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        膠片?數(shù)碼?

        2016-05-14 06:45:07
        攝影之友 2016年9期
        關鍵詞:數(shù)碼技術(shù)凱拉數(shù)碼相機

        數(shù)碼技術(shù)讓攝影變得便捷高效,但似乎也失去了些什么。以,一開始我就要坦誠地說:我不喜歡數(shù)碼。雖然現(xiàn)在在工作的時候,我們?nèi)慷荚谑褂脭?shù)碼相機,但我不覺得用數(shù)碼能讓照片變得更好。雖然數(shù)碼確實可以讓拍攝變得更簡單,但我一直相信,一張ISOl00的4×5英寸大畫幅膠片所能容納的細節(jié),絕對超過那些數(shù)千萬像素的數(shù)字后背,所以你們不用和我爭了!

        對于膠片,其實我崇尚的并不是那些所謂的技術(shù)和工藝,而更多是感情上的。的確,我很懷念過去的時光,不僅因為那時候我們對一切攝影作品更為尊重,更是因為對于當時全世界的所有人來說,大家都需要付出更多的努力來攝影。

        那么有人會問了:“F16光圈無論在哪都還是F16光圈,所以有什么區(qū)別?而數(shù)碼更簡單,難道不是嗎?”面對這樣的疑問,不禁讓我想起十多年前我作為攝影助理時,目瞪口呆地看著在影棚里工作的攝影師拍攝中畫幅反轉(zhuǎn)片的過程:他手里拿著一臺哈蘇相機跑前跑后,不斷調(diào)整曝光并一言不發(fā),因為他已經(jīng)完全看透了現(xiàn)場光線!這太神奇了,就像音樂家能準確地唱出樂曲中的全部音符一樣。這種本事對我來說一輩子都不可能了。而現(xiàn)在,我連這種嘗試的機會都沒有了!

        和過去相比,今天的“全民攝影”比任何時候來得都瘋狂,或許也是一次重大的失敗。這真的并不好,尤其是當你意識到仿佛所有人都相信他們也可以做你現(xiàn)在的工作了:簡單地按一下快門而已。但確實,所有人都可以拍照片。而這對我來說,是數(shù)碼技術(shù)帶來的最大問題。因為數(shù)碼太簡單了,讓我們每個人都變得懶惰,大量的后期處理,取代了認真對待每一張照片的拍攝過程。

        這種懶惰是毫無必要的。但我相信,對于所有從膠片時代轉(zhuǎn)到數(shù)字時代的攝影師而言,他們都會意識到一種機會。在過去,對于膠片攝影未知性的挑戰(zhàn)給了攝影師一種動力,并且他們樂此不疲,并且這種“魔力”會給人帶來一種高貴的感覺,雖然聽起來有點高傲和自滿,但你懂的!尤其是像“互易率失效”和“曝光補償”這種詞,在拍攝的時候不斷從談吐間流淌而出,會讓你有一種主導全局的感覺。所以,現(xiàn)在的我們?yōu)榱撕彤斈暌粯印帮L光”,難道不應該更努力嗎?雖然這種局面也是很尷尬的,因為數(shù)碼技術(shù)只會讓我們變懶,所以我們必須更勤奮。

        在幾個月前的Interview雜志中,有一段凱拉·奈特莉(Keira Knightley,英國女演員)和帕特里克·德馬舍利耶(PatrickDemarchelier,法國時尚攝影師)間的對話,聊到了和攝影有關的問題。在那篇訪談里,凱拉聊到了一些“膠片攝影師”和“非膠片攝影師”之間的區(qū)別:通常來說,通過膠片接觸攝影的人,善于直面被攝對象;而用數(shù)碼相機拍攝的人多多少少會與被攝對象保持一定距離。

        而這正是我所遇到的問題。在一些商業(yè)攝影里,數(shù)碼攝影完全把攝影師、藝術(shù)指導和被攝對象之間的關系打亂了,因為所有人都可以看到照片,雖然我承認數(shù)碼攝影的確會促發(fā)一些更新的創(chuàng)意,但就直接能看到影像這一點,便足以改變所有的一切了。被攝對象與攝影師之間的微妙關系完全被破壞了,無論是從工作時的對話還是人際關系。而更多時候,因為我們可以直接看到拍攝成片,所以當我們完成預期拍攝目標后,基本上也不會繼續(xù)拍下去了,從而失去了更多捕捉靈感瞬間的空間。

        和膠片時代相比,現(xiàn)在的數(shù)碼攝影的確失去了很多東西。我們要格外注意,不要被當今的數(shù)碼技術(shù)奪去了那份“攝影”里該有的精神,因為攝影始終是攝影。

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