作者簡介：楊迪（1989.11.18-），女，遼寧朝陽，東北師范大學(xué)外國語學(xué)院，研究方向英國文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-02--01

驚悚小說盛行于十九世紀(jì)六七十年代，這驚悚小說閱讀熱引起了當(dāng)時的著名女作家艾略特的關(guān)注，她曾撰寫評論《愚蠢女性小說家的愚蠢作品》來諷刺驚悚小說，缺少文學(xué)性、嚴(yán)肅性。艾略特的小說創(chuàng)作生涯始于1859年的《亞當(dāng)·比德》，止于《丹尼爾·德隆達(dá)》，適逢驚悚小說的鼎盛時期，艾略特與驚悚小說家同屬于維多利亞中期這一廣闊而復(fù)雜的時代背景，其創(chuàng)作特點不免受到其影響。同時期著名驚悚小說家查爾斯·里德在寫給《銀河》雜志編輯的一封信中寫道：“喬治·艾略特屬于二流作家之列……十分擅長否認(rèn)驚悚小說，但卻在她羸弱能力范圍內(nèi)最大程度的利用它來創(chuàng)作。”1他指出，盡管艾略特抨擊驚悚小說的文學(xué)性，其依然受到這一流行文學(xué)流派潛移默化的影響，作品中充滿了驚悚小說的創(chuàng)作元素。文學(xué)批評家休斯也認(rèn)為盡管驚悚小說飽受嚴(yán)肅文學(xué)批評家的詬病，但其對當(dāng)時以及后來的作家產(chǎn)生了不可否認(rèn)的影響：“理論上，驚悚小說一致被否決;但實際上，特洛普、喬治·艾略特等作家也十分明顯地將驚悚元素融入到他們對日常生活的刻畫當(dāng)中?！?盡管艾略特否認(rèn)驚悚小說的文學(xué)性，她的小說中依然蘊含驚悚小說標(biāo)志性的情節(jié)設(shè)計、人物形象刻畫等創(chuàng)作元素，驚悚小說反叛的人物形象、錯綜復(fù)雜的情節(jié)建構(gòu)以及其反映的廣闊主題不時在艾略特的作品中閃現(xiàn)。

飛利浦·戴維斯在《維多利亞人》寫道：“犯罪、謀殺、放火、重婚、瘋癲、逃跑、遺棄、身份錯位、錯誤遺產(chǎn)繼承是驚悚小說依賴的主要元素。”3細(xì)讀艾略特的小說作品，似乎每一部小說都隱藏著其中的一些驚悚元素，被讀者譽為田園史詩的《亞當(dāng)·比德》也不例外。愛慕虛榮的農(nóng)家少女海蒂夢想加入豪門，受到花花公子亞瑟的玩弄后慘遭拋棄，未婚先孕的她在尋找情人的路上產(chǎn)下私生子后將其遺棄在樹林里導(dǎo)致嬰兒死亡，海蒂因犯謀殺罪被判終身流放異鄉(xiāng)。而《磨坊》中，天真的麥琪與其妹夫斯蒂芬相互愛慕、在一次游船中不甚隨流飄遠(yuǎn)，之后返回時被鄉(xiāng)里視為私奔而遭到大家的唾棄?！犊椆ゑR南》中更多利用了驚悚小說的創(chuàng)作手法，小說情節(jié)錯綜復(fù)雜、充斥著犯罪、重婚、逃跑、遺棄、身份錯位等事件。富家公子戈弗雷受到弟弟的陷害與農(nóng)家女子莫莉結(jié)合并育有一女，但隱瞞了他已經(jīng)結(jié)婚的真相、拋妻棄女與南希成婚，婚后內(nèi)心愧疚無比，多年膝下無子、明知親生女兒的下落卻不能相認(rèn)。莫莉遭到拋棄在貧困交加中死去，小女兒艾碧于圣誕夜爬進(jìn)了織工馬南的家，從此照亮了蒙冤受屈的馬南的陰暗生活。馬南受好友的陷害被判犯了偷竊罪，不幸的遭遇使他對生活和信仰失去信心，流放他鄉(xiāng)后終日工作以賺錢為生活的唯一目的，孤女艾碧的出現(xiàn)打開了他塵封已久的心扉，點燃了他重生的希望。艾碧身份之謎地解開、偷竊真相的逐步浮出水面也為這部小說添加了驚悚小說的特點。

