張襄如

日本漫畫曾一枝獨(dú)秀，如今韓國后來居上，韓國改編自漫畫的電影與電視劇增多，網(wǎng)絡(luò)的普及，影視、網(wǎng)絡(luò)平臺、漫畫的完美結(jié)合，讓“韓流”漫畫在不同平臺上崛起，韓國漫畫借助“韓流”的影響走向國際市場。

“韓流”一詞其實(shí)最早源于圍棋，隨著20世紀(jì)90年代中后期以韓國流行文化為主的韓國文化在中國國內(nèi)的興起和流行，中國媒體最先創(chuàng)造了這個詞，而后被韓國學(xué)術(shù)界和媒體廣泛使用。

如今的“韓流”不但在亞洲，更是在世界范圍內(nèi)被人們所津津樂道。

全球可以通過漫畫來看“韓流”的發(fā)展和變化。在亞洲，提及漫畫都會想到日本，其實(shí)日本的漫畫在全世界也是影響力巨大，但近幾年韓國漫畫的發(fā)展也不容小覷。

不少韓劇和電影都由漫畫改編

近年來，不少韓劇和電影都由漫畫改編，這當(dāng)中既有韓國本土的漫畫，也有來自日本的漫畫。由李秉憲主演的新片《局內(nèi)人》就改編自韓國漫畫家尹泰浩網(wǎng)上連載的同名作品，諷刺韓國政壇的腐敗，在韓上映至今觀影人次已逾800萬，成為最高票房限制級韓片。尹泰浩是韓國大熱劇集《未生》的原著漫畫作者。

漫畫《隱密而偉大》

金秀賢和李敏鎬這樣的當(dāng)紅明星也都有參演自漫畫改編的作品，比如金秀賢主演的電影《隱秘而偉大》，就是根據(jù)獲得韓國Contents Award文化體育觀光部長官獎的同名網(wǎng)絡(luò)人氣漫畫改編。這部電影投資成本雖然不高，但在上映后連續(xù)刷新韓國電影史11項(xiàng)票房紀(jì)錄，最終累積觀影人次達(dá)到696.3821萬人次（韓國電影票房以觀影人次為統(tǒng)計(jì)方式），位列2013年韓國本土電影第五位。而李敏鎬于2009年主演的《花樣男子》和2011年主演的《城市獵人》都是改編自日本漫畫。

再往前，2004年上映的《浪漫滿屋》就是改編自韓國本土的一部同名漫畫。這部韓劇由宋慧喬和Rain（鄭智熏）主演，在韓國首播就達(dá)到了34%的收視率，被視為是韓劇的一個里程碑，拉開了韓劇由悲劇向喜劇轉(zhuǎn)型的序幕。男主角Rain憑借該劇走紅亞洲，人氣長時間居高不下。

此外，玄彬參演的《海德、哲基爾與我》、李準(zhǔn)基參演的《一枝梅》、張根碩參演的《漂亮男人》也都是出自漫畫改編;一線女星中的李英愛和河智苑也都有參演漫畫改編劇集的經(jīng)歷。

外來的素材結(jié)合了本土文化的靈感

漫畫《局內(nèi)人》

以韓劇和韓國電影為載體的“韓流”在發(fā)展過程中并不是拘泥的，外來和本土的素材運(yùn)用并不沖突。以漫畫為例，多是知名漫畫被改編，消息一經(jīng)報道就會引起討論，原著漫畫的粉絲成為固定的經(jīng)濟(jì)效益基礎(chǔ)。而外來素材的改編，又方便“韓流”影響的返回，而里面大多改編，都已經(jīng)打上了韓國文化諸多方面的烙印。

那些借助外來的素材結(jié)合本土文化的靈感，成為韓劇和韓國電影一大特色。最后，同樣是借助當(dāng)紅韓流明星的影響結(jié)合韓國流行文化成熟的制作模式和機(jī)制，大多數(shù)漫畫改編作品都形成了一定的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和影響。

日本漫畫由于本身的巨大影響，已經(jīng)得到世界的認(rèn)可。而近來，韓國本土知名漫畫的被改編也引起了更多人注意。在韓國國內(nèi)，更多的人通過電視劇或者電影轉(zhuǎn)而去關(guān)注原著漫畫，這讓漫畫的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)得到進(jìn)一步的提升。

網(wǎng)絡(luò)讓漫畫產(chǎn)業(yè)大有可為

成功的改編隨著“韓流”波及影響，加上網(wǎng)絡(luò)信息報道的傳播，韓國國產(chǎn)漫畫的影響擴(kuò)大就是個時間問題。而隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，人們通過韓劇和韓國電影了解到的信息也越來越便捷。韓國本土漫畫借助“韓流”的影響走向更大的市場，這就經(jīng)濟(jì)效益而言更利于韓國本土漫畫的發(fā)展，韓國文化也能在一定程度上透過漫畫擴(kuò)大宣傳面。

電影《局內(nèi)人》

懂得變通和吸收也是“韓流”影響持續(xù)的一個重要原因。改編日本漫畫這種在文化上的跨國合作是必要的，對韓國自身的漫畫發(fā)展也是一種激勵。作為一種文化，日本透過漫畫不但在經(jīng)濟(jì)上形成了巨大的產(chǎn)業(yè)鏈，更是在文化上站在了一個宣傳的制高點(diǎn)，這是值得深思和學(xué)習(xí)的。

特別是網(wǎng)絡(luò)本身的迅速普及，存在的經(jīng)濟(jì)效益是巨大的，人們透過智能手機(jī)閱覽的時間越來越多。不只是韓國，中國本身在漫畫產(chǎn)業(yè)上也應(yīng)該是大有可為的。否則依然是日本一家獨(dú)大，這就不利于自身的經(jīng)濟(jì)，更不利于自身文化的發(fā)展。須知漫畫的影響可以是一代人的回憶，在這個智能化的閱讀時代，不應(yīng)該讓人們的手機(jī)和電腦里仍然翻閱的還是日本漫畫。（摘自《亞洲周刊》）（編輯/袁紅）