝影家協(xié)會分黨組書記、中國攝影家協(xié)會主席。

在王瑤從小到大數(shù)不清的攝影佳作中，《60歲舞蹈家重返舞臺》《后911》《粉墨人生》等系列作品在國內(nèi)外取得巨大成功，成為她的代表作。這些作品無論觀念還是技法敏銳而富有個性，視野開闊，手法嫻熟。王瑤以心性的馳騁游刃于光影間，從傳統(tǒng)攝影的嚴謹突圍將嚴肅話題隱避于感性之后，用個性化的表達營造屬于自己的風格、詩意、靈性和后現(xiàn)代。因此，在她的鏡頭里，現(xiàn)實在一次性構圖中呈現(xiàn)多義解讀，卻于隨意中處處觸動心靈。

其中，《后911》代表了王瑤攝影水平的一個高度，為攝影界帶來了一縷和煦的清風。著名攝影家凌飛評價說：“王瑤的《后911》組照，其拍攝手法與其說是鏡頭感，不如說是鋪撒在生活里流連忘返的目光，看似隨意，卻又給予情懷。王瑤好像有著更充足的詩意，她抓住了光影中那些不定的因素作為自己影像的依據(jù)，對于映像，她的手法沒有讓人感到老成，反倒有一些質(zhì)樸，天真，這是女性天性中對周圍事物那種細微別致的體驗。生活中，我們往往為了生存和職業(yè)舉起相機，為了獲獎爭先按下快門，似乎我們更喜歡堂而皇之地背負起各種各樣歷史門類的重任。然而在某天某時某刻，我們會發(fā)現(xiàn)我們看見的和切身體會到的才是經(jīng)得起自己推敲的。從王瑤的這些黑白圖像中，我看到了這些讓人們?nèi)菀缀鲆暤臇|西，這些圖像中對于普通人微小的幸福感、幽默和依然靜置在城市角落里悲情的描述，能讓靜心體驗生存的人們心生感動之情。”

王瑤說：“我最大的心愿是用相機記錄人類歷史的變遷，反映祖國日新月異的面貌和普通百姓的真情實感。我從小得獎，但得獎并不是我人生最驕傲的事情，我最大的快樂和滿足是通過我的作品讓中國了解世界，更讓世界了解中國。”

對話王瑤

記者：你的攝影作品從11歲開始獲獎，一路走來拿過很多獎項，并獲得世界新聞攝影的最高獎“荷賽”金獎，您如何看待一名攝影記者的夢想和目標？

王瑤：小時候第一次獲獎是別人拿著我的作品去參賽的，后來主動去參加一些比賽是自己不知道做得好不好，需要一個社會評價，需要被認可。

拍攝陳愛蓮的圖片故事時，是在參加“荷賽”大師班學習期間。當時剛接觸西方經(jīng)典圖片故事體裁的表達，學習圖片故事的傳統(tǒng)語言后，在國外導師和國內(nèi)老師的鼓勵下，要求自己完成一個符合“荷賽”標準的大師班作業(yè)，做一個獲獎作品，目的性很強。但獲獎后就變得淡定了，完全是想拍什么就拍什么，無所謂別人如何評價，拍攝更隨意更自然，更發(fā)乎于內(nèi)心。“荷賽”是新聞攝影世界中的一個高峰，但不是唯一標準，而且它的標準也一直在變化。

我關注“荷賽”，會通過“荷賽”了解世界攝影的最新趨勢，感受攝影的力量，那些好作品仍然是激發(fā)我拍攝的一種召喚。從前，看“荷賽”作品時總有一種模仿和占有的沖動，但現(xiàn)在更關注“荷賽”所代表的世界攝影精神、人文的關懷、睿智的視角和對世界本質(zhì)的追問，希望攝影時刻成為世界的第三只眼睛。

記者：你的攝影風格一直很有個性，但也在不斷變化。拍陳愛蓮時，感覺鏡頭很直接、很硬朗犀利，有爆發(fā)力和沖擊力，甚至很有力量，讓人有一種直抵內(nèi)心的觸動。但到了《后911》、《粉墨人生》，鏡頭語言變得松弛自由，沒有模式，影像的虛實變幻中富有詩意和浪漫氣息，甚至從一向的黑白底色轉(zhuǎn)而用色彩呈現(xiàn)，這個變化是怎樣產(chǎn)生的？與女人的成長和成熟有關嗎？你個人最喜歡自己哪段時期的作品？

