□成洪燕

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千年風雅——廣東省博物館藏宋元以來繪畫精品展

□成洪燕

Exhibition of Exquisite Paintings Since the Song and Yuan Dynasties Stored at the Guangdong Province Museum

Cheng Hongye

This exhibition chronologically displayed 69 pieces (sets) of exquisite paintings stored at the Guangdong Province Museum in the Song, Yuan, Ming and Qing Dyansties as well as modern times.It includes exquisite painting works of important schools and painters of the Ming and Qing Dynasties.It also catches a glimpse of evolution of Guangdong paintings.

南宋　夏圭　春游晚歸圖

廣東省博物館2015年9月推出跨年《千年風雅—廣東省博物館藏歷代繪畫精品展》,是2015年全力打造的重要展覽。配合這次展覽，同時舉辦了“傳承與變革：宋元以來繪畫研討會”，著名美術史論家蒲松年、余輝、梁江、陳繼春、鄧慶桑、莊程恒、陳履生等出席，并出版了《傳承與變革：宋元以來繪畫研究文集》一書。這次展覽引起廣泛的社會關注，收到非常好的預期效果。展覽共展出繪畫作品70余件，涉及宋元、明清及近現代繪畫，包涵了很多中國美術史上的重要作品，質量上乘?，F選擇部分精品作賞介。

一.宋元繪畫

粵博藏宋元繪畫作品共八件，以僅有的八件作品亦可窺見宋元繪畫精要。

北宋《群峰晴雪圖立軸》無款，絹本，設色，縱114、橫48.2厘米，吳南生捐贈。此圖款識已剝落，僅存右下角“熙寧辛”三字。據推測，“熙寧”為北宋神宗年號，在熙寧年間僅有“辛亥”，故當為熙寧辛,亥年,即1071年作。此圖以北宋巨碑式構圖為鮮明特征，描畫雪后山水的博大雄渾的壯闊景色。此圖雖然尺幅不算大，但構圖大勢逼人，筆墨法度嚴謹，意境清曠高遠，符合北宋山水畫的典型風格。此圖詩堂有謝稚柳鑒定題識，是粵博藏畫中年代最早者。

陳容《墨龍圖軸》絹本，墨筆，縱205.3、橫131厘米。此圖為南宋畫家陳龍所繪。陳容，字公儲，號所翁，福建長樂（或福清）人。生卒年不詳，中年中進士，任過國子監(jiān)主簿、莆田太守等官職，專意于畫龍。陳容常在酒醉后畫龍，“得變化之意，潑墨成云，噀水成霧，醉余大叫，脫巾濡沫，信手涂抹，然后以筆成之。”①此圖畫一巨龍騰云駕霧，怒目須張。用筆雄健有力，筆墨橫掃，將龍的武威之神和飛動之勢充分展現出來。右下方有款識：“扶河漢，觸華嵩；普厥施，收成功；騎元氣，游太空。所翁作。”此圖曾被定為粵博的鎮(zhèn)館之寶。朱萬章對此圖有過專門的論述。

宋人《伏虎羅漢圖立軸》絹本，設色，縱98.5、橫52.5厘米。此圖以佛教中伏虎羅漢為題材，人物用筆細膩，衣紋遒勁流暢，山石用斧劈皴，松樹用拖枝法，用筆堅實流暢，人物面部敷以白粉，肌膚施以赭色，更有立體感和真實感。這些畫法都是宋代山水畫和人物畫的特征。此圖有唐云、周懷民的鑒藏印。

宋人《春游晚歸圖斗方》絹本，設色，縱21.6、橫22.5厘米，香港李國榮捐贈。此圖無款，但拖枝樹、斧劈皴、邊角構圖法都符合南宋繪畫風格。此圖被全國文物鑒定委員會委員蘇庚春鑒定為宋代佳作，而“夏圭”是后添款。②

