■榆文

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百年芬芳發(fā)新枝——寫(xiě)在現(xiàn)代京劇《九月菊》首演之后

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2016年2月26日晚七點(diǎn)半，在連云港市文化藝術(shù)中心大劇院內(nèi)，大型原創(chuàng)現(xiàn)代京劇《九月菊》在一片掌聲中拉開(kāi)首演帷幕。舞臺(tái)上三個(gè)遒勁有力的金色大字“九月菊”及滿(mǎn)臺(tái)傲霜綻放的菊花圖案將舞臺(tái)渲染得清雅高潔，跌宕起伏的劇情，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的唱腔，時(shí)而引來(lái)觀眾陣陣喝彩，時(shí)而引得臺(tái)下一片掌聲，近2個(gè)小時(shí)的演出，一直吸引著觀眾，也感動(dòng)著觀眾。至演出結(jié)束，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息。掌聲是獻(xiàn)給奉獻(xiàn)了一臺(tái)精彩戲劇演出的演職員們的，也是獻(xiàn)給劇中主角原型、港城人身邊的好法官姜霜菊的，更是獻(xiàn)給攻堅(jiān)克難、傾情傾力排演該劇的贛榆京劇團(tuán)的。

一曲忠誠(chéng)正義的時(shí)代贊歌

現(xiàn)代京劇《九月菊》是以贛榆區(qū)全國(guó)勞動(dòng)模范、全國(guó)最美基層干部、省首屆十佳女法官、省優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、省三八紅旗手、百姓信服的好法官姜霜菊典型事跡創(chuàng)作，由中共贛榆區(qū)委宣傳部、贛榆區(qū)文廣體局、贛榆區(qū)人民法院策劃，贛榆區(qū)京劇團(tuán)創(chuàng)作演出。該劇由一級(jí)編劇朱正亞擔(dān)任編劇，一級(jí)演員、導(dǎo)演張建強(qiáng)擔(dān)任導(dǎo)演，一級(jí)演員李亦潔、張大環(huán)及余朝虹、張娜等聯(lián)袂主演。

劇中主要人物的生活原型姜霜菊，是贛榆區(qū)人民法院民一庭副庭長(zhǎng)，在31年的執(zhí)法工作中，她始終心系百姓冷暖，堅(jiān)持“把公正舉過(guò)頭頂，把群眾裝在心里”，善于針對(duì)不同類(lèi)型案件采用不同處理方法，漸漸總結(jié)出“親情感化法”、“類(lèi)比分析法”等七種案件審理方法，成為有效化解矛盾糾紛的“秘笈”。31年里，她審理的各類(lèi)案件達(dá)到7000多件，所辦案件無(wú)一錯(cuò)案，無(wú)一件引發(fā)上訪、申訴、投訴，就連一件申請(qǐng)回避的都沒(méi)有。贛榆法院專(zhuān)門(mén)設(shè)立了以她名字命名的“姜霜菊調(diào)解工作室”，選配了一班法官向她跟班學(xué)習(xí)，積極推廣她的工作方案和審理經(jīng)驗(yàn)；群眾親切地稱(chēng)她為“法官姜大姐”。

“法官姜大姐”這一生活中的真實(shí)人物，經(jīng)藝術(shù)創(chuàng)作，在劇中化身為優(yōu)秀基層法官“張九菊”。劇中的張九菊，是一位忠誠(chéng)執(zhí)掌法律的女法官，也是一位樸實(shí)且情懷柔軟的女職員。她有著山一樣剛強(qiáng)的性格，也有著海一般博大的胸懷，就像她的名字一樣，如九月盛開(kāi)的菊花，傲霜斗雪，芬芳人間。

