張炎

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。 當(dāng)年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。

（《張叔夏詞集》）

【品讀】

有人曾說，西湖的一泓湖水，乃是古今文人們練筆、競墨的好題目。這話真不假。張叔夏此闋詞，即是春游西湖有感。確切地說，是春游，也是重游。之前，我曾讀到過他另外一闋游西湖之詞，滿目皆是“波暖綠粼粼”“魚沒浪痕圓”類的生氣與喜氣。當(dāng)然，這生氣與喜氣之后，亦似略略含著些薄憂淡愁。但相較而言，此一闋重游西湖之作，似比先前哀婉多了。

于詞于文講，開篇大抵是最見作者文筆功夫處。此闋首二句，就甚妙。頭句“接葉巢鶯”，很精彩，是由杜少陵“卑枝低結(jié)子，接葉暗巢鶯”化來的。緊接二句“平波卷絮”，亦為奇巧之句，亦奇巧在耐人尋思上。你想，既為“平波”，就是無風(fēng)無浪之水面，又如何能“卷絮”？要說是“流絮”“飄絮”，尚還合理。然若細(xì)細(xì)琢磨去，蓋能“卷絮”的“平波”，多半是流速急、時(shí)有暗涌的水？接下去再看，“斷橋斜日歸船”，讀完此句，登時(shí)明白，卻原來，此一“卷絮”之水，既非流速急，亦無暗涌，而是有船只行于水上，船過之后，水波若不“卷絮”，才怪呢。

好詞曲，就是這樣，看似離奇，卻很貼實(shí)。

此闋詞，起筆八字，自成一聯(lián)，工致；起筆三句，則一氣呵成，且連用了三個(gè)極好的詞：巢、卷、歸，一下子讓靜景有了動態(tài)之美，讓人“目”見，意興驟起，“賞”之忘倦。

可這個(gè)張叔夏似是個(gè)詞界高手，是不會任由你的思緒一路這般暢游下去的。當(dāng)人的思緒還在“巢鶯”“卷絮”“歸船”中徘徊沉浸時(shí)，他陡然轉(zhuǎn)筆，忽的一聲嘆息：“能幾番游？看花又是明年?！边@一嘆息，似問，似答；非問，非答，然答案明明就在問題中，真真嘆得好啊。好的詞曲，就像好的文章。不會一馬平川地寫下去，也不會讓人一眼望到底，其中多設(shè)曲折游廊。此一問句，就是曲折游廊，發(fā)人深思，耐人探尋。是啊，光陰如梭，春日苦短，哪里有那么多好的人、好的物、好的天氣、好的景致，無限制、無休止地等著你？遂，人該時(shí)時(shí)珍重，珍重所見，珍重所遇，珍重所有。一句老話，且行且珍

惜吧。

“東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐?！贝四藦埵逑牡耐樽哉Z，約似人們口中常說的一些話：老天睜睜眼哇，菩薩幫幫忙吧?！案嗳?，萬綠西泠，一抹荒煙。”此句很叫人納悶，怎么是一抹“荒煙”？“人煙”都哪去了？就我覺來，作詞或作文章，最最難最最見功底處，還不在開篇上，而在于上下文的銜接上。張叔夏此詞，上半闋以滿眼“荒煙”暫且煞住，下半闋則以一句“當(dāng)年燕子知何處”相續(xù)，真可謂銜接巧妙、天衣無縫。眼見既是滿目荒煙、了無人煙了，那么舊年里的燕子倘若來了，該往何處去呢？人讀到這里，忽而有種無“家”可歸的哀愁，暗暗襲上心頭。而且，“當(dāng)年”一詞看似是輕輕的帶筆，但分明懷想很深?！吧睢碧幒我姡恳娪谙戮洌骸绊f曲”“斜川”，乃地名，不作解?！疤ι睢薄安莅怠?，就都是心情了，懷想愈深，所見愈濃重。接下“見說新愁，如今也到鷗邊”一句，倒很有意思。胡適之先生曾講，古文學(xué)里的鷗，是最閑、最無愁的鳥。今張叔夏說鷗也有愁了，愁的普遍可想而知。

張叔夏到底為何這般憂愁？連游個(gè)湖也心不在焉、唉聲嘆氣的。

張叔夏乃南宋貴胄出身，是其友筆下“翩翩然”“風(fēng)神散朗”的闊少，且過著笙歌夜舞、錦衣玉食的日子。一朝宋亡，家祖戰(zhàn)死，房屋被燒，他便成了沒有歸屬的遺民。至后十多年，家財(cái)用盡，遭際又不佳。遂身世之感，蓋時(shí)在心頭，怨不得所到處、所見處，皆是荒煙、深苔、暗草。如此，他有“無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑”的心境，也就很好理解了。

不過，話又折回來講。人之一己之力，是如何也敵不過時(shí)間與時(shí)代更迭的，更敵不過一個(gè)“無?！?。人，總要學(xué)會安時(shí)順運(yùn)地活。倘若一味在自己的苦里苦著，在自己的愁中愁著，那也太為難自己了，也可惜了生命。就以張叔夏而言，至少他曾經(jīng)有過繁榮安逸的日子，比起那些一生都在不幸與艱貧中掙扎過活的人，倒該多些知足與豁然才是。（楊蓉）