[摘要]通過對固定低音變奏曲式結(jié)構(gòu)特點的學習，使學生能夠正確的分析固定低音變奏曲式，本文對在教學中如何對固定低音變奏曲式作品進行分析進行梳理，從曲式、和聲、旋律特點等方面對巴赫《磔刑》作音樂分析，進一步認識固定低音變奏曲式結(jié)構(gòu)特點和巴赫的創(chuàng)作思想及其作曲技法。

[關(guān)鍵詞]變奏曲式；固定低音變奏曲式 ；教學與分析

中圖分類號：J639文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）08-0090-02

變奏曲式由音樂主題完整陳述及其后的若干次變奏重復所構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)。變奏曲式中最初陳述的是變奏曲式的主題，其后的若干次變化為主題的變奏，變奏的次數(shù)在數(shù)量上沒有一定的要求。在于它對深入開發(fā)原始主題的各種潛力具有積極的意義。變奏曲式的興起又與器樂演奏技術(shù)的發(fā)展、以及人們對展示演奏技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)力等需求，有著最直接的關(guān)系。

使用范圍很廣，它可以用于獨立的樂曲，也可以作為樂曲相對獨立的一個曲式部分，或應用于聲樂體裁。它還經(jīng)常作為套曲中的一個獨立樂章出現(xiàn)在奏鳴、交響音樂中。變奏曲式的主要類型分為固定基礎變奏和主題變奏兩類。

一、固定低音變奏曲式的教學

固定低音變奏屬于固定基礎變奏的類別，固定低音變奏低音固定不變循環(huán)反復，保持低音聲部的旋律或音型不變，低音循環(huán)反復時在上方進行旋律、和聲、織體、音區(qū)、節(jié)奏或疊加復調(diào)等變化發(fā)展。有時也可能在其后變奏中轉(zhuǎn)到其他聲部（低音是最重要的，固定不變的，并不一定是完整的主題可能是幾個音或音型）。

固定低音變奏來源于古老的管風琴演奏（即由腳踏板先單獨奏出一種固定的數(shù)字低音，然后，在固定低音線條循環(huán)的基礎之上，用手指一層層地加入其他聲部的演奏，以形成音樂的復調(diào)式變奏發(fā)展）。所以，固定低音變奏曲的特點總是與復調(diào)音樂風格相聯(lián)系。又由于這種變奏當初常出現(xiàn)在17—18世紀的帕薩卡利亞（passacaglia）舞曲中，所以固定低音變奏又常常被稱作帕薩卡利亞變奏。

帕薩卡利亞是西方一種古老的舞曲，它的基本特點為：小調(diào)式、緩慢三拍子和復調(diào)風格。）不要從和聲角度分析，那個時期對位結(jié)構(gòu)，所有終止點都是錯位的（不同的節(jié)奏、不同的結(jié)束），經(jīng)常不和低音主題的開頭相一致，主題調(diào)性通常保持不變的，變奏也較少在其它調(diào)性中進行。

固定低音變奏的主題長短不一，長者可能是一個樂段，短者也可能是一句或一個樂節(jié)等更小結(jié)構(gòu)單位。因此，不同固定低音主題的一次性陳述并不一定都能構(gòu)成一個基礎曲式單位，其音樂的組織，還經(jīng)常需要通過其他各聲部的綜合陳述，并借助于某種曲式組合方式，才能完成。固定低音變奏不僅可以用于器樂，也可以用于聲樂；不僅風行于巴羅克時期，還被一些作曲家發(fā)展沿用至今。

二、巴赫《磔刑》No.16教學分析

巴赫《磔刑》選自《b小調(diào)彌撒》No.16，這是一首非常著名的固定低音變奏曲，3/2拍，e小調(diào)，復調(diào)風格。按照帕薩卡利亞變奏固定的陳述格式，該曲先由固定低音主題單獨陳述，而后合唱進入，開始變奏。以上這些節(jié)拍、速度、調(diào)式和陳述方式等，都屬于典型的帕薩卡利亞變奏曲風格。

合唱使我們得以接觸到巴羅克時期宗教音樂的一些狀況。樂曲表達了教民們?yōu)橐d受難于十字架感到的巨大悲痛，并表現(xiàn)了他們對耶穌崇高的自我犧牲精神的由衷崇拜和歌頌。

1.曲式結(jié)構(gòu)分析

2.作品教學分析

（1）此曲為固定低音變奏曲，3/2拍，e小調(diào)，復調(diào)風格。

固定低音循環(huán)反復13次，變奏12次。整個合唱可以分為六部分，由于固定低音只有一句，時值長度也只有4小節(jié)，所以在音樂的主體部分中，大多數(shù)相對獨立的音樂段落都以固定低音的兩次陳述為一個基礎曲式結(jié)構(gòu)單位，只有含綜合再現(xiàn)功能的第五部分采用了三次陳述的結(jié)構(gòu)。

（2）固定低音主題，第1～4小節(jié)，樂隊初次展示固定低音主題，為合唱進入做好準備。一個樂句，具有引子特點。固定低音主題的特點是一種由八度上行跳進后，又級進下行的旋律基礎低音線條。它不僅便于與合唱聲部形成了對比復調(diào)變奏關(guān)系，而且非常藝術(shù)地為整首合唱提供了最厚重的悲劇性底色。

（3）第一部分（5～12 小節(jié)）：變奏一、二，聲樂部分的復調(diào)線條以下行小二度級進為主的音調(diào)，突出了嘆息哭泣的音調(diào)，在各聲部間模仿。

第二部分（13～20 小節(jié)）：變奏三、四，旋律線條改為向上級進的音調(diào)，音樂語言中似乎增加了一點發(fā)展或頌揚的因素，仍然在各聲部間模仿。

（4）第三部分（21～28小節(jié)）：變奏五、六與第一、二變奏相似，具有再現(xiàn)的成分，嘆息的下行線條旋律音調(diào)節(jié)奏拉寬，并在二度音程中加入了輔助音，聲樂線條更多了一些曲折性發(fā)展，將音樂逐步推向高潮。

（5）第四部分（29～36小節(jié)）：變奏七、八，為樂曲中唯一的主調(diào)音樂織體段落，也是樂曲的高潮部分，合唱隊采用了典型的四部和聲進行的圣詠風格，節(jié)奏寬廣，氣勢宏偉，集中頌揚了基督為拯救人類而自我犧牲的崇高品德。

（6）第五部分（37～48小節(jié)）：變奏九、十、十一，這一部分結(jié)構(gòu)較前幾個變奏段落結(jié)構(gòu)伸長了4小節(jié)，聲樂部分又恢復了復調(diào)性寫法，有對前面各復調(diào)段落的旋律線條進行綜合概括再現(xiàn)的功能作用，也具有再現(xiàn)的成分，相當于第二再現(xiàn)。

（7）第六部分：變奏十二（a12）49～53小節(jié)：具有尾聲的特點。音區(qū)下降音量變?nèi)?，音樂的陳述從收束走向終止，是樂曲的尾聲。整體具有回旋曲式結(jié)構(gòu)的因素（ABACA）。

鑒于巴赫時期人們還處于一定要結(jié)束在大調(diào)主和弦才穩(wěn)定的認識，所以該曲最后的終止不在原e小調(diào)，而是結(jié)束在其平行大調(diào)G大調(diào)的主和弦位置。

[參 考 文 獻]

[1] 李吉提.曲式與作品分析[M]. 北京：中央民族大學出版社，2008.

[2] 范乃信.曲式精要[M]. 北京：中央音樂學院出版社，2008.

（責任編輯：郝愛君）