元人《古木遙岑圖軸》絹本，墨筆，縱148、橫112厘米。此圖的山石用斧劈皴，樹枝為蟹爪枝，是北宋郭熙畫法，但此圖的筆墨顯得含蓄、柔和，符合元人筆墨特點，署款“郭熙”。楊仁愷認為：“作品風格出自郭熙而功力有所不逮。后人加上名款，有畫蛇添足之嫌，應為元人無名氏之作?；蛟娋呖?，被作偽者割去，亦未可知。此類情形，所見不鮮?！雹?/p>

元人《黃鶴樓圖扇面》絹本，設色，縱25、橫24.5厘米。此圖取崔顥的《黃鶴樓》詩意為題，界畫線條勁秀，遠方景物虛無縹緲，用筆柔和淡逸，筆墨及意境符合元代特色。

元人《竹石圖軸》絹本，墨筆，縱152、橫48厘米。此圖無款，墨竹數株，濃淡相間，湖石通透，用筆工整中蘊含灑脫之致，有元代文人畫追求的筆墨趣味，類柯九思、吳鎮(zhèn)等人畫法，應為元人所作。

北宋　群峰晴雪圖

二.明代繪畫

粵博藏明代繪畫作品較為豐富，有早期浙派代表人物戴進、吳偉，亦有中期的宮廷畫家邊景昭、林良，吳門畫派沈周、文征明、唐寅，以及后期的“青藤白陽”與“華亭派”、“武林派”、“波臣派”以及陳洪綬等人的作品。

戴進《二仙圖斗方》紙本，墨筆，縱35、橫58厘米。戴進（1388—1462年），字文進，號靜庵、玉泉山人，浙江錢塘人。宣德間以畫供奉內廷，后被放逐民間，山水、花鳥、人物皆善，為明初“浙派”代表人物。此圖以道教人物為題材，兩位神仙—袒胸露乳的鐵拐李和手拿蟾蜍的劉海赤腳站在水流中，水流淙淙，草木蕭瑟，山石崚嶒，隱約透出一股涼意。人物占據畫面中心位置，人物衣紋用鐵線描和蘭葉描，形神俱肖；石頭用斧劈皴，勁挺方硬，酣暢淋漓，有南宋院體畫的風范。顧復在《平生壯觀》中寫道：“戴靜庵專攻南宋院中人法，而得李唐為多，……”④

吳偉是“浙派”的另一代表人物。本次展出的《洗兵圖》，是吳偉為黃琳所作，曾經沈周、項圣謨及清內府收藏，民國戰(zhàn)亂時流佚宮外，被分成兩段，另一段藏于故宮博物院。⑤此圖屬白描人物，繪天兵神將手持兵器，在風雨雷電中廣施法力的場面。人物用游絲描和行云流水描，細勁中有飄逸感。明代韓昂認為“山水落筆健壯，白描尤佳，觀者自然起興，同藝不及?！雹?/p>

邊景昭《雪梅雙鶴圖》絹本，設色，縱156、橫91厘米。邊景昭（14至15世紀中），字文進，福建沙縣人。明永樂年間任武英殿待詔，博學能詩，善畫禽鳥、花果?！睹鳟嬩洝贩Q其畫風“妍麗生動，工致絕倫”⑦。此圖是文物鑒定家蘇庚春從廢棄的故紙堆中撿拾出來，后被全國鑒定委員會鑒定為一級文物，傳為美談。此圖畫兩只仙鶴，一鶴昂天長嘯，一鶴長喙梳羽，意態(tài)嫻雅；梅枝斜入于畫面上部，梅花數朵傲立于枝頭，竹石、芙蓉等襯景，清韻雅致。雪梅、雙鶴、竹石都是吉祥長壽的寓意。此圖用筆一絲不茍，渲染有度，具有明代院體畫的典型風格。

陳容　墨龍圖

夏昶《鳳池春意圖》絹本，墨筆，縱183.5、橫84.5厘米。夏昶（1388—1470年），字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇昆山人。永樂十三年進士，改庶吉士，歷太常寺卿，后人譽其畫竹高手，“畫竹一枝，直白金十錠”⑧，畫墨竹師王紱，能得其妙。此圖是夏昶74歲時所作，畫湖石聳立，修竹數株。湖石陰陽向背，渲染得宜，竹葉疏密偃仰，濃淡墨相間，灑落有致，似有清風徐來而生搖曳之姿。與元代的《竹石圖》相比，寫意趣味更進了一步。

