他參與編劇了45部以上影視劇

他有一支“編劇別動(dòng)隊(duì)”，致力于“傳道授業(yè)解惑”

他是余飛

在這里，他秣馬厲兵

預(yù)知編劇技巧和影視行業(yè)“那些事兒”

且看“飛說(shuō)不可”

余飛

著名編劇，主要作品為電視劇《永不消逝的電波》、《重案六組》第三、四部?，F(xiàn)任中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)，北京市電影家協(xié)會(huì)編劇工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

影視劇的原創(chuàng)一直就存在多重危機(jī)，但多年來(lái)的表現(xiàn)方式只是一重過(guò)去再現(xiàn)另外一重。而今天，這種危機(jī)已經(jīng)開(kāi)始總爆發(fā)，影視原創(chuàng)已經(jīng)加速快消化、極端邊緣化、高度萎縮化?？煜f(shuō)的是原創(chuàng)即使存在，也變成了一種快速消費(fèi)品，其含金量大大降低，成為一種迎合與諂媚行為；邊緣化說(shuō)的是原創(chuàng)已經(jīng)不再被影視產(chǎn)業(yè)的真正操控者重視，他們的眼光已經(jīng)看向了其他方面；萎縮化說(shuō)的是本來(lái)就造血不足的原創(chuàng)力量，在各種勢(shì)力的擠壓之下已經(jīng)重度貧血，真正的原創(chuàng)力量現(xiàn)在呈現(xiàn)一種假性消失狀態(tài)。就像假性近視一樣，如果不加以重視，就會(huì)演變成真正的近視。

原創(chuàng)如果消失，將給影視文化帶來(lái)滅頂之災(zāi)；影視產(chǎn)品作為當(dāng)前全球最為流行的文化載體，如果出現(xiàn)滅頂之災(zāi)，整個(gè)國(guó)家的文化也將受到毀滅性的打擊。我們有足夠的錢和武器，我們可以買到任何東西，我們不怕任何人的威脅——可當(dāng)我們成為這種最富有和最強(qiáng)壯的人之后，我們失去了靈魂、失去了歷史、失去了生活方式，既不知道自己從何處來(lái)，也不知道往何處去，這樣的強(qiáng)壯和富有又有什么意義？

每一種文化，都是在自己獨(dú)特語(yǔ)境里的原創(chuàng)與傳承。只有這樣，獨(dú)特的文化才有可能被傳承、發(fā)揚(yáng)和傳播，而不是被其他文化同化。目前我們影視行業(yè)里的十種主流操盤模式，正在將我們獨(dú)特語(yǔ)境中的原創(chuàng)一步一步逼向毀滅的深淵。

第一種：垃圾IP

IP以包括一切有受眾基礎(chǔ)的作品作為外延，但故意忽略這些作品相互間天壤之別的內(nèi)涵，借此將垃圾與珍寶混為一談，并以次充好、以量充質(zhì)來(lái)大講資本故事，改寫大數(shù)據(jù)，撬動(dòng)投資方和播出平臺(tái)，將優(yōu)質(zhì)宣發(fā)、制作、播出資源盡數(shù)占有，客觀上減少了原創(chuàng)作品的上下游資源，使得想進(jìn)行原創(chuàng)的編劇出口變窄、動(dòng)力減少、市場(chǎng)變小。這一話題已經(jīng)有無(wú)數(shù)人論證過(guò)，在此不再贅述。

第二種：盲目拿來(lái)主義

現(xiàn)在，改編一切美國(guó)人、英國(guó)人、日本人、韓國(guó)人，甚至印度人、泰國(guó)人曾經(jīng)成功過(guò)的作品，已經(jīng)成為商業(yè)上最保險(xiǎn)的一種操作模式。也有資方說(shuō)，人家外國(guó)編劇寫的東西就是好，要是讓你原創(chuàng)，誰(shuí)知道你能寫成什么樣？什么時(shí)候能寫出來(lái)？

這種話聽(tīng)起來(lái)是有道理的，商業(yè)上可能也是很保險(xiǎn)的，但如果一直這么干下去，我們就不會(huì)再有原創(chuàng)作者了，我們會(huì)成為一個(gè)真正的山寨大國(guó)，整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)都會(huì)成為一個(gè)巨大的勞動(dòng)密集型血汗工廠。