“誰(shuí)言陶令入詩(shī)行，移卻東籬遍城鄉(xiāng)。點(diǎn)綴秋色傲霜露，花叢繞舍溢心香?！眱?yōu)美、深情的女聲獨(dú)唱主題曲拉開(kāi)序幕，也即刻將九月菊的形象印在了觀眾的心田。接著，在城市的街頭，一場(chǎng)紛爭(zhēng)，她一出場(chǎng)就讓其即刻平息，初步塑造了張九菊善良、干練的形象。第一場(chǎng)，故事發(fā)生在張久菊的小叔子趙明軒的家中，趙明軒因賭博與妻子孫小蘭發(fā)生爭(zhēng)吵，張九菊苦口婆心勸說(shuō)，卻遭小叔子一頓搶白；張怒其不爭(zhēng)，出手掌摑，顯示了大嫂的威嚴(yán)，也讓趙反省自己的過(guò)錯(cuò)。第二場(chǎng)，張九菊為審理何云秀離婚一案，首開(kāi)在獄中開(kāi)庭審案的先例；面對(duì)執(zhí)迷不悟、胡攪蠻纏的陳德發(fā)，她義正辭嚴(yán)，曉以情、動(dòng)以理，終于打動(dòng)了陳，同意在離婚協(xié)議書(shū)上簽了字。之后，張九菊遞上專(zhuān)為陳捎帶來(lái)的煎餅，讓陳嘗到了久別的“家鄉(xiāng)的味道”，也讓其良知醒來(lái)，決心重新做人。第三場(chǎng)，張九菊辦案路上，得知母親在醫(yī)院病危，為母親做了她最?lèi)?ài)吃的香椿炒雞蛋送到病房，母親含笑吞咽，讓張九菊頓生歉疚、暗自灑淚，卻不料受到了年幼的兒子小海的搶白與責(zé)難，尷尬之中，母親給了張九菊理解、鼓勵(lì)與支持。母女病房團(tuán)聚，卻僅享受了片刻的天倫之樂(lè)，母親帶著欣慰溘然逝去。第四幕，傷心欲絕的張九菊來(lái)到大雨傾盆的海邊，傾訴內(nèi)心的悲傷；兒子小海追蹤而至，母子一番交流，化解了隔閡，冰釋了郁結(jié)，也讓張九菊重新振作了起來(lái)。第五場(chǎng)，在“釘子戶(hù)”陳大年家，張九菊設(shè)身處地為陳大年著想，以一片真情打開(kāi)了其心鎖，幫助其解決實(shí)際困難，換位思考，苦口婆心，心懷正義，取信于當(dāng)事人；陳大年終于同意搬遷，住進(jìn)了張九菊幫助協(xié)調(diào)來(lái)的一樓安居房，實(shí)現(xiàn)了拆遷戶(hù)與市政建設(shè)的雙贏。第六場(chǎng)，張九菊應(yīng)邀前往北京觀禮“9.3”大閱兵，群眾自發(fā)前來(lái)送行；已搬入新居的陳大年感激莫名，深情的一跪，讓張九菊霎時(shí)熱淚盈眶，更堅(jiān)定了其恪盡職守、執(zhí)法為民的信念。揮別中，主題曲再次響起，全劇結(jié)束。

縱觀全劇，雖然只是擷取了主人公工作與生活的幾個(gè)片段，但卻非常有力、細(xì)致地刻畫(huà)了張九菊嚴(yán)于律己、真誠(chéng)做人、熱情服務(wù)、勇于擔(dān)當(dāng)、敢于創(chuàng)新、體己為民的精神與品質(zhì)。梅派青衣、梅花獎(jiǎng)得主、國(guó)家一級(jí)演員李亦潔,扮相俊秀、嗓音甜潤(rùn)、唱做俱佳，完美地塑造了“張九菊”這一新的京劇舞臺(tái)藝術(shù)形象。上海京劇院優(yōu)秀青年演員張娜以獨(dú)具魅力的程派唱腔，將劇中“何云秀”的滿(mǎn)腔哀怨，演繹得淋漓盡致。國(guó)家一級(jí)演員余朝虹，以深厚的花臉功力，精彩塑造了服刑犯人陳德發(fā)這一角色。國(guó)家一級(jí)演員張大環(huán)也將張九菊的母親“謝淑芳”這一角色，塑造得豐滿(mǎn)而又感人至深。

