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        得意而忘乎形

        2016-05-08 03:31:47興安
        時(shí)代文學(xué)·上半月 2016年5期
        關(guān)鍵詞:意趣文人畫水墨

        興安

        不知道葛水平早年學(xué)過畫沒有,只知道她搞過戲曲,好像也有過舞臺(tái)表演的經(jīng)驗(yàn)?,F(xiàn)在主要寫小說,成績(jī)斐然,創(chuàng)作之余畫水墨。賈平凹看了她的畫后說:“每個(gè)人都有繪畫潛質(zhì),只是大與小和開發(fā)與不開發(fā)。”這話有理。兒時(shí)的涂鴉肯定早于識(shí)字與寫字的啟蒙,而且往往出于本能和自覺。

        繪畫當(dāng)然與技術(shù)相關(guān),但是作品的好壞卻更多緣自心性。中國自古分畫為神、妙、能三品。陳子莊先生解釋其為:“變化多端,高度概括,極似物象,不拘外形?!保ㄒ姟妒瘔卣摦嬚Z要》),再看美術(shù)史,國畫的寫意與西方的現(xiàn)代主義藝術(shù)莫不如此。我不好說葛水平的畫已經(jīng)達(dá)到了這種境界,從專業(yè)的立場(chǎng)看或許還有相當(dāng)?shù)牟罹?。但是,我從她的作品中隱約看到了某種跡象和趣味。她的畫主要以戲曲人物和驢為對(duì)象。戲曲人物應(yīng)該來自她對(duì)戲曲的情有獨(dú)衷和舞臺(tái)經(jīng)歷的懷念,而驢,我以為更多地是她性情的某種釋放和堅(jiān)守。以戲曲人物為寫意創(chuàng)作的畫家不少,關(guān)良、葉淺予、高馬得等都是大家,對(duì)后來者的影響很大。最近,我還認(rèn)識(shí)的兩位專門畫戲曲人物的藝術(shù)家,一個(gè)是南京的高多,另一個(gè)是呼和浩特的雅馨。一南一北,一男一女,都得了些前輩的精髓,又各有自己的特點(diǎn)。葛水平當(dāng)然不好與這些專業(yè)畫家相比,但是或許正是這種“不專業(yè)”,讓她的畫透著一種“生化”和“野”趣。所謂生化,我以為就是要與我們慣常所認(rèn)知的真實(shí)拉開距離,或者說與我們所熟悉的表達(dá)和意象劃清界限,西方文藝?yán)碚摪堰@個(gè)叫“陌生化”。陳子莊先生說過:“不生化則無趣,生化才能超乎形象之外?!倍埃褪浅交蛱銮叭说某梢?guī)和積弊。這兩點(diǎn)我認(rèn)為對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作來說是非常難得的,而作為一個(gè)業(yè)余畫家,葛水平卻輕易地找到了這種意趣,非常有意思。驢是中國古代文人畫中常出現(xiàn)的形象,表現(xiàn)文人雅士的高潔和風(fēng)骨。而葛水平則強(qiáng)調(diào)了驢的犟性。正如她的那幅“活的自然,犟的自在”,從中可以領(lǐng)略到作者的處世風(fēng)格和人生態(tài)度。我尤其喜歡她的“驢是兄弟”和“相伴友情濃”這兩幅小品。兩個(gè)男人滄桑扭曲變形的臉與驢的豐富表情,并排或交錯(cuò),一頭驢狡黠地微笑,一頭驢與主人惺惺相惜。這兩幅作品,無論構(gòu)圖還是筆法,都與中國傳統(tǒng)的水墨有明顯的區(qū)別,人物更有西畫速寫的簡(jiǎn)練與畢加索、培根的變形的特征。但是,它又是筆墨化的,濃淡、枯濕、線面,還有空白;既有寫意的渲染,又有書法的鋒變,所謂醉抹醒涂,信手掃來,天然成趣,令人稱道。很多專業(yè)畫者過多拘泥于形象的束縛,缺乏想象力和意趣,雖然很努力,但終歸陷入匠氣、行畫的俗套。想象力是天生的,意趣卻是人的修養(yǎng)和精神境界的體現(xiàn),這一點(diǎn)也是識(shí)別中國傳統(tǒng)文人畫的重要標(biāo)志,正如陳師曾先生所說,文人畫“首重精神,不貴形式”??锤鹚降漠?,我的第一感受就是,隨心所欲,得意忘形。古人講,畫畫要筆到意到,而葛水平的有些筆觸,甚至可以形容為,筆不到而意已到的狀態(tài)。或許她的技術(shù)還沒有達(dá)到非常的火候,但是她的意似乎已經(jīng)搶先一步,產(chǎn)生了非常神奇的效果。這種妙處,需要畫家與欣賞者心有靈犀的默契,才能真正體會(huì),而有的時(shí)候,筆墨的妙處連作為主體的畫家都可能意想不到。這就是中國水墨藝術(shù)的神秘之處。

        寫到這里,想起清代書法家傅山的一句話,書法“寧拙毋巧,寧丑毋媚,寧支離毋輕滑,寧直率毋安排”。我想對(duì)畫也是一樣。這句話原本是我畫水墨以來追崇的一個(gè)目標(biāo),沒想到葛水平已經(jīng)先我達(dá)到了。

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