王婉丁

摘 ?要：愛爾蘭曾是英國的殖民地，為了走上名族獨(dú)立道路付出了愛爾蘭人的努力，因此愛爾蘭歷史與英國有著千絲萬縷的聯(lián)系。在愛爾蘭步入“凱爾特虎”經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)期以后，愛爾蘭民族意識(shí)的覺醒、民族形象的重建都成為愛爾蘭的民族文化焦點(diǎn)。馬丁·麥克多納作為一名出身于英國倫敦的愛爾蘭人，作為一名新生代的戲劇作家，他眼中的愛爾蘭人掙扎于愛爾蘭民族文化和英國殖民文化之間的現(xiàn)實(shí)糾結(jié)，以及他對(duì)傳統(tǒng)田園式的愛爾蘭文化的批判，都值得細(xì)細(xì)咀嚼與探究。

關(guān)鍵詞：黑色暴力;田園式的愛爾蘭;愛爾蘭性

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-02--01

1996年，馬丁·麥克多納的處女作The Beauty Queen of Leenane （《麗南鎮(zhèn)的美人》）首演于英國皇家劇院，獲得極大的成功?！尔惸湘?zhèn)的美人》是一部混合了黑色幽默、血腥暴力的情節(jié)劇。觀眾對(duì)充滿了暴力的作品需求一直都是存在的，一方面是對(duì)潛在緊張刺激的渴望，一方面了又不用承擔(dān)道德的批判。戲劇，作為一種特殊的文化傳遞方式，能夠一直延續(xù)至今是因?yàn)樗鼪]有電視、電影帶著一層屏幕的虛化效果，戲劇直接把現(xiàn)實(shí)生活中的情景搬到舞臺(tái)上，讓觀眾直接看著故事發(fā)生，直接感受故事發(fā)生的每一個(gè)細(xì)節(jié)。對(duì)于馬丁·麥克多納來說，戲劇更是可以承載黑色暴力的載體，也可以為他帶來更多的評(píng)論和，無論褒揚(yáng)?？梢哉f，是馬丁·麥克多納用其獨(dú)特的喜劇視角殘酷的批判了傳統(tǒng)的“田園式的愛爾蘭”，把人們重新帶回愛爾蘭現(xiàn)實(shí)生活，逼迫人們?nèi)ニ伎紣蹱柼m的現(xiàn)實(shí)。他的戲劇將幽默、昆丁式的暴力以及后現(xiàn)代的主題融為一體，但這也使得學(xué)者們很難將麥克多納歸屬于哪種愛爾蘭戲劇傳統(tǒng)。大部分人都贊同麥克多納是一個(gè)極富天賦的劇作家和舞臺(tái)設(shè)計(jì)者，他的特點(diǎn)在于他能夠超越觀眾的期望，把殘酷現(xiàn)實(shí)“地震式的”傳遞給你，并撇開以往已經(jīng)過時(shí)的戲劇慣例，給戲劇注入新鮮的血液。

