前幾期基本在介紹相機(jī)和鏡頭本身的特性，就好比介紹繪畫用的筆的特性和筆法，這期開始介紹一下光線——好比繪畫里的“陰陽向背、濃淡干濕”，不同的顏色、不同的深淺都是經(jīng)過精密的控制的。

無論是黑白膠片，還是彩色數(shù)碼，攝影終歸是光影的藝術(shù)，沒有光就沒有形狀、顏色，甚至沒有質(zhì)感?？梢哉f光線就是攝影師的“油彩”。攝影師用光就像畫家挑選他的油彩一樣，會仔細(xì)地選擇所要用的光。

如果可以準(zhǔn)確地了解光的不同特性，并知道如何創(chuàng)造性地使用光。那么您將正式脫離照相，而開始攝影之旅。

光線來源大體分為自然光和人造光，自然光主光就是太陽，人造光包括室內(nèi)燈光、專業(yè)光源。形式上分為現(xiàn)場光和攝影布光，現(xiàn)場光就是場景中自然存在的光，而不論它是自然光或人造光、或二者的混合。現(xiàn)場光可以是家用燈光、壁爐火光或霓虹燈光；現(xiàn)場光還包括舞臺上打在芭雷舞演員身上的聚光燈光束；或者照亮情人臉龐的燭光；現(xiàn)場光還包括透過窗戶射入室內(nèi)的日光。而布光是為了達(dá)到某種藝術(shù)效果精確地控制光線的角度和強(qiáng)度。

由于光源的復(fù)雜，這里首先介紹太陽光——這種最常見的光源，它甚至影響了人對光的感情色彩——例如為什么人對從下往上打的光感覺恐怖，是因?yàn)樵谌祟惤^大部分的世界中，太陽光幾乎全部是從上方（包括側(cè)上方）照射下來的，一旦改變了潛意識里的常識，人就會感覺不舒服。

一、光的方向

根據(jù)想得到的照片效果控制光和影，通過光的方向來控制光影。

被攝體的影子和光線的朝向有著密切的關(guān)系。如果光線從正面照射被攝體，那么影子就會出現(xiàn)在被攝體的后面，而不會被拍進(jìn)照片。但是如果光線向側(cè)面移動，影子就會向光線的反方向移動，被攝體就會出現(xiàn)強(qiáng)烈的陰影。陰影是拍出被攝體立體感的一大要素。實(shí)際拍攝中也常用到陰影效果。比如利用夕陽拍攝照片就是一個很好的例子，傍晚的夕陽位置很低，光線斜射，有意識地利用這種光拍攝出被攝體的陰影，就能產(chǎn)生戲劇性效果。綜上所述，如果能充分理解光線朝向和照片表現(xiàn)的關(guān)系，攝影技術(shù)就能夠得到進(jìn)一步提高。

二、順光

太陽在拍攝者的背后，以順光狀態(tài)照射到攝影主體上，這時(shí)拍攝的照片，稱之為順光。這是普通攝影者最習(xí)慣的用光方式。順光使被攝體對象沒有一點(diǎn)陰影。攝影主體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機(jī)部分全有光，所有細(xì)節(jié)都非常銳利，就連遠(yuǎn)景也非常鮮明。其負(fù)面結(jié)果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調(diào)和層次的影像，因此順光拍攝會出現(xiàn)一種平面的二維感覺，通常也被稱為平光。

同樣是順光拍攝，太陽高度不同，所產(chǎn)生的效果也截然不同。順光不僅僅適用于拍攝風(fēng)景，還適用于大部分拍攝場景的基礎(chǔ)光線條件。拍攝者首先應(yīng)該掌握順光拍攝，這是攝影的基礎(chǔ)。然后再進(jìn)一步掌握逆光和斜光的拍攝，這樣拍攝者才算更深地理解光影的運(yùn)用。

三、逆光

當(dāng)光從相機(jī)對面被攝物的后面照過來時(shí)，會獲得極具藝術(shù)效果的逆光。在這種光照條件下，被攝體很容易被拍攝成“剪影效果”。對于透明的被攝體，逆光拍攝的效果很不錯，拍出的照片對比度很高讓人印象深刻。