王瑤：我從小隨父親學習攝影，后來進入中國人民大學新聞系系統(tǒng)學習攝影，到參加“荷賽”大師班以至獲獎，在不斷實踐和接觸中西方攝影家經(jīng)典文獻中完善自己，通過潛移默化的過程，最后形成自己的語言，用自己的視角表達對這個社會的認識。所以，無論世界上有多少不同的攝影風格，經(jīng)典的、后現(xiàn)代的、豪放的，還是細膩的或中性冷靜的，對于我都不形成任何模式，沒有什么定義。如同我選擇題材一樣，我沒有刻意尋求什么，它們都是我探索本身的結果。從開始掌握傳統(tǒng)的中國新聞攝影語言，到后來具有一定國際化的影像表達，我覺得自己的變化與個人視野、經(jīng)歷以及內(nèi)心的成長是有很大關系的。我們喜歡說下一張作品永遠是最好的，但是到目前為止，在我這些專題作品中，《后911》是我自己認為最成熟也較全面代表我攝影水平的作品，是一個階段的高峰。

記者：你是攝影記者出身，如今已成為中國攝影家協(xié)會的領導，在一群女攝影記者中成就最高，拍的幾個專題也頗得好評。很多攝影人在確定拍攝選題時常常煞費苦心，希望通過研究大量國內(nèi)外獲獎作品，從中找到成功捷徑。你的幾個專題都顯示出卓越的攝影水平和藝術高度，拍攝前是怎樣設定選題的？

王瑤：因為一直在做新聞，所以特別關注人，關注社會問題。我的主要作品系列《60歲舞蹈家重返舞臺》《粉墨人生——京劇的故事》后911和最近出版的《速寫系列——新加坡》《速寫系列——俄羅斯》《速寫系列——非洲》中，除《粉墨人生》是在2008年奧運會前要向世界介紹中國，因此選擇了表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的京劇題材，事先有明確主題外，其他專題拍攝時都不是主題先行，只是借助攝影傳達了個人對生活、對社會的一種關懷，創(chuàng)作中沒有任何其他目的。比如《后911》，當時應邀作為訪問學者前往美國芝加哥藝術學院學習，期間用鏡頭記錄下美國社會有意思的人或事積累下來，回國后整理了一下，覺得比較完整地記錄了我對美國9.11后社會呈現(xiàn)出深刻變化的認識，所以就集結成冊?！端賹懴盗小芬惨粯樱_始是游歷各國時的興趣使然，積累下來發(fā)現(xiàn)這些記錄很有個人視角，記載了一個地區(qū)或國家在記憶中的個人印跡，不管是不是走馬觀花，都是自我表達的一種影像形式、一種觀察、一種感受，從不同側(cè)面或細節(jié)呈現(xiàn)這個多元文化的世界，是一種誠懇的、沒有刻意追求任何風格的自然呈現(xiàn)。

記者：在《后911》中，你伸出敏感的觸角，用鏡頭語言在美國社會蕓蕓眾生的生活碎片中，小心梳理出9.11后美國人民在悲情中的重振——大面積灰度色階中一個虔誠祈禱人的剪影，彌漫著福音的肅穆。繁華街區(qū)高大櫥窗前黑人婦女慵懶的一靠，留下對立、包容甚至更多思考……這組作品盡管沒有參加任何賽事的競爭角逐，卻令人印象深刻，甚至成為你一段時期攝影高度富有代表性的一次集合。請問，如何評價攝影作品水平的高下？

王瑤：一般講，第一層次始于對攝影產(chǎn)生興趣，開始學習攝影基本原理；第二層次是掌握和熟悉各種攝影手段和技術技法；第三階段開始選擇性地關注自己喜歡的選題。再進一步是手段上已經(jīng)游刃有余，不受任何語言限制，而專注于內(nèi)心感受，關注那些人類文明進程中的各類問題，關注人類發(fā)展中高層次的精神內(nèi)涵、人性揭示和終極關懷。

這一層次的變化對于每個攝影人來說，成長的過程和時間都是不一樣的，大師有可能一拿起相機就到了最高層次，跨越過程很短，這與國籍沒有關系，而大多數(shù)人的跨越過程可能很漫長，甚至終其人生也無法達到巔峰。

達到最高層次并不一定要拍人，拍自然也可以表現(xiàn)人文情懷。象亞當斯，他拍的大量風光作品表現(xiàn)了一種壯美，那是美國精神的象征，他的風光攝影已經(jīng)不再是一種個人表達，不是簡單記錄下一道風景，而成為一種民族精神的張揚。

