王傳言

當(dāng)我們向經(jīng)典青春電影致敬的時(shí)候，也從側(cè)面找尋到了青春電影的標(biāo)桿和旗幟

“生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方的田野?！闭?dāng)我們陷入到快節(jié)奏的追逐名與利的時(shí)候，許巍的這首《生活不止眼前的茍且》可謂對(duì)我們當(dāng)頭一棒，讓我們重新審視自己的生活狀態(tài)。而在青春電影領(lǐng)域內(nèi)，我們似乎也看到類似的遭遇，越來(lái)越多的青春電影奉獻(xiàn)給觀眾，而觀眾卻越來(lái)越感受到其中的“審美疲勞”。

其實(shí)，青春電影和我們的生活一樣，同樣需要“詩(shī)和遠(yuǎn)方”，而不是僅僅在票房上蠅營(yíng)狗茍。那么，青春電影應(yīng)該的樣子在哪里呢？且聽(tīng)慢慢道來(lái)。

初戀：宛如天邊彩虹 定格心中永恒

在青春電影中，愛(ài)情這個(gè)話題似乎總是能夠歷久彌新。這不僅是因?yàn)閻?ài)情是人類永恒的話題，更是因?yàn)榍啻弘娪爸械膼?ài)情主題大多都是“初戀”，這似乎更增加了其中的美好和懵懂。青春電影處理初戀這個(gè)問(wèn)題的最佳態(tài)度，就是將初戀描繪成為雨后彩虹般美麗的樣子，成為定格在每個(gè)人心中的永恒。

《那些年我們一起追的女孩》里，沈佳宜和柯景騰沒(méi)有走到一起；《夏洛特?zé)馈分?，夏洛和秋雅也沒(méi)有走到一起；《同桌的你》中，周小梔和林一也沒(méi)有走到一起。其實(shí)，這樣的故事還可以延續(xù)下去，但已經(jīng)沒(méi)有太多意義和價(jià)值。即當(dāng)青春電影向著我們款款走來(lái)的時(shí)候，我們滿心期待的“在一起”往往是不可能的。試想一下，我們都能夠猜到結(jié)尾的話，電影還有什么意思呢？是的，青春電影的“意思”應(yīng)該聚焦初戀，但應(yīng)該賦予觀眾更多的乃是這樣的一種情懷，一種對(duì)于曾經(jīng)愛(ài)戀的懷念。如此，便是最好。

當(dāng)時(shí)間再次向前的時(shí)候，初戀的故事或許會(huì)淡然，但在你我的心中卻永遠(yuǎn)不會(huì)褪色。它不僅給我們的生命增添了無(wú)限華章，更帶給我們最美好的記憶。青春電影，懂得把握其中的分寸，也能夠感悟到其中的內(nèi)涵，將初戀這件事傳遞出來(lái)，這本身就是一種藝術(shù)表達(dá)形式。但將這樣的藝術(shù)形式如何拿捏到位，卻是需要影人進(jìn)行深思的內(nèi)容。因?yàn)椋@關(guān)系到青春電影的“詩(shī)和遠(yuǎn)方”。

如果只是將初戀故事視作一個(gè)噱頭，或者說(shuō)是平鋪直敘地講述，似乎并非青春電影應(yīng)該傳遞的內(nèi)容。我們期待的乃是這樣的一部電影，能夠展示初戀的美好，那種春夢(mèng)了無(wú)痕的細(xì)節(jié)，那種欲說(shuō)還休的期待，那種沒(méi)有任何雜質(zhì)的想見(jiàn)面……總之，只要你在，一切都好。能夠?qū)⑦@樣的情懷展示給觀眾，青春電影才能夠善莫大焉，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，觀賞到這樣的青春電影，才能夠釋?xiě)寻桑?/p>

所以，一部好的青春電影，完全可以有初戀的內(nèi)容。但如何把握其中的分寸，不落俗套，且能夠絲絲入扣講述那時(shí)那事那人，這便是最好的成功。我們滿心期待著在中國(guó)電影市場(chǎng)有這樣的青春電影的出現(xiàn)，來(lái)打動(dòng)觀眾。

歲月：流水改變時(shí)光 時(shí)光改變你我

羅大佑創(chuàng)作了《光陰的故事》，帶給我們無(wú)數(shù)感動(dòng)。正如歌詞中寫(xiě)的那樣：“流水它帶走光陰的故事，改變了我們”。在青春電影中，如何審視歲月，如何對(duì)待流逝的時(shí)光，這也許應(yīng)該成為思考的出發(fā)點(diǎn)。在這樣的意義上，一部青春電影是否算得上成功，也就有了標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。

在筷子兄弟的短片電影《老男孩》中，我們感受到歲月的無(wú)奈，當(dāng)年的激情已經(jīng)煙消云散。對(duì)待時(shí)光的態(tài)度，不應(yīng)該是沉淪，也不應(yīng)該是只想不做。所以，肖大寶再次想到了曾經(jīng)的故事，也開(kāi)始了創(chuàng)作的歷程。正如泰戈?duì)枌?xiě)的：天空中沒(méi)有留下痕跡，但我已飛過(guò)。在青春電影中，《山楂樹(shù)之戀》告訴我們特殊時(shí)期愛(ài)情的特殊，但歲月賦予年輕人的時(shí)間卻是一致的，都要經(jīng)歷青春時(shí)期，都要走完生命的旅途?！吨挛覀兘K將逝去的青春》掀起我們對(duì)青春故事的懷念，但這絕非導(dǎo)演的目的。情懷勝利了，更勾起我們對(duì)時(shí)光的回響。當(dāng)初的那個(gè)你，和現(xiàn)在的你，變了嗎？

