張富貴

從前的日色變得慢，車、馬、郵件都慢，一生只夠愛一個人。木心先生的這首《從前慢》就是薛曉路想在電影中講給大家聽的道理。愛情，本應該至真至誠向死而生，卻被太多現(xiàn)實迷住眼睛，但又終究逃不過現(xiàn)實。世間難得兩全法，于是《北京遇上西雅圖》走了現(xiàn)實路，而《不二情書》想圓愛情童話夢。圓夢的方法是一紙情書，情書的兩頭卻是愛情觀人生觀迥異的大叔和女漢子，硬湊CP真的不二嗎？

現(xiàn)實童話中介遇上賭徒

愛情片總能喚起人心底的渴望，如果再拍成感人的童話，可能還會擊中觀眾淚點。《不二情書》做到了，觀影時聽到周圍有人小聲啜泣，不明其理，但那一刻總感覺不為所動的自己似乎太冷血了。作為經(jīng)典的電影類型，愛情片被賦予了神圣的使命，感人成了基準。于是薛曉路講了這個通篇談愛的故事，有真摯感情也有虛情假意，因信而起，一往情深。吳秀波與湯唯的組合其實已經(jīng)是有CP粉的組合了，搭檔起來自然毫不違和，房產(chǎn)經(jīng)紀大牛和賭場小妹“姣爺”，兩人的角色代表著爾虞我詐的功利色彩，以此來反襯愛情的純凈。一個巧舌如簧，一個諂媚嗜賭，如果非要加“遇上”梗的話，或許是中介遇上賭徒。聽起來這么不相稱的兩人，卻被安排著演了一場柏拉圖的純愛。

把童話寫在現(xiàn)實的每一頁，是《不二情書》的聰明之處。當賭場小妹焦姣遇到三種不同形式的“渣男”時，現(xiàn)實的棒喝砸在頭上的同時，無形的愛支撐著她，似乎是與全片導火線《查令十字街84號》傳遞同一個理念“每個人都不是一座孤島”，總有人在遙遠的地方支持自己，而支持焦姣的正是遠方寫信的大牛。于是在經(jīng)歷感情的三道“輪回”后，焦姣終于鼓起勇氣去找自己的精神支柱。于是兩個心靈漂泊的人相遇遠方，就像王子與公主從此過上了幸福的生活，這段電影也止于此。不必苛求結(jié)尾應該回歸現(xiàn)實，讓人們多在童話里幻想一會也好。

節(jié)奏適宜向死而生快慢相間

童話感動很多人，但擊中筆者淚點之處是兩位耄耋老人的婚禮。向死而生的愛情什么樣？似乎真的只有他們最能體會，所以那一段是現(xiàn)實與童話的完美結(jié)合，尤其秦沛老師說出“你要比我先走”，理由是如果老伴自己留下她會哭，但最終沒能如愿。共同經(jīng)歷風雨相伴一生的兩位老人天上人間，現(xiàn)實是殘酷的，不理會童話的美好。

有人說《不二情書》聰明之處在于能以快寫慢，大牛與焦姣“各自為戰(zhàn)”地生活，輾轉(zhuǎn)遭遇各種挫折，但卻被一封遙遠的書信拉慢下來，似乎快慢適宜才是生活本來的樣貌。生活不是一成不變的，在不斷變化的生活和快節(jié)奏的城市氛圍下，兩個人不緊不慢地談著精神戀愛，似有以不變應萬變之勢。薛曉路在敘事上也試了一下“向死而生”，現(xiàn)實與虛幻摻雜，時隱時現(xiàn)的幻影，似是而非的對話，沒見面之前，兩人的溝通大多是“自言自語”，然后幻想對方的樣子，這對于劇情本身雖然覺得有點荒誕，但從表現(xiàn)手法上來說，導演很聰明，她想到了人在孤獨瞬間的狀態(tài)，并用鏡頭語言把它表現(xiàn)出來了。

用情過滿亂花漸欲迷人眼

焦姣是一個好姑娘嗎？電影似乎在講述一個道理，世上沒有婊，每個女孩只要遇到那個對的人，都是好姑娘。而在此之前的所有“渣男”，都是為實現(xiàn)愛情童話的考驗。湯唯飾演的焦姣就是這樣的姑娘，自帶主角光環(huán)，于是萬事都有轉(zhuǎn)機。遇到進賭場“實驗”的北大高材生陸毅時，焦姣借了一百萬，學霸贏錢時春風得意，輸錢時背信棄義，把所有責任都推給焦姣，這確實是渣男典型，但也渣得太徹底，可能是為吳秀波飾演的大牛拉好感。這樣一個“滿嘴跑火車”忽悠人的男主角就能保持正面形象了？但大牛跟前女友只戀愛上床不結(jié)婚真的是因為孤獨，因為沒等到對的人嗎？我看未必，只是為了圓一個愛情童話吧，兩個主角是一定要在一起，不管此前經(jīng)歷了多少人。

焦姣遇到的第二個男人是為了幫學霸還錢，于是從誓不求人的“姣爺”變成了小鳥依人的“情婦”而不自知。后來發(fā)現(xiàn)錢沒有愛情重要，結(jié)果碰到了第三個文藝渣男。文藝男打著討論文學與詩歌的幌子勾搭焦姣，但此時的她已經(jīng)深陷“筆友”的精神戀愛中，看著眼前的茍且，幻想著詩和遠方。本片大筆墨描寫愛情，各種形式的愛情，各具特色的戀人，從焦姣對學霸的崇拜之情，到對大款的深情，以及對文藝中年的思戀，說細膩也細膩，但說用情，總感覺滿到可以漫出來了。也許是女性視角原因，影片自帶“柔光”特效，“滿滿的都是愛”。最后遇上吳秀波，似乎像探測器一樣準確，從前盡是露水情緣，亂花漸欲迷人眼，唯有官方CP是真愛。