文/周 欣

周筱松彩瓷作品欣賞

文/周 欣

ZHOUXIAOSONGCAICIZUOPINXINSHANG

周鼎，字筱松、小松，原籍四川，早年以石刻為生，有深厚的造型功底。稍后轉(zhuǎn)繪畫，工人物并花鳥，人物神態(tài)超逸，有陳老蓮遺韻，仕女仿古改七薌；花鳥有海派風(fēng)格。后來浪跡天涯，30來歲到景德鎮(zhèn)。生卒不詳，一般認為其活躍期為光緒——民國年間，早期畫過淺絳，是淺絳彩名家。后擅長粉彩人物瓷畫，以及佛道人物瓷畫等。從公開發(fā)表的資料看，他于民國初年已在景德鎮(zhèn)聲名大噪。1915年江西瓷業(yè)公司景德鎮(zhèn)商會曾推薦其作品與王大凡、王琦、潘陶宇、汪曉棠、汪野亭等人的作品一起送巴拿馬國際博覽會參展。

民國五年(公元1916年)，江西省立乙種工業(yè)學(xué)校成立，此校是江西省立甲種工業(yè)學(xué)校設(shè)在景德鎮(zhèn)的分校，周就任該校美術(shù)教師。很多資料上都稱其與潘匋宇、汪曉棠為新粉彩三大奠基人，但又缺少其典型作品。周筱松作為陶瓷學(xué)校的教師，學(xué)生眾多，在教學(xué)之中，致力于新粉彩的推廣。

周筱松作品以人物最多，最善畫老翁、小孩，山水次之。最活躍期為光緒晚至民國前10年，作品創(chuàng)作期長達30年左右。

圖一的這件粉彩瓷盤直徑23厘米，盤中畫有二名古裝仕女，站立在庭院中，旁邊是山石、草地和樹木，一派春天的景象。畫面右上角題款為：時辛丑春月 書以應(yīng)品卿仁兄大人正 周筱松作。書法流暢俊秀，顯示出大家風(fēng)范。

仔細觀賞周筱松的這件作品，畫面以二位亭亭玉立的古裝仕女為中心，人物顯得端莊秀麗，仿佛正在對話，姿態(tài)、表情都十分生動自然，特別是二位仕女身上的衣裙，用的是“曹衣出水”的畫法，這種畫法與“吳帶當風(fēng)”相對而言，曾流行于唐代之前的北齊，至今仍可在北齊的佛造像上看到當年的風(fēng)采。但后來采用這種畫法的畫家越來越少，而“吳帶當風(fēng)”成了主流的畫法。在這里我們看到了“曹衣出水”的實例，的確是非常難得，同時也證明了周筱松曾經(jīng)從古代佛造像石刻中吸取藝術(shù)營養(yǎng)的這段史實。畫中人物旁邊有一堆石頭，形態(tài)顯出瘦、漏、透的特點，似乎是太湖石；石旁有一棵樹，樹上長著綠色的嫩葉和紫紅色的花朵，地上長著綠草，稍遠處有一圈低矮曲折的圍欄，整個畫面清新自然，展現(xiàn)出春天的庭院里一派欣欣向榮的景象。作品采用的是淺絳彩的技法，但彩料用的是粉彩，這在當時屬于創(chuàng)新之舉，也證明了資料敘述周筱松為新粉彩創(chuàng)始人之一的這段歷史。

湊巧的是，在網(wǎng)上搜索金品卿的瓷畫圖片時發(fā)現(xiàn)了圖二。這幅署名金品卿的瓷畫圖片，畫面構(gòu)圖、人物及景色與圖一的周筱松瓷畫極其雷同。但仔細看來，該作品水平較低。首先，畫中的二位仕女，人物造型及衣物的皺褶線條都可以看出是描摹的痕跡，十分不自然，與圖一中造型準確、線條流暢水平相差極大。其次，圖中的樹木枝干完全在一個平面上，沒有前后的區(qū)別；石頭也是平涂，沒有陰陽向背的效果，與圖一中石頭給人瘦、漏、透的感覺相比也是差距甚遠。最后，圖二的題款是歲在癸丑仲夏月，查萬年歷得知，清末民初之間的癸丑年分別是1853年和1913年，與金品卿創(chuàng)作活動年代相比，一個太早一個又太晚，都不符合情理，而且題款的文字書寫也達不到金品卿的水平。綜合分析可以得出結(jié)論，這是一件以圖一為藍本的仿品。

圖一

圖二

周筱松的這件作品題款寫明是辛丑年，即1901年，正是庚子之亂、八國聯(lián)軍打進北京之后的第二年，這一年7月清朝政府與西方列強簽訂了城下之盟的“辛丑條約”，賠款白銀4.5億兩（即庚子賠款），分39年還清，本息共達白銀9.8億兩之巨。這件作品創(chuàng)作的時間在辛丑年春，這時戰(zhàn)事已經(jīng)平息，清政府正在與八國列強談判，作者表達了民間百姓對于和平與美好生活的向往和追求。

據(jù)資料記載，金品卿活躍于清同治元年至光緒三十四年間(1862—1908年)，生卒年月不詳。但從周筱松的這件作品題款來看，二人之間在1901年仍有來往，說明金品卿此時仍然健在。

周筱松的作品流傳下來不多，這件應(yīng)該稱得上是難得的精品，考慮到它的時代背景、周金二人亦師亦友的關(guān)系，其中包含的歷史文化意義更加耐人尋味。

責(zé)任編輯 陳朝暉