張旭

摘 要：袁無涯本和貫華堂本《水滸傳》是《水滸傳》評(píng)點(diǎn)版本中兩個(gè)重要的版本，對(duì)兩個(gè)版本的評(píng)點(diǎn)進(jìn)行研究，可以看出金圣嘆的《水滸傳》的評(píng)點(diǎn)對(duì)袁本評(píng)點(diǎn)的繼承和發(fā)展。袁本和金本《水滸傳》的評(píng)點(diǎn)都對(duì)字法和句法作出了細(xì)致入微的分析，但金本的闡述更詳實(shí)具體；兩個(gè)版本的評(píng)點(diǎn)都涉及了文法理論，但是袁本文法理論簡(jiǎn)略零散，不成系統(tǒng)，往往只是就事論事，缺乏理論性的概括和提升，金本則從全篇的謀篇布局著手分析小說的創(chuàng)作之法，具有嚴(yán)整的理論性和系統(tǒng)性。

關(guān)鍵詞：《水滸傳》；小說評(píng)點(diǎn)；袁無涯本；金圣嘆

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-14-0-02

袁無涯本《水滸傳》全名為《出像評(píng)點(diǎn)忠義水滸全傳》，署名李卓吾所評(píng)，明萬歷袁無涯刻本，簡(jiǎn)稱袁本。貫華堂本《水滸傳》全名為《第五才子書施耐庵水滸傳》，金圣嘆評(píng)，明崇禎貫華堂刻本，簡(jiǎn)稱“金本”。對(duì)袁本和金本進(jìn)行細(xì)致的比較研究，可以清楚地看出金圣嘆刪改、評(píng)點(diǎn)《水滸傳》所依的底本出自袁本，并且金圣嘆在評(píng)點(diǎn)中多處直接襲用了袁本的評(píng)語。本文以《水滸傳》第二十三回《王婆貪賄說風(fēng)情 鄆哥不忿鬧茶肆》為例，比較研究?jī)蓚€(gè)版本的評(píng)點(diǎn)，探求金圣嘆對(duì)袁本評(píng)語的繼承和發(fā)展。

一、袁批與金批評(píng)語的比較

金本有些評(píng)語與袁本的見解、語言頗為相似，尤其是對(duì)同一處文本內(nèi)容的評(píng)點(diǎn)。金批多處頗似袁批，明顯是金圣嘆參照了袁本評(píng)語，對(duì)其略作修改后，繼續(xù)沿用。金批除了對(duì)袁批的簡(jiǎn)單沿用之外，還在袁批的基礎(chǔ)上作出了深化闡發(fā)，評(píng)點(diǎn)的更加細(xì)致入微，具體詳實(shí)，頗具導(dǎo)讀性。金圣嘆在評(píng)點(diǎn)中有意突出他的文法理論，使金批更具系統(tǒng)性和理論性。

1、金批對(duì)袁批的簡(jiǎn)單沿用

在《王婆貪賄說風(fēng)情 鄆哥不忿鬧茶肆》這一回中，金本批語與袁本批語有多處頗為相似，有的則是直接沿用袁本評(píng)語的意思，僅對(duì)評(píng)語略作修改。如袁批為“叫親兄弟，叫自家骨肉，忽然叫做外人，為著什么？”金批為“既是外人，如何又叫他三十九遍叔叔?！痹鸀椤巴鹇勂渎暋！苯鹋鸀椤叭缏勂渎?。”袁批為“絕妙照應(yīng)。”金批為“恰與前言相照得好?！苯鹋驮闹埸c(diǎn)相同，批語的意思也是相同，甚至很多處的遣詞用字也極其相近，無疑金圣嘆襲用了袁本的評(píng)語。

2、金批對(duì)袁批的深化闡發(fā)

袁本評(píng)點(diǎn)者慧眼獨(dú)具，將《水滸傳》情節(jié)設(shè)置的巧妙或人物語言的精彩之處一一點(diǎn)出，但袁本評(píng)語過于簡(jiǎn)略，僅有只言片語，未能將《水滸傳》文字的妙處完全解析出來。金本批語則具體詳盡，細(xì)致全面，能將這些妙處剖析地精彩絕倫，令人嘆為觀止。袁本夾批僅為“伏”，金批則細(xì)細(xì)點(diǎn)出伏筆的具體所指；如袁本評(píng)語為“畫不出”，金本評(píng)語則具體陳述了為何說“畫不出”，又贊嘆作者“筆勢(shì)伸縮變化，我不能量其端倪所至?！?/p>