總之，無論鏡頭前面是什么，鏡頭后面的大腦必須有想法、有文化內(nèi)涵，沒有創(chuàng)造，沒有表達，沒有情感，絕對拍不出好作品，這就是攝影師、攝影匠和攝影家的區(qū)別。一般的攝影師只是簡單記錄生活的表象；攝影匠是熟練地模仿重復，復制別人的創(chuàng)造；攝影家是通過生活瞬間表達個人情感、思想和創(chuàng)造的人，個性化是其典型標志。在攝影變成大眾文化的時代里，攝影匠和攝影師隨處可見，但這個時代是呼喚攝影家的時代，他們的使命是為這個世界帶來沒有他們就無法產(chǎn)生的東西，攝影家的勇氣令人欽佩，他們敢于表達自己，敢于否定固有，敢于特立獨行，敢行天下先。

記者：有一篇介紹你的文章，題目是《生活高于攝影》，據(jù)說是你說過的一句話，你怎樣看待生活與攝影的關系？

王瑤：我所說的生活高于攝影，意思是到了一定年齡后，你會發(fā)現(xiàn)沒有生活就沒有攝影，你的攝影實際是你生活的感悟，這是創(chuàng)作規(guī)律，攝影來自生活。生活中，我是個普通甚至脆弱、不夠堅強的女人，但在工作中一直很自信很堅強，一拿起相機就會覺得自己充滿力量，做領導做專業(yè)都很自信。

記者：《粉墨人生》開幕式上，你懷抱女兒和先生一起出席，可以分享您作為母親的一些感受嗎？

王瑤：我的女兒已經(jīng)上小學了，從她上學開始，我就接到身邊自己帶，作業(yè)、生活都管。她是天使，感謝女兒給我的一切，感謝生命的成長，女兒給我的太多太多。她上學之前，并不喜歡我，因為她是由我父母管，我還曾經(jīng)后悔沒時間照顧她。

她上學后，我決定自己帶。開始很艱難，有時在工作中已經(jīng)講了很多話，回到家很疲憊，但女兒每天仍有問不完的為什么。整整一年，我和女兒都在成長。經(jīng)過改變，我真正體會到一個母親的幸福，也通過這個過程，更懂得體諒他人，寬慰他人，現(xiàn)在我們倆很親。一天早上，女兒跟我說她有一個愿望，讓我猜是什么？因為她一直希望有一只小狗，所以我不假思索地說有一只小狗，她聽后搖搖頭。我猜了半天沒猜著，女兒伏在我耳旁輕輕說：“想成為一個像你一樣的人。”我吃驚地問：“像媽媽一樣是什么樣的人？”女兒回答：“像媽媽的所有所有?！蹦且豢涛艺娴挠X得自己太幸福了，上天賜予我的禮物太好了。其實我沒想要求女兒未來多出色，只是想讓她特別快樂。沒女兒前，手里有一本書，有自己的事業(yè)，也許就足夠了；有了她，生命有了更多意義，世界也有了更多色彩。、

編后語

國內(nèi)外很多著名女攝影家都是攝影記者出身，因為她們在做新聞的時候，學會用一雙銳目觀察這個世界，也學會用自己的鏡頭表達對這個社會的參與和關懷。而攝影的目的不僅是捕捉一種美，更重要的是傳達我們對這個社會的認知和擔當。

當眾多女性攝影人還在以女性的唯美視角渲染世界的五彩繽紛，女性攝影記者已將自己的鏡頭貼近心靈，用綿延細膩的飽滿情感抒寫人性，彰顯思想的力量。因為在她們?nèi)彳浀呐陨眢w里，同時住著一個男人的靈魂！

然而，卸下所有的設備裝置，還原于生活中的女兒身，她們?nèi)匀徊皇趁呐c柔美。還記得當王瑤在中國美術館展出的《粉墨人生——王瑤京劇攝影作品展》開幕式上懷抱女兒，與丈夫同臺致謝時，那莞爾的嫣然一笑，留給這個世界的竟是一個女性所有的美好。

王瑤是中國著名女攝影家，也是中國攝影家協(xié)會現(xiàn)任主席，目前她還是領導班子里最年輕的女性。從6歲開始在父親指導下拿起相機學習攝影，到本世紀初走到全國攝影界領導崗位，先后擔任中國攝影家協(xié)會副主席、中國女攝影家協(xié)會副主席、中國攝影家協(xié)會主席、中國女攝影家協(xié)會主席，王瑤的成功幾乎一直是在人們的視線中，從小到大一步步扎實而輕快。