戲劇結(jié)構(gòu)極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹尔惸湘?zhèn)的美人》呈現(xiàn)了愛爾蘭一對(duì)鄉(xiāng)間母女從扭曲的仇恨到血腥的虐殺的一幕幕扣人心弦的場景。但是，令人意外的是《麗南鎮(zhèn)的美人》主題是沉重黑暗的，去走了喜劇的路子，讓觀眾能夠在笑聲中喘息，在了然中自省。”1 第一幕，愛爾蘭西部小山鎮(zhèn)麗南的一間起居室和廚房里，住著一對(duì)扭曲的母女。七十多歲的母親梅格坐在火爐前的搖椅上，爐旁醒目的掛著一把大火鉗，大火鉗一開場就為后面的殘忍殺害埋下了伏筆。梅格的女兒莫琳，一個(gè)四十多歲失意的老處女，她的精神極其脆弱，感情上陷入了困境。莫琳在一次鄰居舉辦的聚會(huì)上重新遇見了佩托，一個(gè)在英格蘭工作的愛爾蘭移民者。這次相會(huì)使他們愛火重燃，并發(fā)生了一次未完成的一夜情。很另莫琳無奈的是，母親梅格是一個(gè)極其自私又守舊的人，她想永遠(yuǎn)控制住女兒留在自己身邊，她試圖破壞莫琳和佩托剛剛萌芽的感情。梅格故意隱瞞佩托給莫琳的晚會(huì)邀請(qǐng)，被莫琳發(fā)現(xiàn)后莫琳?qǐng)?bào)復(fù)梅格給她吃難吃的餅干和已經(jīng)結(jié)塊的康補(bǔ)倫。晚會(huì)結(jié)束后，莫琳把佩托帶回家中過夜，梅格非常震驚，為了拆散他們，梅格第二天早上一邊拎著尿壺把尿液倒進(jìn)洗碗池一邊對(duì)佩托說莫琳曾經(jīng)因精神崩潰住過瘋?cè)嗽?。后來，佩托回到英格蘭以后寫信給莫琳希望她能和他一起去美國，但是信件被老梅格截住并燒毀了它，因此，莫琳錯(cuò)過了佩托，也錯(cuò)過了她唯一可以幸福的機(jī)會(huì)。為了報(bào)復(fù)母親，莫琳用滾燙的油來燙傷梅格，梅格說出了信件的原委，莫琳痛苦的回想起在車站送別佩托并約定去美國情景，她意識(shí)到自己失去了唯一可以擺脫母親，得到愛人的機(jī)會(huì)，這最終導(dǎo)致莫琳失去理智，從火爐邊操起那把巨大的火鉗，狠狠地舉向母親梅格，梅格突然倒地，血淋淋的顱骨開裂，而自己也陷入無盡的瘋癲之中。幾周以后，佩托的弟弟雷蒙上門來告訴她，他的哥哥要和另外一位姑娘訂婚了。莫琳痛苦的讓雷蒙帶信給佩托告別。幕終，在漸暗的燈光中，莫琳在母親那把搖椅中一前一后地?fù)u動(dòng)著……也預(yù)示著她終究無法擺脫自己的宿命，終究成為了母親梅格的另外一種存在。

《麗南鎮(zhèn)的美人》故事結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)緊扣令人贊嘆，母女倆都異常焦慮，他們感情上的互動(dòng)減少到日常最低標(biāo)準(zhǔn)，并由兩種主導(dǎo)情感控制而相互折磨——即渴望得到愛和由于愛的缺失而導(dǎo)致的絕望。同時(shí)，母親這一形象也代表了傳統(tǒng)的愛爾蘭，在愛爾蘭步入“凱爾特虎”經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)期以后， 社會(huì)就發(fā)生了巨大的變化，但是經(jīng)濟(jì)的騰飛并不意味著傳統(tǒng)愛爾蘭式的思想和社會(huì)習(xí)俗會(huì)相應(yīng)的變化，它們也會(huì)變，但是這種變化是緩慢的甚至是被逼迫的。就像劇中的莫琳，明知道自己已經(jīng)用人生一半的年華守護(hù)了母親，遇到佩托，就應(yīng)該大膽地去追尋，可她依舊擺脫不了母親亦或者說愛爾蘭這塊土地對(duì)她的束縛，瞻前顧后，猶豫不決，以致錯(cuò)失了得到幸福的機(jī)會(huì)。

麥克多納在劇中圍繞兩個(gè)主題來批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)：第一是母女家庭關(guān)系與之對(duì)應(yīng)的是愛爾蘭傳統(tǒng)的束縛，第二是愛爾蘭移民與之對(duì)應(yīng)的是愛爾蘭新生代的改變。愛爾蘭候鳥們對(duì)家鄉(xiāng)的情感和對(duì)新生活的期待和女兒對(duì)母親的情感同時(shí)對(duì)愛情的渴望形成一種互補(bǔ)關(guān)系，通過候鳥們對(duì)故鄉(xiāng)愛爾蘭的態(tài)度可以進(jìn)一步理解莫琳與梅格的母女關(guān)系。

注釋：

[1]胡曉慶《在笑聲中喘息，在了然中自省》