第三種：盲目引進(jìn)人才

據(jù)我所知，已經(jīng)有為數(shù)不少的影視公司聘請(qǐng)了美國(guó)、英國(guó)、日本、韓國(guó)的編劇來(lái)創(chuàng)作描述中國(guó)大陸人民生活的影視劇。相當(dāng)于洋和尚做土菜，放到寧波來(lái)講，就是請(qǐng)美國(guó)大廚來(lái)做寧波的臭冬瓜。這種操作方式忽視了中外影視作品因?yàn)槲幕町悺彶橹贫鹊葘?dǎo)致的可看性上的區(qū)別，偏執(zhí)地認(rèn)為外國(guó)編劇就是比中國(guó)編劇好，寧愿花重金請(qǐng)完全不熟悉中國(guó)大陸生活的外國(guó)編劇來(lái)進(jìn)行核心創(chuàng)作。當(dāng)人家用嚴(yán)格的合同標(biāo)準(zhǔn)順利拿走高額的稿酬之后，剩下的所謂本土化工作就交給中國(guó)的編劇來(lái)做。在我們自己所謂的“國(guó)際合作”之下，中國(guó)編劇成為外國(guó)編劇的本土化二傳手。這種情況之下，還有什么原創(chuàng)可言？連全劇的核心和靈魂都是人家提供的，我們只不過(guò)當(dāng)個(gè)粉刷匠，制造表里不一的香蕉型作品。

第四種：不唯上就唯下

選題之初，不是為了迎合政策宣傳口徑，就是為了迎合受眾的初級(jí)審美訴求，而忽略了作為文化精英的理想和情懷，以及作為精神文明創(chuàng)造者的引導(dǎo)和提升作用。隔壁老王喜歡吃鹵煮火燒，你就讓全世界最好的大廚都一起做鹵煮火燒。實(shí)際上呢？是因?yàn)槔贤醺揪筒恢烙袧M漢全席、法國(guó)大餐之類的美味。

第五種：有意思沒(méi)意義

著名編劇王力扶曾經(jīng)悲憤地指出當(dāng)前創(chuàng)作存在的問(wèn)題：“其實(shí)就一個(gè)問(wèn)題：用幾十萬(wàn)字寫什么？更多時(shí)候幾十萬(wàn)字就表達(dá)了一個(gè)意思：特別沒(méi)意思?！?/p>

如果文藝作品只是奔著一個(gè)錢字去的，沒(méi)有獨(dú)立自由的精神與高貴的格調(diào)，出發(fā)點(diǎn)就歪了，怎么可能升華？

第六種：外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行2.0版

過(guò)去，我們經(jīng)常抱怨煤老板和房地產(chǎn)老板投資影視產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的困擾，但他們的主要訴求可能是豐富私生活，在藝術(shù)上并不會(huì)謀求多大的話語(yǔ)權(quán)。但現(xiàn)在的操控者很多都是網(wǎng)絡(luò)作家、影評(píng)人、網(wǎng)絡(luò)紅人、自制視頻起家的從業(yè)者……這些網(wǎng)紅各自拿出了自己奇怪的、業(yè)余的、個(gè)人化的標(biāo)準(zhǔn)，企圖重新制定標(biāo)準(zhǔn)來(lái)給編劇洗腦。

從這個(gè)角度來(lái)講，升級(jí)版的外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行2.0版，將比舊一輪心地純潔的煤老板和房地產(chǎn)老板的領(lǐng)導(dǎo)慘烈得多，煤老板和房地產(chǎn)老板最多就是把手伸到女演員房間里，但新一代以網(wǎng)紅為代表的操控者把手伸到編劇的書房里來(lái)了！這是對(duì)編劇的潛規(guī)則，我們決不能答應(yīng)！

第七種：機(jī)器人指導(dǎo)創(chuàng)作

已經(jīng)有多家公司開(kāi)始利用自己開(kāi)發(fā)的軟件來(lái)對(duì)劇本創(chuàng)作進(jìn)行指導(dǎo)和評(píng)估。寫什么題材，什么劇本質(zhì)量高，往哪個(gè)方向修改，已經(jīng)是電腦說(shuō)了算。如果電腦能指導(dǎo)創(chuàng)作，人還有什么用？還談什么原創(chuàng)？

第八種：抄襲、山寨以及同質(zhì)化創(chuàng)作成為主流

法律不健全，郭敬明、于正之事起到了極大的負(fù)面影響，大網(wǎng)絡(luò)公司平臺(tái)上，這兩個(gè)人都是被作為極為重要的宗師級(jí)人物供在神壇上，他們的巨大成功，會(huì)誤導(dǎo)無(wú)數(shù)的青少年沿著這條路走下去。而抄襲山寨和同質(zhì)化創(chuàng)作無(wú)疑是原創(chuàng)的死敵。