陳錄《推篷春意圖卷》紙本，墨筆，縱29、橫1475厘米。《無聲詩史》載：“陳憲章，號如隱居士，會稽人。畫梅與王牧之齊名，評者謂二家雖格意不同，憲章筆力實過穆之。”⑨此圖兩枝粗壯蒼勁的枝干衍生出無數小枝，主干以粗筆濃墨寫出，再以細勁的筆墨寫出枝條，最后以圈花點蕾的方式寫繁花。整幅畫作筆墨挺健勁拔，顯得繁而不亂，生機盎然。此圖有程南云、劉昌欽、陳鴻壽、徐懋等人題識。

顏宗《湖山平遠圖》絹本，設色，縱30.5、橫631厘米。此圖是現存最早的廣東畫家作品。顏宗（1393—1459年)，字學淵，廣東南海人，永樂二十一年（1423年）舉人，善畫山水。林良稱“顏老天趣不可及”⑩。此圖描繪江南一帶的自然風光與生活景象，前篇山巒起伏、草木蔥蘢、屋宇隱現，后篇畫水波浩渺、漁船出沒，耕者、漁者、行者各得其所。此圖用平遠法構圖，樹枝畫法類郭熙的蟹爪枝，明顯地傳承了郭熙一路畫法。正如某學者所言，明代初期是“復興”了宋朝畫風。?

林良《雙鷹圖》絹本，設色，縱166、橫100厘米。林良（約1426—1480年前后），字以善，廣東南海人。明弘治年間供奉于仁智殿，官錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫，是在宮廷任職的廣東畫家。畫雙鷹立于巖石之上，眼神凌厲兇狠；樹木蕭瑟，殘枝敗葉，白雪覆蓋，整個畫面慘淡、森冷，充滿蕭殺之氣，使人一望便生寒意。巖石用大斧劈皴，筆墨簡率蒼勁，以草書筆意融入繪畫。林良的寫意花鳥畫開創(chuàng)了大寫意花鳥的先河，但是他的大寫意花鳥與“青藤白陽”的大寫意花鳥又有區(qū)別，李遇春在《文物鑒定叢談》一書中詳細論述了他們的區(qū)別。?

明代中期，“吳門四家”占據了畫壇的統治地位，沈周、文征明、唐寅、仇英等人繼承元四家的文人畫傳統，以或沉雄或文秀的筆墨，并以詩書畫結合的方式抒寫了多幅以江南風光和文人園林為題材的山水畫。

沈周《溪山高逸圖卷》紙本，墨筆，縱48.5、橫1377厘米。此圖樹木陰陰，庭園灑落，小橋流水，文人暢享，或杖藜獨行，或泛舟水上，或觀瀑聽泉，或草亭獨坐。作者以恣肆淋漓、蒼勁雄渾的筆墨和輕松自如的心態(tài)，描繪了江南文人的理想生活場景。此圖流傳有序，有朱彝尊、藍漣、畢光祖、胡琪、陸時化等人題跋或鈐印，引首有伊秉綬隸書“最為第一”的題字，正應了前人所評：“（沈周）先生繪事，為當代第一?！?

元　無款　黃鶴樓圖

元　無款　古木遙岑圖

文徵明《瀟湘八景圖冊》絹本，設色，縱23.5、橫49厘米。此圖以詩配景，以細膩的筆觸、典雅的設色描畫出瀟湘一帶的詩情畫意之景，細秀、古樸、文雅。明趙淛云：“文徵仲遠學郭熙，近學松雪，而得意之筆，往往以工致勝?！?此圖有“石渠寶笈”、“寶笈三編”、“嘉慶御覽”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”等內府收藏印。

