駁靜

盡管許多觀(guān)眾不得不承認(rèn)，卷福版《哈姆雷特》“舞臺(tái)魅力沒(méi)有想象中驚人”，但他從《神探夏洛克》開(kāi)始的高人氣，還是興沖沖地給NTLive——“英國(guó)國(guó)家戲劇現(xiàn)場(chǎng)”在中國(guó)落地帶來(lái)了第一批觀(guān)眾，隨之而來(lái)的，是這一年中人們對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的大量關(guān)注。因此，“NTLive卷福版《哈姆雷特》”成為這場(chǎng)戲劇現(xiàn)場(chǎng)影像聲勢(shì)中的高頻詞。

2009年初夏，英國(guó)國(guó)家劇院數(shù)字媒體播出部門(mén)（Broadcast and Digital）負(fù)責(zé)人大衛(wèi)·薩貝爾（David Sabel）準(zhǔn)備了一年的項(xiàng)目迎來(lái)了它的首映之夜，由海倫·米倫（Helen Mirren）主演的《費(fèi)德?tīng)枴罚≒hèdre）在英國(guó)國(guó)家劇院上演，與此同時(shí)，英國(guó)各地228家影院也坐著將近5萬(wàn)觀(guān)眾，他們等待欣賞的是上述同一部劇，只不過(guò)看到的是高清影像的現(xiàn)場(chǎng)同步直播。

此后，NTLive一共拍攝了近50部這樣的高清戲劇現(xiàn)場(chǎng)影像。正如2013年5月16日，杰瑞米·赫林（Jeremy Herrin）導(dǎo)演的《樓》（This House）也用同樣的方式上演并直播后，導(dǎo)演感受到的興奮與驚訝一樣，NTLive世界范圍的成功是一個(gè)驚喜。他在紐約的朋友給他發(fā)了祝賀短信，他的母親在自己家鄉(xiāng)的影院觀(guān)看了該劇，還有來(lái)自柏林、阿姆斯特丹和布加勒斯特發(fā)了推特并@了他，這時(shí)，他才意識(shí)到自己“此前對(duì)NTLive的輻射范圍一無(wú)所知”。當(dāng)晚英國(guó)本土，這部戲的觀(guān)戲人數(shù)是4.5萬(wàn)，這個(gè)數(shù)字相當(dāng)于英國(guó)國(guó)家話(huà)劇院主劇場(chǎng)5個(gè)星期的滿(mǎn)場(chǎng)總量，在英國(guó)以外的國(guó)家，觀(guān)戲人數(shù)則有2萬(wàn)。

從技術(shù)上“球賽實(shí)況直播”是一個(gè)可以類(lèi)比的例子，因?yàn)橄矚gNTLive的觀(guān)眾，常常提及的優(yōu)點(diǎn)是，“位置不好的時(shí)候，不如通過(guò)屏幕觀(guān)看，因?yàn)橛懈嗟囊暯呛透逦漠?huà)面”。

不過(guò)，在需要“彩排”和“試錄”這一點(diǎn)上，“音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)直播”可能是更接近的形式，音樂(lè)會(huì)轉(zhuǎn)播團(tuán)隊(duì)無(wú)疑需要藝術(shù)涵養(yǎng)，至少需要事先把表演曲目的每個(gè)樂(lè)章熟記于心，現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播時(shí)，才能在合適的時(shí)間，在畫(huà)面上切換到合適的機(jī)位，小提琴獨(dú)奏時(shí)，不至于給大提琴手特寫(xiě)。同樣的，戲劇現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演顯然也需要對(duì)劇本十分熟悉，畫(huà)面切換符合戲劇的情緒節(jié)奏，景別變化與情節(jié)一致，同時(shí)，還會(huì)照應(yīng)到觀(guān)眾的現(xiàn)場(chǎng)反饋等。

但NTLive在2015年6月進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)以來(lái)，從未實(shí)現(xiàn)所謂的“現(xiàn)場(chǎng)直播”，而是像電影一樣，由英國(guó)方提供直播后制成的數(shù)字高清拷貝，送至中國(guó)，在能夠?qū)崿F(xiàn)高清放映的劇院里播出。