最近發(fā)生的某部以《山海經(jīng)》為原型的電視劇傳出疑似抄襲日本《不可思議的游戲》事件。

外國(guó)人借鑒我國(guó)的文化經(jīng)典創(chuàng)作新作品并風(fēng)靡全球，我們要是有骨氣，就應(yīng)該同樣借鑒我們的經(jīng)典創(chuàng)作出更好的新作品讓它風(fēng)靡宇宙。如果借鑒甚至抄襲人家的新作品山寨出第二代新作品，不說(shuō)別的，單從輩分來(lái)講就隔了一代，成孫子了。

第九種：好高騖遠(yuǎn)與刻意雷俗并行不悖

一種人瞧不起正常的商業(yè)創(chuàng)作，只想獲獎(jiǎng)，好高騖遠(yuǎn)，但實(shí)際能力并不強(qiáng)；一種人卻又完全迎合低級(jí)趣味，就來(lái)雷的、俗的，但實(shí)際能力也沒(méi)有。應(yīng)該做好正常的商業(yè)片、商業(yè)劇市場(chǎng)，這一部分做好了，再去爭(zhēng)取獲獎(jiǎng)，先學(xué)寫泰坦尼克號(hào)，再去學(xué)科恩兄弟和伍迪·艾倫。

第十種：差異化標(biāo)準(zhǔn)

越來(lái)越多的外國(guó)影視公司搶灘中國(guó)市場(chǎng)，他們的創(chuàng)作人員可以用他們自己的標(biāo)準(zhǔn)寫他們的故事，同時(shí)還可以以相對(duì)寬松的尺度寫我們的故事，并且最終在我們的市場(chǎng)播出。在這一點(diǎn)上，我們的原創(chuàng)空間不如外來(lái)者。

隨著國(guó)內(nèi)影視公司資本實(shí)力的增加，大量并購(gòu)?fù)鈬?guó)影視產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)象開(kāi)始出現(xiàn)。這看起來(lái)是好事情，人家的企業(yè)冠上了我們的名字。但實(shí)際上，我們的資本外出并購(gòu)成功之后，投資拍攝的是人家的主旋律！從文化和政治戰(zhàn)略上講，這種行為是用我們自己的錢，替他人洗我們國(guó)人的腦，而且是我們自己默許的、甚至興奮和驕傲的事情！當(dāng)我們的觀眾掀起一股一股韓國(guó)、美國(guó)文化的狂歡，我們的女人在夢(mèng)中都在喊著長(zhǎng)腿歐巴的時(shí)候，我們還會(huì)為自己掙到了一點(diǎn)小錢而驕傲嗎？

以上就是十種損害原創(chuàng)的劇本操盤模式，這些模式正在或?qū)⒃趪?guó)內(nèi)的各大影視公司成為主流。作為影視產(chǎn)業(yè)的源頭，編劇們必須有理念、有計(jì)劃地迅速行動(dòng)起來(lái)改變這種局面，否則將會(huì)淪為邊緣人物、職業(yè)二傳手和粉刷匠。出路在哪里？唯一的出路，是主動(dòng)出擊，搶占原創(chuàng)全版權(quán)陣地。

作為職業(yè)編劇，我們首先要堅(jiān)守核心工作：創(chuàng)作優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本。

在劇本創(chuàng)作之余，可以將腳往前邁半步：就是搶占劇本前端陣地，打造自己的全版權(quán)題材。比如說(shuō)，利用新媒體、自媒體和資本平臺(tái)，將自己的創(chuàng)意利用不同的傳播方式，比如漫畫、長(zhǎng)微博、論壇、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)等進(jìn)行推廣，獲得受眾的認(rèn)可和專業(yè)人士的青睞，再進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)，將全版權(quán)拆分之后投向市場(chǎng)，獲取最大利益和話語(yǔ)權(quán)。

如果沒(méi)有精力把腳往前邁半步，那就往后邁一步：就是分享以劇本為核心的版權(quán)運(yùn)營(yíng)。包括編劇工作室之間進(jìn)行橫向聯(lián)盟，以各自的題材或共同的題材去爭(zhēng)取資本加盟進(jìn)行深度開(kāi)發(fā)；也包括編劇工作室與優(yōu)質(zhì)資本聯(lián)盟開(kāi)發(fā)題材，編劇以項(xiàng)目作為博弈籌碼，與資本共享版權(quán)紅利；還包括編劇參與后期的投資或制作，充當(dāng)主控全局的總制片人或出品人。

長(zhǎng)期以來(lái)，編劇習(xí)慣了接單干活，聽(tīng)命于資方。但現(xiàn)在，原創(chuàng)已經(jīng)面臨巨大危機(jī)，業(yè)余選手和文化腦殘已經(jīng)沖上了歷史舞臺(tái)群魔亂舞，我們要有信心和決心走出幕后，讓所有人看到我們?yōu)榱寺殬I(yè)尊嚴(yán)而進(jìn)行的精彩表演！