摘 要：姜夔是南宋江湖詞人，其詞風以幽韻冷香著稱。關(guān)于幽冷詞風的成因，前代學者也作出了不同的闡釋，筆者認為姜夔詞作，在題序結(jié)構(gòu)和藝術(shù)表現(xiàn)手法上對“幽冷”詞風的塑造起著極其重要的作用。本文通過結(jié)合姜夔的具體詞作，來探索白石詞的幽冷詞風在詞作中的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：姜夔；幽冷；白石詞；詞風

作者簡介：聶聰聰（1990.3-），女，漢族，山東淄博人，青島大學文學院碩士，主要從事中國古代文學研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-24-0-02

姜夔的詞作相比于前人而言，其大量的創(chuàng)作題序，另外在敘事結(jié)構(gòu)上發(fā)生了轉(zhuǎn)變，改變了以往單純的平鋪直敘，出現(xiàn)了時空跳躍，在此之中，體現(xiàn)了作者的幽冷詞風，另外作者大量的化用典故和前人的詩句，繼續(xù)拓寬了詞作的容量，并把自己的感情注入詞作之中，使得詞作展現(xiàn)出“幽韻冷香”的藝術(shù)特點。

一、幽冷詞風在題序中的時間感和季節(jié)感

姜夔在詞作中創(chuàng)作了大量的題序，他的題序堪稱一絕，不僅數(shù)量多，而且富有文學意味，很值得研究。

對于題序，可分為詞題和詞序。對于題序施蟄存先生在《詞學名詞釋義》中指出“寫得簡單的不成文的稱為詞題。如果用一段比較長文字來說明詞的創(chuàng)作緣起，并略為說明詞意，則稱之為詞序?！盵1]白石詞的幽冷詞風在題序也有所體現(xiàn)，其中主要通過時間感和季節(jié)感來展示。

季節(jié)感指的是題序中直接標注了季節(jié)，確切表示季節(jié)的如“丙午冬”、“甲寅春”、“丙辰秋”、“丙辰之冬”、“丁未之夏”。而在春夏秋冬這四季中，通過筆者統(tǒng)計，春季20首，夏季6首，秋季7首，冬季16首，冬季天氣寒冷，秋天萬物凋零，令人自然產(chǎn)生清冷幽寒之感，而在姜夔詞中的春不是往常意義上生機勃勃的春季，而是指的是早春，與清冷孤高的寒梅相聯(lián)系。在大自然凄清環(huán)境的襯托下，詞作沉浸在一種季節(jié)性的清冷之中。如“玉雪照映，吹香薄人”“冬寒沙露，衰草入云”“梅開雪落，竹院深靜”，增加了詞人心中凄涼的悲傷感，也使全詞沉浸在一種幽冷的境界中，顯示出姜夔詞作的清剛醇雅。

而在寫作時間，詞人總是選擇“除夕”、“丙申至日”“丁己元日”“正月十一日”“元夕”“十六夜”，這些時間本來就是特殊的時間段。尤其是正月十五，正月初一。這本是家人團聚，慶賀新年，熱鬧賞燈的時間，而作者總是寄托身世飄零，懷念當初昔日合肥戀人。采用“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”使整個感情基調(diào)陷入一種孤寂幽冷的情調(diào)之中。如寫作在宋寧宗慶元二年（1196）到慶元三年（1197）年的五首《鷓鴣天》，作者在正月這個時間，懷人情感明顯高出平日。

二、改變敘述結(jié)構(gòu)營造“幽冷”詞風

在結(jié)構(gòu)中，首先從平鋪直敘轉(zhuǎn)變?yōu)闀r空上的轉(zhuǎn)換。姜夔詞作的結(jié)構(gòu)方式明顯地表現(xiàn)出了對以往詞體平鋪直敘結(jié)構(gòu)的改變。過去、現(xiàn)在、未來不斷交替，縱橫跌宕。把往日的歡樂、現(xiàn)在的悲涼、離別之后的痛苦思念，交叉在一起。把故事情節(jié)進行穿插敘述，采用情感的線索將它們聯(lián)系在一起，把握住內(nèi)在聯(lián)系，有意淡化情節(jié)，注重主體抒情，完全按照自己感情的流動來結(jié)撰全詞。其他表現(xiàn)如在《探春慢》（衰草愁煙）、《解連環(huán)》（玉鞍重倚）、《凄涼犯》、《阮郎歸》。這種情感的流動和姜夔的人生際遇有關(guān)，包括姜夔對合肥戀人的懷念，以及一生頻繁的四處漂泊，在此之中體會到羈旅之愁。

詞作中的記事，將漂泊途中的見聞融入感情，運用悲涼的心境來構(gòu)建一個與世隔絕的幽冷的世界。這種幽冷情感從外界向內(nèi)心滲透，采用時空跳躍的結(jié)構(gòu)方式，通過其感情的流動，使文章變得含蓄蘊藉、意味深長，同時也通過情感的蔓延，讓人形成通感，形成幽冷詞風。

三、通過虛與實營造清幽曠遠

陳銳在《袌碧齋詞話》說姜夔詞“結(jié)體于虛”，另外在陳廷焯《白雨齋詞話》也有相似表述“無窮哀感，都在虛處”。在姜夔的詞中，采用虛實相生的手法，給人帶來了纖塵不染的空靈冷峻之感。