這幾乎是對(duì)此種表現(xiàn)形式存疑的觀(guān)眾最大的疑問(wèn)，即便是不清楚個(gè)中環(huán)節(jié)的觀(guān)眾，還是不太認(rèn)可這種藝術(shù)表現(xiàn)形式。該項(xiàng)目中國(guó)區(qū)負(fù)責(zé)人李琮洲在被問(wèn)及“是否有批評(píng)的聲音”時(shí)，說(shuō)“馮遠(yuǎn)征老師和孟京輝導(dǎo)演都在不同場(chǎng)合表達(dá)過(guò)”，而導(dǎo)演田沁鑫倒是為此吸引，并為她的《北京法源寺》錄制了高清現(xiàn)場(chǎng)影像。

英國(guó)本土對(duì)NTLive持質(zhì)疑態(tài)度的代表人物之一是德高望重的史蒂芬·伍德（Stephen Wood），他是英國(guó)歷史上創(chuàng)造第一座中心式舞臺(tái)的史蒂芬·約瑟夫劇院（Stephen Joseph theatre）的院長(zhǎng)，他的憂(yōu)慮在于，“我們必須十分謹(jǐn)慎，因?yàn)闆](méi)有人希望未來(lái)這種類(lèi)型的體驗(yàn)，成為人們對(duì)戲劇的唯一認(rèn)知”。

英國(guó)國(guó)家劇院近30年來(lái)首次復(fù)排莎士比亞經(jīng)典喜劇《皆大歡喜》。該劇成為今年NTLive中國(guó)第二季的劇目之一

盡管錄制版與平時(shí)演出無(wú)異，只是多了錄制機(jī)器，而機(jī)器的存在所帶來(lái)的干擾最終也是可以被克服的，但相較于觀(guān)演關(guān)系中演員的一環(huán)，觀(guān)眾部分的現(xiàn)場(chǎng)感缺失，成了NTLive這個(gè)形式最受爭(zhēng)議之處。戲劇原本講究的就是“去到現(xiàn)場(chǎng)”，對(duì)觀(guān)眾而言是一種身臨其境的體驗(yàn)，“坐在第一排時(shí)，可以被演員的唾沫濺一臉的體驗(yàn)”。按照波蘭導(dǎo)演格洛托夫斯基（Jerzy Grotowski）的觀(guān)演關(guān)系理論，去除戲劇中的元素，例如戲裝、舞臺(tái)布景、獨(dú)立的表演區(qū)（舞臺(tái)）、燈光和音響效果等等，戲劇仍然能夠在上述元素缺失的情況下存在，但是，失去演員和觀(guān)眾之間感性直接的交流，戲劇就無(wú)法存在。完整的戲劇空間就仰賴(lài)于戲劇表演時(shí)，演員與觀(guān)眾情感交流過(guò)程中的構(gòu)筑。

但不管怎么樣，迄今為止，NTLive在中國(guó)的落地看上去非常順利。如果從票房判斷，甚至可以用“巨大的成功”來(lái)描述。該項(xiàng)目中國(guó)負(fù)責(zé)人李琮洲告知本刊，以卷福主演的《哈姆雷特》為例，它大概創(chuàng)造了首都劇場(chǎng)售票史上的某種紀(jì)錄，兩場(chǎng)共計(jì)2000多張票，票價(jià)是統(tǒng)一的180元，開(kāi)票45分鐘即宣告售罄。

“我不喜歡戲劇電影這種說(shuō)法，更傾向用戲劇現(xiàn)場(chǎng)影像。”李琮洲說(shuō)。既然強(qiáng)調(diào)區(qū)別，那么它跟電影的不同之處在哪？其實(shí)這個(gè)問(wèn)題一旦提出，就已經(jīng)很遺憾地承認(rèn)了NTLive與戲劇之間的鴻溝。李琮洲認(rèn)為區(qū)別在于NTLive劇目的“零剪零修”：現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)呈現(xiàn)的畫(huà)面，就是在中國(guó)復(fù)播（encore screening）時(shí)呈現(xiàn)的畫(huà)面，既不會(huì)像賽事實(shí)況轉(zhuǎn)播時(shí)會(huì)有的畫(huà)面再現(xiàn)，更沒(méi)有電影的剪輯藝術(shù)。從剪輯與后期的角度，的確無(wú)法將戲劇現(xiàn)場(chǎng)定義為電影。