唐寅《楸枰一局圖軸》絹本，設色，縱251、橫93.3厘米。此圖畫山水映帶，水面如鏡，中有湖石樹木、兩三帆船；靜波之上，湖石之間，有茅屋數座，有高士相聚坐談。水面占據畫幅的大半部分，有空靈虛幻之感；山石高聳挺拔，以方而實的墨線勾勒輪廓，用斧劈皴并加以暈染；樹葉用空勾或墨點，灑落有致。此圖謹嚴方整中亦含有文人瀟灑之致，剛柔相濟，糅合了北派山水與南方山水的對立風格，兼有院體繪畫和文人繪畫之筆墨和意境。“評者謂其畫遠攻李唐，足任偏師，近交沈周，可當半席?！?此語不無道理。此圖為著名鑒藏家孫煜峰捐贈。

明代后期的畫壇可謂精彩紛呈，流派眾多，花鳥畫有“青藤白陽”、山水畫有“華亭派”、“蘇松派”、“云間派”、“畫中九友”、“武林派”、人物畫家丁云鵬、肖像畫有“波臣派”等活躍畫壇；陳洪綬的人物、花鳥畫亦以變形畫法占一席之地。

元　無款　伏虎羅漢圖

明　徐渭　竹石圖軸

徐渭《竹石圖軸》紙本、墨筆，縱122、橫73.3厘米。此圖繪湖石一枚和墨竹兩桿，水墨點點，縱橫恣肆，酣暢淋漓，融合草書筆法，是潑墨大寫意的典型風格。湖石并無多少皴染痕跡，用筆的婉轉回旋與濃淡墨形成塊面結構，筆中有墨，墨中有筆，在疾風驟雨中形成有韻律般的音符。這正是他不拘法度、放逸天成的藝術追求的體現，“隨手所意，出自家意，其韻度雖不能盡合古法，然一種山野之氣不素而至。”?此圖有“杭州唐云”、“大石齋畫記”、“張羅山收藏印”、“載生子”、“石友鑒定書畫之印”等鑒藏印。

陳道復《牡丹文石圖軸》絹本，設色，縱107、橫63厘米。此圖湖石聳立，通靈剔透，牡丹旁逸斜出，交相輝映。筆墨疏放，賦色淡雅，工致中有飄逸之態(tài)，充分展現了畫者天真平淡的情志，題跋中“人生行樂貴及時，光陰有限無淹期”字句更是彰顯了作者灑脫不羈的文人情懷。畫幅下方有“阮元之印”、“阮元瑯嬛仙館”等鑒藏印。

周之冕《眉壽圖軸》絹本，設色，縱199、橫97厘米。周之冕，字服卿，號少谷，江蘇蘇州人。善畫花鳥，是“勾花點葉派”的代表人物。此圖為祝壽所作，畫中繪松、梅、錦雞，寓吉祥長壽之意。畫面虬枝蟠曲，筆墨遒勁，畫面古樸端凝。

董其昌《仿王維山水圖軸》絹本，設色，縱105、橫56厘米。董其昌（1555—1636年），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（上海）人。萬歷十七年進士，授翰林院編修，工書、善畫，亦擅詩文。史稱：“（董其昌）畫仿北苑、巨然、千里、松雪、大癡、山樵、云林，精研六法，結岳融川，筆與神合，氣韻生動，得于自然，所謂云峰石跡迥出天機，筆意縱橫，參乎造化者也?！?其畫與畫論對明末清初的畫壇影響巨大。此圖山巒起伏，草木蔥郁，溪水潺潺，茅廬散落。此圖礬頭眾多，長、短披麻皴互用，有董源、巨然筆意；以淺絳、石青著色，淡雅超逸；叢山林立，以斜取勢，給視覺以較強的沖擊力。

明　邊文進　雪梅雙鶴圖軸

明　夏昶　鳳池春意圖軸

曾鯨《徐明伯像卷》絹本，設色，縱25.5、橫269.2厘米。曾鯨（1564—1657年），字波臣，福建莆田人。善畫肖像，其創(chuàng)“墨骨法”畫人物對當時和后世影響甚眾。畫中徐明伯手搭雙膝，席地而坐，有書冊在旁，一副平靜而滿足的面容。人物面部用墨骨法，粉彩渲染加層層烘染，形成很強的立體感，可謂形神俱備，栩栩如生。此畫由沈士鯁補景，后有陳繼儒、婁堅、閔聲、吳偉業(yè)題跋，閔聲在跋中稱此像“見之如吾友再生”。