青春電影的例子中，像《左耳》《梔子花開(kāi)》《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》，一看便知道其要傳遞的訊息。而我卻固執(zhí)地以為，那些凡是觸及到歲月流逝的電影，都曾經(jīng)和青春電影擦肩而過(guò)，讓我們有機(jī)會(huì)窺見(jiàn)其中的真精神。比如徐崢導(dǎo)演的《港囧》，表面上看是“囧”系列的延續(xù)，但在骨子里卻是向曾經(jīng)的歲月致敬的好電影。如果讓我來(lái)歸類，我寧愿將其歸類到青春電影中。楊伊和徐來(lái)這對(duì)戀人，從來(lái)沒(méi)有成功接過(guò)吻，因?yàn)樗麄円坏┚嚯x太近，總有事故發(fā)生。于是，當(dāng)時(shí)光經(jīng)過(guò)二十年后，徐來(lái)希望“重溫舊夢(mèng)”，但是仍舊沒(méi)有成功。

深情哪比舊時(shí)濃，重溫舊夢(mèng)就是破壞舊夢(mèng)。這應(yīng)該是青春電影傳遞給我們的信息吧！作為青春電影來(lái)說(shuō)，它的詩(shī)和遠(yuǎn)方，就應(yīng)該不斷向著這樣的方向努力。當(dāng)我們向經(jīng)典青春電影致敬的時(shí)候，也從側(cè)面找尋到了青春電影的標(biāo)桿和旗幟。當(dāng)然，有了標(biāo)桿和旗幟，也不能夠落入俗套，更不能夠定于一尊，因?yàn)榍啻弘娪氨M管有著青春的外衣，但骨子里還是電影，更期待著多元的表達(dá)。而對(duì)于歲月這個(gè)要素來(lái)說(shuō)，青春電影應(yīng)該傳遞的就是“變化”本身，通過(guò)“變化”告訴人們流水改變時(shí)光的道理。

夢(mèng)想：奮斗帶來(lái)激情 堅(jiān)持走向成功

不忘初心，方得始終。人們對(duì)這八個(gè)字似乎有著特殊的情感，但是能夠堅(jiān)持到底者卻寥寥無(wú)幾?？催^(guò)很多青春電影后，你或許也有這樣的感慨吧！那就是，夢(mèng)想猶如一盞明燈，能夠照亮青春的前路。所以，青春電影絕對(duì)不是幾個(gè)偶像演員的拼湊，更不是世俗化和物質(zhì)化的集中營(yíng)，而是應(yīng)該激發(fā)觀眾的正能量！

在這里，我們同樣看到了像《中國(guó)合伙人》這樣的演繹激情和夢(mèng)想的電影；也看到了《老男孩》這樣的將夢(mèng)想重提的勇氣和豪邁；在《十七歲的單車》中又讓我們看到無(wú)數(shù)的辛酸，對(duì)于不同境遇的年輕人的講述娓娓道來(lái)。這些，或許應(yīng)該為青春電影帶來(lái)更多的啟迪。那就是，在青春電影中，如果只有你情我愛(ài)，卿卿我我，終究會(huì)讓觀眾“審美疲勞”。有了夢(mèng)想的點(diǎn)綴，對(duì)觀眾會(huì)有更多的激勵(lì)和啟示。

那么，如何講述逐夢(mèng)的故事呢？

馬云說(shuō)，夢(mèng)想還是要有的，萬(wàn)一實(shí)現(xiàn)了呢？誠(chéng)然，這就是夢(mèng)想應(yīng)該具備的品質(zhì)。必須要有，且去慢慢努力，是艱辛付出，是默默無(wú)聞。比如《老男孩》中，肖大寶和王小帥，已經(jīng)快要忘記曾經(jīng)的夢(mèng)想，但卻重新?lián)焓捌饋?lái)。最后登上舞臺(tái)，獲得了評(píng)委的認(rèn)同。其實(shí)，在這部短片中，那首同名歌曲才是膾炙人口的，尤其是其中“青春如同奔流的江河，一去不回來(lái)不及道別；當(dāng)初的愿望實(shí)現(xiàn)了嗎，事到如今只好祭奠嗎？”不僅有回味，更有反思。字字句句，直刺我心。這，或許就是我們希望看到的青春電影吧！

靡不有初，鮮克有終。夢(mèng)想如斯，激情只是暫時(shí)，堅(jiān)持才是永恒的籌碼。青春電影中，我們期待著也有這樣的不懈堅(jiān)守的故事，來(lái)傳遞出夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的路徑，讓無(wú)數(shù)的年輕人看到這樣的電影之后，都能夠向著心中的夢(mèng)想努力。

青春電影鐫刻時(shí)代的烙印，也有著不老的傳說(shuō)，初戀故事、歲月如歌、夢(mèng)想點(diǎn)燃，這些內(nèi)容都應(yīng)該是青春電影的原色。（作者為蘇州作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文明網(wǎng)、光明網(wǎng)特約評(píng)論員。）

責(zé)任編輯 陳晰