正是因?yàn)槠錃w屬倫理上受到的挑戰(zhàn)，NTLive的影視指導(dǎo)羅賓·洛（Robin Lough）表示，“它既不是電影，也不是戲劇，是一個(gè)完全不同的流派”。這看上去像是一個(gè)文化品類(lèi)里的新生事物。NTLive在中國(guó)上映地點(diǎn)的選擇，也從側(cè)面佐證上述事實(shí)。最開(kāi)始，李琮洲自然而然地想到了電影院線(xiàn)，無(wú)論從設(shè)備的角度，還是影院數(shù)量的角度，院線(xiàn)都是最佳選擇。但很快，他就打消了這個(gè)念頭，原因很簡(jiǎn)單，院線(xiàn)上映的電影需要經(jīng)過(guò)國(guó)家新聞出版廣電總局審批。而戲劇現(xiàn)場(chǎng)影像這個(gè)產(chǎn)品，無(wú)法在已有類(lèi)別里找到歸屬。最后，李琮洲找到了愿意合作的劇院，而它們當(dāng)中的大多數(shù)，都需要購(gòu)置符合標(biāo)準(zhǔn)的放映設(shè)備。

NTLive的全球成績(jī)單：2015和2014年全球收入分別達(dá)610萬(wàn)英鎊和670萬(wàn)英鎊，僅過(guò)去的兩年，全球2000塊合作屏幕前曾坐過(guò)120萬(wàn)觀(guān)眾。2015年6月進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)來(lái)的數(shù)據(jù)是，近4萬(wàn)人次的觀(guān)眾欣賞到了英國(guó)國(guó)家劇院出品的12部戲劇。

NTLive突破原有傳播范圍，對(duì)真正的戲劇市場(chǎng)會(huì)不會(huì)造成沖擊？新涉及的傳播對(duì)象是些什么人？在中國(guó)，李琮洲觀(guān)察到，30歲上下的未婚男女是觀(guān)眾的主力，一部分人可能的確是被男神季中的國(guó)際明星所吸引，因?yàn)閺纳献逝袛?，獲得托尼獎(jiǎng)的《女王召見(jiàn)》（The Audience），以及《深夜小狗離奇事件》（The Curious Incident of the Dog in the Night-time）和《天窗》（Skylight）都略遜一籌。此外，如果是已婚人士，則一般是為了孩子的藝術(shù)素養(yǎng)而來(lái)。這種情況在中國(guó)的二線(xiàn)城市會(huì)更顯著。

NTLive的靈感源頭，來(lái)自美國(guó)大都會(huì)歌劇院高清現(xiàn)場(chǎng)項(xiàng)目（The Metropolitan Opera Live in HD），后者成立于2006年，項(xiàng)目開(kāi)始以來(lái)已制作了10季共計(jì)89部作品。它們共有一個(gè)類(lèi)型叫作“Event Cinema”，大規(guī)模流行于2001年的搖滾歌手邦·喬維（Bon Jovi）的巡回演唱會(huì)之后。

從某種程度上看，這是科技發(fā)展的大勢(shì)所趨，戲劇現(xiàn)場(chǎng)影像是否會(huì)對(duì)戲劇本身產(chǎn)生負(fù)面影響，甚至摧毀真正的戲劇，而前去現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)看是否意味著一種墮落、對(duì)戲劇藝術(shù)的背叛，從本質(zhì)上講，都是一個(gè)新生事物在出現(xiàn)時(shí)會(huì)出現(xiàn)的質(zhì)疑。

而戲劇現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的發(fā)展，很可能并不止步于此。今年2月，F(xiàn)acebook的首席執(zhí)行官扎克伯格在一次發(fā)布會(huì)上宣傳了最新的VR（Virtual Reality），即虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，戲劇界的應(yīng)用嘗試已經(jīng)開(kāi)始，英國(guó)“Punchdrunk”劇團(tuán)推出的沉浸式戲劇《不眠之夜》（Sleep No More）中，觀(guān)眾離開(kāi)劇場(chǎng)座椅，在一個(gè)劇場(chǎng)空間里主動(dòng)地探索劇情，與虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備結(jié)合的體驗(yàn)已經(jīng)開(kāi)始。

英國(guó)國(guó)家劇院近30年來(lái)首次復(fù)排莎士比亞經(jīng)典喜劇《皆大歡喜》。該劇成為今年NTLive中國(guó)第二季的劇目之一