陳洪綬《調梅圖軸》綾本，設色，縱129.5、橫48厘米。陳洪綬（1599—1652年），字章侯，號老蓮，晚號悔遲、老遲等。曹秋岳稱：“老蓮道友布墨有法，世人往往怪之，彼方坐臥古人，豈顧余子好惡？”?此圖繪一貴婦手持紈扇，端坐幾旁，兩侍女以鼎煮梅，精心調制。作者將人物、物品都放置于畫幅右下方，占據畫幅的二分之一，茶幾、飯桌與鼎構成三角形，三位女士的位置亦是三角分布，這樣的構圖呈現出穩(wěn)定、寧靜的美感。另外，人物頭大身小，細眉小眼、臉型豐腴奇長，造型奇古，脫略俗境。

藍瑛《仿董北苑山水圖軸》紙本，設色，縱156、橫52.5厘米。藍瑛（1585—1666年），字田叔，號蜨叟，晚年號石頭陀、東郭老農，浙江錢塘（杭州）人。其“畫以黃子久入門而惺悟焉。自晉唐兩宋，無不精妙；臨仿元人諸家，悉可亂真。中年自立門庭，分別宋元家數，某人皴染法胍，某人蹊徑勾點，毫不差謬，迄今后學，咸沾其惠?！?此圖作于1658年，畫中遠處山勢巍峨，陡立千尋，瀑布傾瀉，中景為山泉跌宕，茅亭隱現，近景為小橋流水，游人策杖而行。此畫用高遠法構圖，山石用荷葉皴加石青暈染，樹木勾點后以淺絳著色，畫風宏偉秀逸，明快蒼潤。此圖為孫煜峰捐贈。

另外，廣東畫家張穆擅長畫馬。張穆（1607—1683年），字爾啟，號穆之，又號鐵橋，廣東東莞茶山人，明末清初杰出的畫家、詩家和書家，亦喜治印，尤善畫鞍馬。屈大均將張穆譽為當代曹霸，“今代推曹霸，紛紛絹素來。真龍誰解好，天馬無自媒?！?單小英認為：“鐵橋畫馬注重真實和形體結構的準確，……目光堅毅，體格健壯，四肢有力，筋強骨勁，有著深穩(wěn)、靜穆、堅強的氣格，多為蒙古馬種?！?廣東省博物館藏有多幅張穆畫馬圖。

明　顏宗　湖山平遠圖

明　沈周　溪山高逸圖卷

張穆《古木名駒圖》紙本，墨筆，縱115、橫61厘米。枯樹槎枒，水面清冷，駿馬在枯樹下呈奮蹄奔騰之勢。馬的造型準確生動，線條爽利，暈染精到，圓睜的雙眼和張開的鼻孔分明表達著一種憤怒的情緒，畫面景物與馬的神態(tài)塑造了一種蕭殺蒼涼的氛圍。

三.清代繪畫

廣東省博物館藏清代作品較為豐富，此次展覽均有各流派的主要畫家的作品。

王時敏《擬子久山水圖軸》紙本，墨筆，縱100、橫51.5厘米。王時敏是“摹古”的領軍人物，其繪畫上追董、巨、元四家，直至董其昌。此圖繪層巒疊嶂、草木華滋、流水淙淙、亭屋數座、高士隱居。用筆繁復，層層皴染，干濕并用，彰顯出大氣厚重之感，從筆墨上看，其干筆松墨為主的畫法更多地來源于黃公望。此圖由孫煜峰先生捐贈。

王鑒《北固山圖軸》紙本，墨筆，縱102.5、橫47厘米。此圖作于1639年，畫山重水復，小橋流水，小船游弋，茅屋隱于山林之中。山石兼用披麻皴與牛毛皴，層層皴染，有較強的層次感；墨色濃潤，有蒼莽潤郁之感。此圖兼有巨然的長披麻、王蒙細密繁復一路的畫風。此圖由孫煜峰捐贈。