作為一臺(tái)新創(chuàng)作的現(xiàn)代京劇劇目，《九月菊》也較多地應(yīng)用了燈光、音響、舞美的表現(xiàn)技巧，對(duì)塑造人物、推動(dòng)劇情發(fā)展，起到了重要作用。在音樂(lè)方面，序幕與尾聲以主題曲首尾呼應(yīng)、突出主題，各場(chǎng)次之間以三兩句戲歌相連，達(dá)到了上下場(chǎng)次之間的無(wú)縫銜接，也加深了觀眾對(duì)劇情的理解。尤其在第三、四兩場(chǎng)之間，以哀腔“啊”聲無(wú)字歌銜接，讓悲傷之情充斥整個(gè)劇場(chǎng)，也讓時(shí)空轉(zhuǎn)換自然而妥帖。各種表現(xiàn)手法的應(yīng)用，增強(qiáng)了戲劇的藝術(shù)性和觀賞性，使其成為一曲極具感染力與感召力的時(shí)代頌歌。

開(kāi)啟贛榆京劇發(fā)展新征程

現(xiàn)代京劇《九月菊》可以說(shuō)是一部讓贛榆人民期待已久的新戲，它的成功首演極大地激發(fā)了贛榆戲劇工作者與愛(ài)好者的熱情。說(shuō)期待與盼望，是因?yàn)樵谶@個(gè)文藝的春天里，有贛榆人對(duì)本地戲劇繁榮發(fā)展的一種熱望，以及戲劇工作者與愛(ài)好者對(duì)創(chuàng)演新的戲劇作品，尤其是時(shí)代感的藝術(shù)精品的一份期許。

對(duì)京劇藝術(shù)，贛榆人一直“情有獨(dú)鐘”。贛榆人不僅在清代同治十一年（1872年）聘請(qǐng)北京“老三慶班”的老師創(chuàng)辦了江蘇最早的京劇科班，贛榆的六代京劇科班更培養(yǎng)出近千名專(zhuān)業(yè)京劇人才，還為香港、上海、天津、南京、青島、蚌埠、淮安等地輸送了一大批優(yōu)秀京劇演員和教師。因此，不僅贛榆人，包括周邊地區(qū)也將贛榆京劇視為“京劇正宗”。然而，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，贛榆京劇藝術(shù)卻一直在低谷徘徊，始終難見(jiàn)起色。何時(shí)能創(chuàng)演一臺(tái)新戲，便成了廣大戲劇工作者的一個(gè)夢(mèng)想。

2015年7月，國(guó)務(wù)院辦公廳發(fā)布《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》，中共贛榆區(qū)委、區(qū)政府高度重視，宣傳、文化部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)提出創(chuàng)演新劇目、推動(dòng)地方戲劇傳承發(fā)展的思路，并迅速組織有關(guān)人員座談?dòng)懻?，最終確定了新劇目題材，決定以姜霜菊典型事跡創(chuàng)作一臺(tái)現(xiàn)代京劇大戲，并得到了中共連云港市委宣傳部、連云港市文化局、連云港中級(jí)人民法院的肯定和支持，將該劇列入2015年度連云港市精品藝術(shù)創(chuàng)作扶持項(xiàng)目，給予重點(diǎn)扶持。

或許是贛榆京劇舞臺(tái)沉寂了太久，當(dāng)贛榆京劇圓夢(mèng)之旅開(kāi)啟之時(shí)，也即刻讓地方宣傳、文化部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)和京劇團(tuán)負(fù)責(zé)人感受到了巨大的壓力。小劇團(tuán)演大戲，這在贛榆京劇的發(fā)展史上，雖已不是首次，自創(chuàng)自演大戲已有二十余部，但隨著劇團(tuán)創(chuàng)演人才的不斷流失、老化，以及面臨著各種新問(wèn)題，本地劇團(tuán)要獨(dú)立創(chuàng)演大型京劇劇目已幾無(wú)可能。面對(duì)人才、資金等問(wèn)題，制約著新劇的誕生，唯有銳意進(jìn)取，敢于突破，方能劈波斬浪，揚(yáng)帆奮進(jìn)。