姜夔詞作中，其虛實相接的表現(xiàn)手法，大多表現(xiàn)在詠梅詞中。據(jù)筆者統(tǒng)計，姜夔詞作中共有28首詞涉及到梅花，占到總詞作的1/3。在這些詞中，所吟詠的梅花，意境空靈，格調(diào)清遠，采用虛與實相接的手法，讓詞的意旨飄忽不定，產(chǎn)生了一種飄渺，幽遠之感。

在寫作梅花方面，其的傳世名品如《暗香》《疏影》被稱為是前無古人。在《暗香》中“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”“嘆寄于路遙”兩者都是從虛處著筆，一個是感嘆梅花把香氣送到我的身邊，令我想起往事，一個是暗用陸凱把梅花寄給長安的范曄的典故，而“翠尊易泣，紅萼無言耿相憶?！眳s是從實處著手，對酒傷悲。在《疏影》當中入眼的是苔枝點綴的梅花和小小翠禽，可以算是實景。可是翠禽卻也是虛景，是化用趙師雄夢遇梅花之神的典故，這便是虛實相接。而緊接著暗用昭君遠嫁，壽陽公主的梅花妝，金屋藏嬌這三個典故把詞境引入虛處。詞的獨到之處便是對意境的渲染建構(gòu)，將詞人的情感建立在悠遠遼闊的情景之中，營造了清空綿邈的意境。使全詞透著一股清幽純凈之氣韻。

姜夔在結(jié)構(gòu)上采用虛實相接的手法，采用情感作為主線，虛實相接，虛中有實，實中有虛。給人呈現(xiàn)物象的整體視覺效果，從細處著筆。張炎的《詞源》在評價姜夔詞中提到“詞要清空，不要質(zhì)實。清空則古雅峭拔，質(zhì)實則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。[2]姜夔詞作中的空亦是虛，營造出一種清空幽冷的意境。

四、詩句化用以及典故運用所營造的幽冷詞風

姜夔的詞作中喜歡化用前人的詩句，并且運用大量的典故，詩句的化用以及典故大量運用，使得詞作的雅化程度大大增加，并且作為事件穿插在詞作當中，成為結(jié)構(gòu)的一個組成部分，并且有的詩句所營造出來的意境帶有幽冷的情調(diào)。下文從詩句化用和用典來分析姜夔詞幽冷詞風的塑造。

姜夔詞作的突出特點就是大量化用前人的詞作，用典繁密。筆者統(tǒng)計姜夔84首詞中，用典或者化用前人詩句的共計50首。占詞作的1/2以上，這些典故和化用前人詩句大多使用的了無痕跡，與作品的情思意境完美地融合在一起，這也是因為姜夔受江西詩派的影響，熟練的采用奪胎換骨的手法。在《繆鉞說詞》中寫道“白石詞之特點，即在以江西派詩人作詩之法作詞。白石早年學黃山谷詩，用心甚苦，所入頗深，既得其法，而移以作詞，遂開新境?！盵3]姜夔融合江西派的寫作方法，已經(jīng)開辟出自己的新境。

姜夔詩句化用以及典故運用，體現(xiàn)在白石詞中能夠進行整體分類的詠梅詞，以及帶有神仙情調(diào)的詞作中，另外也大量存在無法進行明確分類的其他詞作中。

姜夔喜歡用梅來喻指思念的女子以及高雅情懷，姜夔的28首詠梅詞中，筆者統(tǒng)計作者用典的頻率，發(fā)現(xiàn)林逋，何遜，庾信，陸凱折梅花送范曄之事，趙師雄醉游羅浮山之事出現(xiàn)頻繁。

其中用的最多為林逋，出現(xiàn)7次，姜夔化用《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”2次?；谩睹坊ā贰把┖髨@林才半樹，水邊籬落忽橫枝”2次，林逋又被稱為林處士、逋仙。因為林逋個人隱逸情結(jié)濃厚，有梅妻鶴子之稱，化用林逋詩句中的名作，表達了作者的隱逸思想。另外在非詠梅詞中也多次化用淮南小山《招隱士》，何遜“橫枝卻月觀，花繞凌風臺?！保憚P《贈范曄詩》“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春?！扁仔拧皹鋭討冶洌Ω叱鍪趾贝螖?shù)頻繁的引用這些詩句或者化用這些典故，梅花本來就意味著清冷，姜夔又用了大量的帶有清冷意味的詩句和相關(guān)典故，使詞作顯得幽冷。

另外姜夔的其它詞作中，有許多神仙意象在里面。如《阮郎歸》（旌陽宮殿昔徘徊）《喜遷鶯慢》《念奴嬌（昔游未遠）《虞美人》（闌干表立蒼龍背），里面有神仙的意象，典故出處有《神仙傳》《列仙傳》《搜神后記》，這些游仙題材的詞作，顯得作者神思幽遠，顯然能夠表現(xiàn)姜夔詞作“幽”的趣味。

姜夔的幽冷詞風，在文學發(fā)展中起到了一個承上啟下的作用。姜夔在融合“江西詩法”的創(chuàng)作理論外，還形成了自成風格，反映了南宋詞壇的新風尚，使語言變得清剛醇雅，達到了清冷的審美境界。形成幽韻冷香的特征，把詞的創(chuàng)作推向了一個新的高度，其影響范圍甚廣，直至到清初的浙派詞。

參考文獻：

[1]張炎：《詞源》人民文學出版社，1963年，第16頁。

[2]施蟄存：《詞學名詞釋義》中華書局，1988年版，第95頁。

[3]繆鉞：《繆鉞說詞》，上海古籍出版社，1999年，第147—148頁。