王翚《松亭秋爽圖軸》紙本，墨筆，縱92.5、橫45.5厘米。王翚（1632—1717年），字石谷，號耕煙散人、烏目山人等，江蘇常熟人。在清初頗負盛名，曾奉詔繪制《康熙南巡圖》而受到太子的召見，被賜予“山水清暉”，開創(chuàng)虞山派。時人評價：“石谷之繪事，天下推為第一?！?此圖作于1708年，畫面布局為三段式，遠景為群山高聳，樹木蒼翠，中景為云霧彌漫，近景為緩坡古樹，修竹叢草，茅亭掩映，高士獨坐，觀景聽泉。與其他三王相比，王翚的構圖和筆墨更富于變化，融合南北宗畫法，自成一派，他主張“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻?！贝藞D正是借以宋畫的構圖、元人的筆墨而成其山水的典范。

王原祁《夏山圖》紙本、設色，縱107、橫59.5厘米。王原祁（1642—1715年），字茂京，號麓臺，江蘇太倉人。王時敏之孫。此畫作于1700年。山石層層皴染，色墨疊加，渾然天成，而后用焦墨點苔，層次感強；山石細碎繁多，少了一份氣魄，但多了一份靈氣。

吳歷《林深塵遠圖軸》紙本，設色，縱142.5、橫48厘米。吳歷（1632—1718年），號漁山，又號桃溪居士、墨井道人。工畫山水，曾跟隨王時敏、王鑒學畫，與“四王”、惲壽平并稱“清初六大家”。中年時信奉天主教。其繪畫，與四王不同，秦祖永云：“此老高懷絕俗，獨往獨來，不肯一筆寄人籬下。觀其氣韻濃厚，魄力雄杰，自足俯視諸家，另樹一幟。”?此圖為吳歷42歲時作。山石用長披麻皴，墨色濃郁厚重，有吳鎮(zhèn)筆意，兼有王鑒濃潤清腴的格調。

惲壽平《菊花圖》絹本，設色，縱113、橫50厘米。惲壽平（1633—1690年），名格，字壽平，號南田，開創(chuàng)了沒骨花卉的獨特畫風，是常州畫派的開山鼻祖。此圖作于1686年。作者運用“沒骨法”，設色淡雅，墨色清潤，清麗灑落，含蓄蘊藉。此圖曾經黃節(jié)、羅復勘、陳子萬等人鑒藏。

弘仁《松壑清泉圖軸》紙本，墨筆，縱135.8、橫60厘米。弘仁是四僧之首，也是新安畫派之首。此圖畫層巒陡壑，空曠幽深，懸崖峭壁，水清松翠。他以渴筆焦墨勾勒輪廓，加少許皴擦暈染，以清勁之筆墨畫松，畫出黃山之幽奇。與“四王”的反復皴染相反，整幅畫作筆墨極簡，有清、凈、空、冷之感，冷峻峭拔，孤高絕俗。題跋甚少，與畫面的干凈空冷相呼應。

明　唐寅　楸秤一局圖軸

明　陳道復　湖石牡丹圖軸

髠殘《水閣觀書圖軸》紙本，設色，縱281、橫128厘米。石溪（1612—1671年后），名髠殘，字介邱，號石溪，又號白禿、電住道人，湖廣武陵人（今湖南常德）人。清兵進關南下，他奮起參加反抗，失敗后隱居。但是，他一直沒有停止對清王朝的憤恨和對明王朝的懷念。此圖層巖疊壑，緬邈幽深，水曲路轉，舟橫水上，高士吟讀，橋上行人。此圖用筆蒼勁，墨色沉郁，氣魄雄渾；景物曲折回環(huán)，筆墨恣肆雄健，與他內心的糾結和悲憤情緒分不開的。

朱耷《疏柳八哥圖軸》紙本，墨筆，縱126、橫45.5厘米。此畫構圖簡單，一株枯柳三兩枝，一只八哥站在屈曲的柳樹上，另一只八哥立于危石上，皆以白眼示人，作者借以表達亡國的悲憤情緒和憤世嫉俗的個性；所用筆墨濃潤厚重卻不失簡練，顯示了朱耷深厚的繪畫功底，是徐渭大寫意花鳥的繼承者。