當(dāng)然，逆光的創(chuàng)作空間非常廣泛。需要注意的是，在逆光拍攝時(shí)決定曝光參數(shù)將會比較困難。初學(xué)者經(jīng)常會讓相機(jī)來判斷曝光值，而非自己選擇，這樣會造成要么主體恰當(dāng)、背景曝光過度，要么背景曝光過度但主體偏暗。應(yīng)該通過選擇最終拍攝的效果來選擇曝光。

① 兼顧曝光

這是最常見的一種逆光曝光選擇，一般出現(xiàn)在海邊、冰雪或者沙漠。如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強(qiáng)烈，你仍然可以捕捉到影像的細(xì)節(jié)。

具體操作方法是“加減曝光”，即如果選擇背景曝光，則選擇欠曝光1/3檔或2/3檔；如果選擇主體曝光值，則應(yīng)該增加1/3曝光。再選擇背景曝光時(shí)，可同時(shí)使用閃光燈或反光板以補(bǔ)足主體的照度，獲得合適的曝光補(bǔ)償。

② 剪影效果

如果你想要背景曝光合適，攝影主體成剪影效果，那么可以選擇以背景的曝光為準(zhǔn)。就此曝光，被攝物就會變成一個黑色的剪影。

這種效果一般用在上午或下午的水畔，背景是波光粼粼的水面，主體是剪影效果。

③ 金色輪廓

是在剪影效果基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)效果。當(dāng)光源（陽光或者燈光）處于高位，就會在被攝對象的頂部勾勒出一個明亮的輪廓。在主體模特的頭發(fā)上制造出一種披著霞光的效果，也被叫做“輪廓光”——美劇中經(jīng)常采用這種效果。采用逆光，背對光的剪影物體，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的高反差影像。

四、側(cè)光

① 前45°側(cè)光

這種光線比較符合人們?nèi)粘５囊曈X習(xí)慣，在前側(cè)光的照明下，有明顯的影調(diào)對比，明暗面的比例也比較適中，可較好地表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和表面質(zhì)感。這種光線在人物攝影中使用比較普遍，在運(yùn)用時(shí)，可以前側(cè)光為主光，正面有輔助光補(bǔ)助，以取得輪廓線條清晰，影調(diào)層次豐富，明暗反差和諧的效果，從而較好地表現(xiàn)人物的外形特征和內(nèi)心情緒。

能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出一種立體效果，表面結(jié)構(gòu)被微妙地表現(xiàn)出來。為此，45°側(cè)光被看作是“自然”光。

② 后45°側(cè)光（側(cè)逆光）

又稱為側(cè)逆光。在人像攝影中，采用側(cè)逆光照明，被攝者面部和身體的受光面只占小部分，陰影面占大部分，所以影調(diào)顯得比較沉重。

五、90°正側(cè)光

90°正側(cè)光，即來自景物左側(cè)或右側(cè)的光線，光線與景物-照相機(jī)的連接線成90°左右的角度，這種光線能產(chǎn)生明顯的強(qiáng)烈對比，表面結(jié)構(gòu)十分明顯，每一個細(xì)小的隆起處都產(chǎn)生明顯的影子。

在正側(cè)光的照明下，投影落在側(cè)面，景物的明暗階調(diào)各占一半，能比較突出地表現(xiàn)被攝景物的立體感、表面質(zhì)感和空間縱深感，在拍攝浮雕、石刻、水紋、沙漠以及各種表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體時(shí)，利用正側(cè)光照明，可獲得鮮明的質(zhì)感。

采用側(cè)光攝影，可造成較強(qiáng)烈的造型效果。人物攝影中，也往往用側(cè)光來表現(xiàn)人物的特定情緒。有時(shí)也把側(cè)光用作裝飾光，突出表現(xiàn)畫面的某一局部或細(xì)部。

六、運(yùn)用側(cè)光的技巧

①、注意受光面與陰影面在畫面上的比例，根據(jù)光源投射方向與相機(jī)拍攝方向之間的角度變化，調(diào)節(jié)受光面和陰影面的比例關(guān)系。

②、要控制光的反差，光比不宜過大，特別是拍攝人像，光比以1：2或1：3為好。就是人物臉部明亮的部位比暗的部位小一級或二級光圈。

③、在側(cè)光下拍攝，如果光反差大，背景色彩雜亂，可選用大光圈，短景深，將焦點(diǎn)對準(zhǔn)被射主體，使焦點(diǎn)上的物體實(shí)，色彩鮮艷。使處于景深以外的景物虛化且處于暗部，通過虛實(shí)對比和明暗對比表達(dá)空間感和主題感。