蔣順發(fā)

雖然有了一系列精品劇的著墨打底，侯鴻亮和孔笙團(tuán)隊(duì)的實(shí)力有目共睹，但《歡樂頌》的好壞與否仍舊備受關(guān)注。鑒于臺(tái)前卡司和幕后班底的強(qiáng)大，《歡樂頌》作為一部都市女性題材電視劇未播先火，究竟向來以男性劇為擅長的“侯孔”團(tuán)隊(duì)交出的答卷如何？

已經(jīng)播出的幾集劇情或許可以窺見端倪。

就算狗血

也要明快地開撕

《歡樂頌》的劇情呢，概括起來還是有點(diǎn)老套，講述的是住在歡樂頌小區(qū)同一層的五位年輕女性，不打不相識(shí)成為親密朋友，以及發(fā)生在這五個(gè)人身上的愛情和成長的故事。五個(gè)女主不同人設(shè)，職場精英安迪負(fù)責(zé)代表女性的睿智果敢，明艷動(dòng)人的樊勝美負(fù)責(zé)風(fēng)情和市儈精明，個(gè)性張揚(yáng)的曲筱綃則負(fù)責(zé)叛逆，邱瑩瑩和關(guān)關(guān)則是小女性的天真幼稚和懵懂的一面。這幾個(gè)個(gè)性鮮明的女主角再外延出各種個(gè)性不同的男主角，然后就形成了一群迥異但有趣的人物群像。

當(dāng)然，這么多主角的愛恨糾葛，《歡樂頌》的整體風(fēng)格難得地保持了明快，人物旁白的做法頗受爭議，但開場把五位主角的個(gè)性特征表達(dá)得直截了當(dāng)。而故事的發(fā)展節(jié)奏清晰緊湊不拖泥帶水，有些沖突情節(jié)雖然狗血老套，但處理也比較直接。對(duì)付瑩邱瑩的渣男男朋友這幾場戲，叛逆的筱綃來挑事兒，瑩瑩的咋呼，關(guān)關(guān)的謹(jǐn)慎糾結(jié)都刻畫得相當(dāng)?shù)轿?，該罵的罵該砸的砸，沒有了啰嗦膩歪的通病，還是很直接爽利的。

不僅貌美如花

也能觸達(dá)生活

女性題材都市劇，此前也有類似如《好想好想談戀愛》《女人幫》等國產(chǎn)都市劇，也都是圍繞都市女性視角展開。但《歡樂頌》的野心顯然不止是在探討都市男女的情愛游戲或是現(xiàn)今的兩性關(guān)系。雖然劇中的主線其實(shí)也是圍繞這五個(gè)女性，糾葛在不同的男性中尋求愛情來展開。但其中摻雜的遠(yuǎn)不止這些，關(guān)于女性在都市中諸多關(guān)于年齡、愛情、親情、友情的焦慮才是其中最關(guān)鍵的，五個(gè)女生的人生因?yàn)猷徖镪P(guān)系而糾結(jié)在一起，最后倒像是成了組團(tuán)“打怪獸”的模式。安迪和筱綃不用面對(duì)的是物質(zhì)的壓力，但要承受更多的是來自親情的拷問，安迪是要去尋找自己失散的弟弟，而且逐漸發(fā)現(xiàn)自己的家族隱秘。而綃筱則是為了要和哥哥爭家產(chǎn)。小美則是不少現(xiàn)代女性的折射，月光族卻死要面子的大齡剩女，焦慮的是如何在大城市生存以及合理規(guī)劃人生。雖然目前這部分還未有過多的展開，但從有笑有哭的預(yù)告中不難看出，生活才是這幾個(gè)人身上最大難題。

細(xì)節(jié)與時(shí)尚

直男的審美缺憾

既然作為金牌團(tuán)隊(duì)的作品，我們難免要帶著更加審慎和苛刻的眼光去看這部劇，然后挑挑揀揀出不少的問題。比如作為一部生活劇，離開了偶像劇式的打光和情節(jié)設(shè)置，《歡樂頌》的風(fēng)格近乎寫實(shí)，所以霸道總裁和時(shí)髦女青年們，一秒鐘被打回原形。就算是穿著Prada背著Gucci，渾身上下是名牌，但是被這種原始的燈光一照，就算是靳東就算是祖峰這種不少少女心水的“帥大叔”，也沒能逃過寫實(shí)風(fēng)格的“照妖鏡”，也是有一種迷一樣的樸實(shí)，怎么看都離霸道總裁遠(yuǎn)了一點(diǎn)，也是，畢竟在直男制作團(tuán)隊(duì)眼中，他們并不能很好地get到女生們的蘇點(diǎn)。而這種風(fēng)格對(duì)于女生們來說更殘酷，幾個(gè)女主角在這種畫風(fēng)下，也難免有些膚色顏值不佳的尷尬。而直男團(tuán)隊(duì)的另一個(gè)短板則是時(shí)尚，劇中的一些服裝造型算得上是清新，但離高大上的時(shí)髦還差點(diǎn)意思，2202房的屌絲三姐妹這樣可以，但曲筱綃這種富二代的造型，有時(shí)候真的也是令人很難直視。

女性觀點(diǎn)的表達(dá)

還欠缺火候

不足的還有一點(diǎn)，這五個(gè)女孩子的故事，大部分都是在生活的雞毛蒜皮上打轉(zhuǎn)，很難觸及更深的層面。同樣是同一屋檐下的幾個(gè)女生的生活，日劇《問題餐廳》已經(jīng)把矛頭指向了男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的逼壓和由此引起的女性的反抗。但我國大多數(shù)的女性生活題材連續(xù)劇依舊是一個(gè)又一個(gè)的男性和糾纏不清的三角戀以及面對(duì)生 活的磕磕絆絆。似乎女性總是要依賴著男性，通過一個(gè)又一個(gè)男人的錘煉，才能達(dá)到自我意識(shí)的開悟和覺醒，并最終指向解放。但這也是大多數(shù)所謂國產(chǎn)女性劇都還欠缺的部分，似乎也很難打破并一下子得到改變，畢竟作為一部男性團(tuán)隊(duì)拍攝的女性視角電視劇，對(duì)于安迪等人物的刻畫，其實(shí)已經(jīng)很正面地塑造了獨(dú)立女性形象，再要求他們更深地宣揚(yáng)女性主義似乎有些苛責(zé)。當(dāng)然目前劇集也僅僅是剛開始，后續(xù)是否會(huì)有觸及，也是一個(gè)值得期待的地方。