石濤《墨荷圖》紙本，墨筆，縱191.5、橫49厘米。此圖用筆爽利勁健，水墨淋漓，縱橫跌宕，雖粗頭亂服，卻將荷葉的青翠如滴和荷花的美麗高潔表現得自然生動，其筆下的景物有著強大的生命力。此圖有朱屺瞻和唐云審定之印。

另外，禹之鼎的肖像畫與曾鯨的肖像畫有著相似風格又有其獨特性，其《周儀像軸》亦是其代表作；張宗蒼作為乾隆時期的宮廷畫家，承繼婁東畫派的畫風，其《飛閣流泉圖卷》經內府收藏，有乾隆皇帝的多方印章，可見該畫的藝術水平；蔣廷錫是宮廷畫家，受惲壽平“沒骨”畫法影響，《瑞蓮圖軸》所畫蓮花工致妍雅；高其佩是清初著名的指畫家，他的《聽風圖軸》即是用指畫成，有著獨特超逸的趣味。界畫家袁江《仿馬元山水圖軸》、宮廷畫家金廷標《聞喜圖軸》亦有其獨特的風貌，成為本次展覽不可或缺的繪畫精品。

明　周之冕　眉壽圖軸

清　王時敏　擬子久山水圖

華嵒《金屋春深圖軸》紙本，設色，縱119、橫57厘米。此圖畫楊貴妃遲起未妝，撫幾而坐，慵懶倦怠，與“內廚幾日無宣喚，不向君王索荔枝”相呼應，透露出宮內生活的孤獨和清冷。人物的衣裝、發(fā)式、幾、凳皆為清代樣式。用筆細勁流暢，一絲不茍，構圖簡練別致，題材新穎獨特，具有很高的藝術水準。

金農《墨梅圖軸》紙本，墨筆，縱117、橫59厘米。此圖以濃淡墨繪墨梅，濃墨寫干，淡墨寫枝，勾花點蕊，密朵繁枝。金農善用墨法，錢杜云：“用墨之法甚難，明之羅小華、程君房、方于魯固佳，……近時所制者粗劣不可用，惟金冬心以小華道人墨舂之使細，重加膠更制，曰五百斤油最佳。近亦漸少，不得已擇其輕細者用之，真畫史之苦心也?！?獨特的墨法使其二色梅更為獨特，猶如少女黑白分明的眸子。題跋以扁平的似楷似隸的書體寫成，古拙質樸。

黃慎《人物圖軸》紙本，墨筆，縱142、橫66厘米。此圖不拘泥于傳統人物畫法，以草書入畫，用迅疾、跌宕、粗放、勁健的線條勾勒衣紋和面部，再施以赭色，使人物刻畫生動傳神。黃慎是“揚州畫派”中以畫人物為主的畫家。

明　曾鯨　沈士鯁　徐明伯像圖卷

清　王鑒　北固山圖

清　髡殘　水閣觀書圖軸

清　惲壽平　菊花圖軸

鄭燮《墨竹圖軸》紙本，墨筆，縱154.5、橫63.2厘米。鄭燮（1693—1765年），字克柔，號板橋，江蘇興化人。善畫蘭、竹；以隸書筆法形體摻入行楷，自稱為“六分半書”。他在一幅畫竹圖中曰：“東坡、魯直作書非作竹也，而吾之畫竹往往學之。黃書飄灑而瘦，吾竹中瘦葉學之；東坡書短悍而肥，吾竹中肥葉學之。此吾畫之取法于書也?！?此圖寫瘦竹三兩桿，竹葉飄灑，以行、草、隸書筆法入畫，濃淡相間、干濕并用，正、側峰不拘，水墨淋漓，筆下的竹子意象萬千、形神兼?zhèn)洹?/p>

清代中期以降，嶺南畫壇趨于活躍，黎簡、謝蘭生的山水畫，“二蘇”的人物畫、“二居”的花鳥畫在全國畫壇有一定的地位和影響，其作品也是本次展覽的亮點。如高儼《溪山森秀圖軸》、黎簡《山水圖軸》、蘇仁山《十九大士像軸》、蘇六朋《深山游春圖軸》，另有居巢《花果圖軸》、居廉《富貴壽考圖軸》等。