要?jiǎng)?chuàng)作，就要?jiǎng)?chuàng)作一臺(tái)精品劇目。要外請(qǐng)，就要邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)一流、省內(nèi)領(lǐng)先的名家加盟劇組。一級(jí)演員、導(dǎo)演，南京市京劇團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)張建強(qiáng)先生應(yīng)邀擔(dān)綱導(dǎo)演，張團(tuán)長(zhǎng)急贛榆人所急，幫助推薦了國(guó)家一級(jí)編劇、東臺(tái)市劇目工作室原主任朱正亞。7月，編劇朱正亞帶著試試看的心理，應(yīng)邀來(lái)到贛榆，立即深入到法院開(kāi)始了采訪工作。這次現(xiàn)場(chǎng)采訪，讓其感受到，瑣碎的案例大同小異，“命題作業(yè)”委實(shí)不好做。于是，在把線(xiàn)索做了梳理之后，還是發(fā)現(xiàn)了姜霜菊的特別之處。樸實(shí)、爽快，情感豐富，只是把一腔熱情全部奉獻(xiàn)給了職責(zé)，奉獻(xiàn)給了百姓。之后，將案件只作為線(xiàn)索，并相對(duì)集中，努力展現(xiàn)她的情感，于是，有了“張九菊”這個(gè)戲劇人物的形象，也有了劇中“掌打小叔”、“辭母淚斷”、“獄中開(kāi)庭”、“煎餅呼喚”、“百姓跪謝”等源于生活、感人至深的情節(jié)細(xì)節(jié)。8月，完成了劇本初稿。9月，區(qū)委宣傳部、區(qū)文廣體局邀請(qǐng)省戲劇界多位專(zhuān)家，在寧召開(kāi)了劇本討論會(huì)；會(huì)后，朱正亞根據(jù)專(zhuān)家意見(jiàn)修改了二稿。劇本出來(lái)張建強(qiáng)又四處幫助聯(lián)系省內(nèi)外京劇導(dǎo)演，甚至聯(lián)系了國(guó)家京劇院的導(dǎo)演，然而，各位導(dǎo)演均有在手項(xiàng)目，心系贛榆的張導(dǎo)只有心一橫，推遲了泗州戲的創(chuàng)排，毅然擔(dān)綱了《九月菊》的導(dǎo)演工作。他當(dāng)然深知贛榆的家底子，深知小團(tuán)演大戲的難處，宣傳部、文化局主要領(lǐng)導(dǎo)的托付打動(dòng)了他，雙方確定了借資排戲、借角演出的創(chuàng)排思路，又主動(dòng)聯(lián)系省內(nèi)外作曲家、舞臺(tái)藝術(shù)家、京劇表演藝術(shù)家，在短時(shí)間內(nèi)即確定了二度創(chuàng)作人員及主要演員。至此，由一級(jí)編劇朱正亞、一級(jí)演員、導(dǎo)演張建強(qiáng)、一級(jí)作曲吳小平、一級(jí)唱腔設(shè)計(jì)朱紹玉、一級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)原偉慶與楊慶錦、一級(jí)化妝師王文晶、二級(jí)作曲王嘯冰、著名服裝設(shè)計(jì)師杜梅，以及一級(jí)演員李亦潔、張大環(huán)及余朝虹、張娜等，組成了薈萃省內(nèi)外京劇精英的創(chuàng)作、演出團(tuán)隊(duì)。

11月28日，省文化廳徐耀新廳長(zhǎng)蒞臨贛榆，調(diào)研并實(shí)地考察贛榆京劇團(tuán)。在與劇團(tuán)職工的交談中，徐廳長(zhǎng)對(duì)劇團(tuán)攻堅(jiān)克難創(chuàng)演新劇目、積極傳承京劇藝術(shù)，給予了高度評(píng)價(jià)，讓劇團(tuán)職工感受到了領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷，也給劇團(tuán)新劇目創(chuàng)排工作注入了動(dòng)力，加快了新劇目創(chuàng)演進(jìn)程。12月16日《九月菊》劇組正式成立；28日首次排練開(kāi)始，之后演員三次赴寧學(xué)習(xí)唱腔和錄音。2016年春節(jié)后正月初七，節(jié)后上班第一天，演員即集中排練；至2月26日首演，僅用不到兩個(gè)月的排練時(shí)間。就是從編劇接手創(chuàng)作劇本算起，《九月菊》也創(chuàng)造了一部大型原創(chuàng)京劇從創(chuàng)作到演出的最短周期記錄。

現(xiàn)代京劇《九月菊》的創(chuàng)作與成功首演，不僅鍛煉了本地的京劇團(tuán)隊(duì)，讓一些年輕的京劇演員逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，也為今后贛榆戲劇的發(fā)展積累了經(jīng)驗(yàn)，更開(kāi)啟了贛榆京劇藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的新征程。