與袁批相比，金圣嘆的評(píng)點(diǎn)多處涉及具體的文章創(chuàng)作技巧。如“又先倒插下鄰舍”，“作文要照前照后如此”等?？傊鸨镜脑u(píng)點(diǎn)有助于讀者理解作品的情感，領(lǐng)悟其文字的精妙所在，甚至文章創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)技巧。

3、金批比袁批更文雅

金圣嘆在《讀第五才子書法》中說：“舊時(shí)《水滸傳》，販夫皂隸都看；此本雖不曾增減一字，卻是與小人沒分之書，必要真正有錦繡心腸者，方解說道好。”金圣嘆對(duì)《水滸傳》的評(píng)點(diǎn)正體現(xiàn)了他的“錦繡心腸”，金本批語不僅文雅，還多處引用典故和詩文。如本回中評(píng)語“忽然斜穿去，表出心中相愛來。用新婦得配參軍故事。”新婦得配參軍的典故出自《世說新語》。如“不恁么理會(huì)五字，傳出圣賢心性來，便覺‘禪心已作沾泥絮，不逐春風(fēng)上下狂二語之未能具足受持不淫也。”則引用了蘇東坡和道潛的典故和道潛的詩。

金批的引經(jīng)據(jù)典，使其評(píng)語典雅厚重，內(nèi)涵豐富，這些是袁本所不具有的。

二、袁批與金批文法理論的比較

金圣嘆對(duì)小說的評(píng)點(diǎn)頗重文法，他說：“《水滸傳》章有章法，句有句法，字有字法?！倍宜J(rèn)為：“《水滸》之文精嚴(yán)，讀之即得讀一切書之法也”，因此他用了較大的篇幅來分析《水濟(jì)傳》的文法之妙。其實(shí)，袁本已經(jīng)涉及到了字法、文法的分析，只是其批點(diǎn)簡(jiǎn)略，并未提升為一個(gè)系統(tǒng)性的理論。

1、袁批的文法理論

本回中，袁本評(píng)點(diǎn)不僅涉及了對(duì)文章字法、句法的分析，如“二討字相應(yīng)甚巧”，“用此二字點(diǎn)出行業(yè)，出語不死”，“句法”等，也涉及到了對(duì)文章結(jié)構(gòu)章法的評(píng)點(diǎn)，如“插入點(diǎn)綴語、照應(yīng)語，妙甚”，“ 收上承上，簡(jiǎn)盡”等，還有一些關(guān)于人物形象和文章創(chuàng)作的技巧之法，如“如此出入，史筆入化”，“以上情事不曾說，都將一笑字托出，真史遷之筆”等。

袁批中涉及到了文法理論的很多方面，但評(píng)語相對(duì)比較簡(jiǎn)略，對(duì)文法理論沒有進(jìn)行理論性的概括和總結(jié)，僅僅是只言片語的觀點(diǎn)陳述，缺乏理論性和系統(tǒng)性。

2、金批的文法理論

與袁批相比，金批不僅批語比較長(zhǎng)，批點(diǎn)的數(shù)量也比袁批多出數(shù)倍。他的評(píng)點(diǎn)，不僅從細(xì)致入微的字法、句法進(jìn)行評(píng)點(diǎn)分析，還放眼全篇，對(duì)通篇的結(jié)構(gòu)布局，章法等進(jìn)行了精辟的分析，并對(duì)其文法理論作出了的系統(tǒng)性的總結(jié)和概括。

（1）細(xì)致入微的字法、句法分析

金圣嘆對(duì)《水滸傳》的文本內(nèi)容的評(píng)點(diǎn)，幾乎是逐字逐句逐段地進(jìn)行細(xì)致的揣摩。金圣嘆非常重視遣詞造句，對(duì)于《水滸傳》用字用句的精彩之處，都大加贊揚(yáng)，或稱贊“妙”，或嘆“絕倒”，并細(xì)細(xì)地指出妙在何處，如“坐的絕倒。只一坐法，寫武大混沌，武二直性，婦人心邪，色色都有。”只是從簡(jiǎn)單的座次安排上竟能揭示出人物的性格來，足見金圣嘆讀《水滸傳》之細(xì)，能將他人不曾注意的作品的精妙之處闡發(fā)出來，不得不承認(rèn)金圣嘆真是《水滸傳》的知音。