清　王原祁　夏山圖軸

清　弘仁　松鶴清泉圖軸

清　朱耷　疏柳八哥圖軸

四.近現代繪畫

近現代繪畫也是粵博收藏的重點。這次展覽有任伯年《鐘馗圖》、吳昌碩《墨梅圖》、趙之謙《花卉冊》、黃賓虹《溪山歸客圖》、黃君璧《臨華巖金屋春深圖》、高劍父《飲馬渡關圖軸》、陳樹人《淡黃楊柳舞春風圖軸》、齊白石《三蝦圖軸》、徐悲鴻《鐘馗圖軸》、潘天壽《蒼鷹圖軸》、張大千《晴巒蕭寺圖軸》、傅抱石《苦瓜和尚詩意圖軸》、李可染的《牧牛圖軸》等。

注釋：

①（元）夏文彥《圖繪寶鑒》卷四，《景印文淵閣四庫全書》第八一四冊。臺灣商務印書館，1986年。

②《千年風雅—廣東省博物館藏宋元以來繪畫精品集》。嶺南美術出版社，2015年。

③楊仁愷《中國古代書畫鑒定筆記（柒）》。遼寧人民出版社，2014年。

④（清）顧復《平生壯觀》卷十，見《續(xù)修四庫全書》一O八五冊。上海古籍出版社，2002年。

⑤朱萬章《明吳偉〈洗兵圖〉鑒藏考》，《榮寶齋》2012年10期。

⑥（明）韓昂《圖繪寶鑒續(xù)編》，《景印文淵閣四庫全書》第八一四冊。臺灣商務印書館，1986年。

⑦（清）徐沁《明畫錄》卷六。華東師范大學出版社，2009年。

⑧（清）張廷玉等《明史》卷二百八十六、列傳第一百七十四。中華書局，1984年。

⑨（清）姜紹書撰《無聲詩史》，《續(xù)修四庫全書》一O八五冊。上海古籍出版社，2002年。

⑩汪兆鏞編纂《嶺南畫征略》。廣東人民出版社，2011年。

?轉引朱萬章《卻喜中書留畫本，無端坐我鶴峰頭—明代山水畫家顏宗探究》，《藝術論壇》2011年11期。

?李遇春《文物鑒定談叢》。廣東人民出版社，2010年。

?（明）王穉登《吳郡丹青志》，《四庫全書存目叢書》子部第七一冊。齊魯書社，1997年，八八二頁。

?謝麗君、李倍雷著《中國美術史》。安徽美術出版社，2004年。

?李遇春《文物鑒定談叢》。廣東人民出版社，2010年。八八三頁。

?《徐渭集》，中華書局，1983年。

?（清）姜紹書撰《無聲詩史》，《續(xù)修四庫全書》一O八五冊。上海古籍出版社，2002年。五三一頁。

?（清）周亮工《讀畫錄》，《續(xù)修四庫全書》一O六五冊。上海古籍出版社，2002年。

?于安瀾編《畫史叢書》第二冊，《圖繪寶鑒續(xù)纂》卷二。上海人民美術出版社，1963年。

?（清）屈大均《道援堂詩集》，見《鐵橋集》。香港何氏至樂樓叢書之八。

?單小英《英雄憂天，神駿無媒—明代張穆生平與繪畫》，《榮寶齋》2011年11期。

?王翚《清暉贈言》，《中國書畫全書》第七冊。上海書畫出版社，1994年。八五二頁。

?（清）秦祖永《桐陰論畫》，《續(xù)修四庫全書》一O八五冊。上海古籍出版社，2002年。

?俞劍華《中國古代畫論類編》942頁，人民美術出版社，2007年。

?單國強《鄭燮生平與藝術》，《榮寶齋》2005年第二期。

（責任編輯：勞棠）

清　石濤　墨荷圖軸

清　華嵒　金屋春深圖軸

清　金農　墨梅圖軸