學(xué)者琳·皮凱特認(rèn)為“喬治·艾略特的《菲利克斯·霍爾特》、《米德爾馬契》、《丹尼爾·德隆達(dá)》都采用了驚悚小說的情節(jié)，取得驚悚效果?！?《菲》具有兩條情節(jié)主線，分別以沒落貴族特蘭桑姆夫人及其私生子哈羅德和下層貧困大眾菲利克斯·霍爾特為代表，而將兩個故事有機聯(lián)結(jié)在的是身世之謎不明的教士養(yǎng)女埃斯特。特蘭桑姆夫人年輕時一時失足與家庭律師私通生下二兒子哈羅德，多年生活在深深的罪孽感之中。而她無能封閉的丈夫也有一段不可告人的風(fēng)流情史，年輕時隨軍在法國駐扎期間與一法國女子墜入愛河并成婚并育有一女，就是被教士收養(yǎng)的埃斯特。老特蘭桑姆回國后迫于家族壓力不得不隱瞞已婚的真相迎娶現(xiàn)在的夫人，一生被困于不幸的婚姻和深深的重婚罪惡感中。哈羅德和菲利克斯在大選中激烈角逐，哈羅德不光彩的身世被曝光、而艾碧憑借生母的遺物成為特蘭桑姆大院全部財產(chǎn)的合法繼承人，其錯位的身份得以矯正。艾略特的巔峰之作《米德爾馬契》中，最為顯著的驚悚小說元素莫過于法國女演員琭爾夫人趁演出之際謀殺她控制欲強丈夫的驚悚情節(jié)。而最后一部小說《丹尼爾》中女主人公格溫德林不堪忍受丈夫施加的精神折磨而幾度鋌而走險、意圖殺死她的丈夫。女性主義批評家肖瓦爾特認(rèn)為“布萊頓對女性不滿的描述影響了許多同時代的小說家，包括喬治·艾略特?！睹住分械呐輪T祿爾夫人不堪忍受丈夫過強的占有欲故意殺死了他，這一女性角色正化身于驚悚小說行列。在艾略特的另外一本小說《丹》中，女主人公格溫德林不堪忍受丈夫格朗古伯爵的專制欺壓，險些謀殺她的丈夫?！?

由以上分析可知，躋身于現(xiàn)實主義作家之列的喬治·艾略特雖否認(rèn)驚悚小說的文學(xué)性和嚴(yán)肅性，但她確實在其小說作品中借用了驚悚小說創(chuàng)作手法和驚悚元素進(jìn)行創(chuàng)作，學(xué)者休斯也感嘆道：“布萊頓小姐和喬治艾略特聯(lián)袂，而奧德麗夫人和特蘭桑姆夫人成了真正的雙胞胎姐妹?！?盡管有移用驚悚小說創(chuàng)作之實，不可否認(rèn)的是，艾略特依然屬于現(xiàn)實主義作家而非驚悚小說家之列。

注釋：

[1]“查爾斯里德對自己和艾略特的看法”，讀書人，8（1903，9），第253頁

[2]休斯，《地窖里的瘋子》，普林斯頓大學(xué)出版社，1980，第70頁

[3]飛利浦·戴維斯，《維多利亞人》，外語教學(xué)與研究出版社，2012，第323頁

[4]琳·皮凱特，劍橋維多利亞小說指南。劍橋大學(xué)出版社，2005，第193頁

[5]艾琳娜·肖瓦爾特，《她們自己的文學(xué)》，外語教學(xué)與研究出版社，2012，第171頁

[6]休斯，《地窖里的瘋子》。普林斯頓大學(xué)出版社，1980，第171頁.