（2）放眼全篇的章法分析

金圣嘆放眼整個(gè)《水滸傳》，對(duì)其結(jié)構(gòu)安排、章法布局作出了深入具體的評(píng)點(diǎn)，正如他所說：“凡人讀一部書，須要把眼光放得長(zhǎng)?！苯鹗@注重比較前后文的相似之處，他經(jīng)常從對(duì)比中得出《水滸傳》文法之妙，結(jié)構(gòu)安排之精巧。

金圣嘆將《水滸傳》中的情節(jié)或人物作出對(duì)比分析，使讀者看到了同中之異，即《水滸傳》以重復(fù)求變化，前后情節(jié)形成了鮮明對(duì)照的審美效果。如金批中指出潘金蓮叫過武松三十九遍叔叔后，忽然改作你，前后形成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，一下子將潘金蓮的本性揭示了出來。金批中的章法，從全篇的謀篇布局著眼，既注重前后的連接照應(yīng)，又講究節(jié)奏的變化，張弛有度，疏密有間。

（3）文法理論的概括和提升

在對(duì)《水滸傳》字法，句法，章法等技巧分析的基礎(chǔ)上，金圣嘆將這些文法理論進(jìn)行了歸納總結(jié)，即對(duì)《水滸傳》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，作品的藝術(shù)規(guī)律作出了系統(tǒng)性的總結(jié)和概括，也是對(duì)前人小說批評(píng)理論和創(chuàng)作理論的提升。

金圣嘆看到作者在結(jié)構(gòu)的設(shè)置和情節(jié)的安排上的巧妙與高超，并對(duì)此作出了細(xì)致入微的分析，其評(píng)點(diǎn)對(duì)讀者閱讀《水滸傳》和文章創(chuàng)作都具有啟發(fā)作用。金圣嘆將書中相類的情節(jié)逐一進(jìn)行比較，贊揚(yáng)了作者故意把題目犯了，卻有本事出落得無一點(diǎn)一畫相借的藝術(shù)技巧，從而總結(jié)出《水滸傳》作者的寫作構(gòu)思和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。金圣嘆對(duì)《水滸傳》作品情感的深入解析和對(duì)作品創(chuàng)作技巧的詳盡闡述，構(gòu)成了他的小說評(píng)點(diǎn)和創(chuàng)作理論，也就成了他在小說評(píng)點(diǎn)領(lǐng)域的歷史地位。

綜上所述，可以看出袁本評(píng)語顯得過于正統(tǒng)拘謹(jǐn)，金本評(píng)語則揮灑自然，不乏性情文字，更趨文雅化，但也有一些主觀性發(fā)揮。袁本和金本《水滸傳》的評(píng)點(diǎn)都有對(duì)字法和句法細(xì)致入微的分析。袁本評(píng)點(diǎn)雖以文字批評(píng)為主，評(píng)點(diǎn)文字本身大多過于簡(jiǎn)潔，稍顯零散和不成系統(tǒng)性，金本評(píng)點(diǎn)則詳實(shí)具體，將小說的精彩處剖析的淋漓盡致。袁本的有些評(píng)點(diǎn)僅僅著眼于此情此景，眼光無法放得長(zhǎng)遠(yuǎn)，只是就事論事，而金圣嘆的評(píng)點(diǎn)表現(xiàn)出他對(duì)這一人物形象的把握已然是全局在胸，用一種整體的眼光來審視一個(gè)人物形象，是一種系統(tǒng)性與條理性的宏觀把握的體現(xiàn)。金圣嘆的評(píng)點(diǎn)融析理、議論、評(píng)述于一體，既重視小說文本的具體評(píng)述，也不乏理論的提煉和概括。所以，金圣嘆的評(píng)點(diǎn)文字精彩迭出，讀后令人茅塞頓開，不得不感嘆其敏銳的眼光和獨(dú)具匠心的見解。金批鮮明的理論性和系統(tǒng)性使其《水滸傳》評(píng)點(diǎn)成為后世小說評(píng)點(diǎn)的楷模。

參考文獻(xiàn)：

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