劉天秀

摘 要：基本上現(xiàn)階段所有的裝飾設計產(chǎn)品都以產(chǎn)品的形式出現(xiàn)，而這些裝飾藝術作品的效果主要由控制材料的性質(zhì)來決定。在過去很長一段時間傳統(tǒng)工藝制作都是以材料種類來區(qū)分裝飾藝術的，這種分配方式必須采取新的工藝來打破，也只有打破這種分配方式我們才能夠在裝飾設計中合理應用各種材料，將材料的特性充分發(fā)揮出來。本文系統(tǒng)地闡述了材料在裝飾設計中的應用路徑，旨在進一步提高裝飾設計水平。

關鍵詞：工藝制作；材料的區(qū)分；裝飾藝術品

從本質(zhì)上來說，工藝美術品具有雙重屬性，一方面是其商品性，另一方面是其藝術性，為了實現(xiàn)工藝美術品的商品性，我們就必須實現(xiàn)裝飾設計的產(chǎn)品化，充分利用相關材料將室內(nèi)空間的藝術品變得更加美觀，并在此基礎上，還要充分考慮裝飾藝術作品的經(jīng)濟性，這甚至對裝飾藝術能否可持續(xù)發(fā)展起到?jīng)Q定作用。由此可見，裝飾藝術離不開材料，只有在充分合理利用材料的基礎上，裝飾藝術才能夠得以發(fā)展。

1材料在裝飾藝術品中的綜合應用

在裝飾藝術品設計中，材料的應用，往往能取得不同的效果。如果能夠?qū)崿F(xiàn)科學合理地使用材料，一方面能夠給觀眾以特殊的視覺感受，另一方面，還能豐富裝飾性造型，可謂是一舉多得。不僅如此，再將材料應用到裝飾設計的基礎上，設計師還可以充分利用相關的環(huán)境，為觀眾營造一種獨有的裝飾效果。

1.1玻璃

玻璃時設計師在裝飾設計中的重要內(nèi)容，以低溫玻璃的使用為例，威尼斯的玻璃工藝制作坊所制作的玻璃在玻璃制作領域首屈一指。該作坊的工藝主要分為三個部分，一是制作玻璃料；二是打造玻璃造型；三是鑲嵌。其中，低溫玻璃主要分為水晶玻璃與金屬玻璃兩部分。水晶玻璃主要是通過一系列的手段將其玻璃的流動性造型充分的體現(xiàn)出來，而與之相對應的金屬部分，主要有空置材料的流動性為手段，所制成品大多為項鏈兒、戒指等。由此可見，材料的裝飾藝術中的應用，必須以設計師熟悉各種材料的性質(zhì)為基礎，只有這樣才能夠進一步提高設計作品的藝術性。

1.2石雕

作為傳統(tǒng)的民間藝術品之一，石雕的藝術風格非常獨特。石雕設計者通常會將獅子、麒麟等作為石雕設計的主要內(nèi)容。在設計此類作品的過程中，設計師所用的材料往往具有單一性。究其原因，主要是因為石質(zhì)材料與其他材料不同，其難以實現(xiàn)多種材料的有效拼接。隨著裝飾藝術水平的不斷提高，這些問題也得到了一定程度的解決。設計師往往通過上下拼合等相應手段，來設計獅子的眼睛等部位，這樣做極大地豐富了石雕藝術的色彩。但是，現(xiàn)階段石雕藝術的混合材料使用，還僅僅停滯在石質(zhì)材料上，難以實現(xiàn)不同材料的混合拼接。

1.3壁畫

從我國早期的神像畫，到今天各個場所所使用的壁畫材料，我們不能看出，設計師為了降低材料的流動性，往往采用粉劑顏色混合媒介劑來進行壁畫的創(chuàng)作。常見的粉劑顏色混合媒介劑包括蛋彩畫等等。除此之外，為了保障控制材料的流動性，設計師所用的材料濃度都相對較高。

2材料的綜合及材料的靈活運用在裝飾藝術品中的注意事項

2.1實際操作過程中的困難

設計師若想將新材料和新工藝應用到裝飾藝術作品中，往往可能會遇到諸多方面的困難。首要問題就是確保作品完成后具有相關作品的神韻，換句話說，就是不論設計師在設計作品的時候用了什么樣類型的材料，但是在作品完成之后，必須使觀賞者一眼就看出作品所應用的材料，但是如果這樣做，設計師所設計的作品，往往得不到突破性進展，即使最后效果得到了突破，那么最終作品的定位問題，也將是困擾設計師的一個重大問題。當然，如果單純的從研究角度去考慮這一問題，這樣做才能夠促使裝飾藝術品得以突破，實現(xiàn)發(fā)展。

2.2裝飾作品的材料重組

在裝飾作品中重組各種材料是裝飾藝術作品未來的發(fā)展趨勢。筆者認為，在我國數(shù)千年民間藝術發(fā)展過程中，我們已經(jīng)潛移默化的將各種作品進行了科學合理的分配。由于受到傳統(tǒng)工藝美術品屬性的影響，設計師在創(chuàng)作設計作品的過程中，往往具有較強的功能性。不同門類的作品都有其自身獨有的功能，那么我們能否將這些功能集中在同一件作品當中呢？答案是肯定的。筆者在日常的實驗中，就做了相關嘗試，筆者嘗試運用小型機木雕工藝品做外框，并在此基礎上采用陜西的皮影以及潮州的抽紗來設計小壁燈，從而帶來了新的視覺效果。由此可見，材料在裝飾藝術中的應用會趨向多種材料的混合方向發(fā)展。

參考文獻：

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