[摘要]肖邦，被世人譽(yù)為“鋼琴詩人”，圓舞曲是他創(chuàng)作的音樂體裁之一，他改變了圓舞曲在舞蹈中的實(shí)際地位。圓舞曲作為一種鍵盤的表現(xiàn)形式已經(jīng)有300多年的歷史了，從連德勒舞曲以及德國(guó)民間舞曲發(fā)展到今天，豐富多樣的形式、推陳出新的內(nèi)容，為多數(shù)作曲家所創(chuàng)作運(yùn)用?！禷小調(diào)圓舞曲》是他21首圓舞曲當(dāng)中的一首。本文從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行分析研究，從而體會(huì)肖邦傳遞給世人的豐富而細(xì)膩的情感。

[關(guān)鍵詞]肖邦；創(chuàng)作背景；曲式結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J614文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）08-0074-02

一、肖邦的個(gè)人介紹

肖邦，波蘭最偉大的愛國(guó)主義作曲家、鋼琴家、演奏家。他生于華沙的一個(gè)教師家庭，他的父親是法國(guó)人，后來喬遷于波蘭，他的媽媽是波蘭人，曾在波蘭貴族家庭當(dāng)過管家，他從小就喜歡波蘭傳統(tǒng)音樂，所以通過他的媽媽接觸了很多貴族，這對(duì)他的音樂創(chuàng)作有著不可或缺的影響。他4歲學(xué)習(xí)鋼琴，7歲就創(chuàng)作了《波蘭舞曲》，次年就在華沙進(jìn)行了第一次公演，12歲從師于波蘭作曲家埃爾斯納，20歲已經(jīng)成為波蘭家喻戶曉的鋼琴家和作曲家。肖邦1830年離開波蘭華沙，在法國(guó)巴黎定居。他是19世紀(jì)波蘭民族音樂史上最耀眼的代表人物之一，同時(shí)也是推動(dòng)浪漫主義音樂到達(dá)鼎盛的主力軍之一。

二、創(chuàng)作背景

他的創(chuàng)作時(shí)期大概分為華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的鼎盛時(shí)期、晚期。他的音樂作品具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格，他充分運(yùn)用民族民間音樂并進(jìn)行二度創(chuàng)作。1830年的“華沙起義”失敗之后，肖邦被迫離開祖國(guó)，他心系祖國(guó)前途的命運(yùn)，忍受背井離鄉(xiāng)的痛苦，以及對(duì)康斯塔雅的思念，于是就有了這首傳世之作—《a小調(diào)圓舞曲》。

三、曲式結(jié)構(gòu)

《a小調(diào)圓舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)是回旋曲式，其結(jié)構(gòu)是A-B-A-C-A。結(jié)構(gòu)短小，卻富有細(xì)膩情感，難度不大，卻富有強(qiáng)大表現(xiàn)力。結(jié)構(gòu)如下所示：

四、創(chuàng)作特點(diǎn)

縱觀整首曲子，主要以A段主題串聯(lián)起新材料，也就是串聯(lián)起B(yǎng)、C兩個(gè)主題，A段用a小調(diào)表達(dá)出憂郁的情感色彩，而B、C段以a小調(diào)的同名大調(diào)A大調(diào)表現(xiàn)出與A段截然不同的愉悅情感。這樣的情感交錯(cuò)、相互矛盾正是作曲家的高明所在，充分表現(xiàn)出細(xì)膩而又糾結(jié)的感情基調(diào)。旋律上大體上以急進(jìn)與大跳為主，非常形象地表現(xiàn)出舞曲的特征，還有倚音、回音、顫音等裝飾音的運(yùn)用，體現(xiàn)出旋律的靈巧。節(jié)奏上此曲是很明顯的三拍子，也是很突出的舞曲風(fēng)格，左手的伴奏音型全是柱式和旋，用中國(guó)音樂愛好者喜歡的“蓬嚓嚓”伴奏下奏出流暢動(dòng)人的旋律有旋轉(zhuǎn)的律動(dòng)，就是這樣的感覺來體現(xiàn)舞曲律動(dòng)之美。

A段是a小調(diào)，主題從弱起開始（譜例1），好像是一個(gè)少女踮起腳尖準(zhǔn)備翩翩起舞。用連奏的方式體現(xiàn)出在旋律的輕柔中有那么一點(diǎn)憂郁。1～8小節(jié)一句和9～16小節(jié)一句是變化重復(fù)，用級(jí)進(jìn)上行的音符來表達(dá)舞曲的靈巧，用音符的跳進(jìn)展現(xiàn)舞曲的活潑。A段的a1的第一句最后落在屬和旋上，有一種未完成的感覺，所以后面又變化反復(fù)產(chǎn)生第二句，第二句結(jié)尾落在主和旋上，給人一種踏實(shí)的感覺。a2的第一句和a1的第一句完全相同，但是第二句則是以向上三度模進(jìn)的方式以及結(jié)尾落在屬音上，為下面的情感變化做準(zhǔn)備。

譜例1：

B段是一個(gè)新的主題，A大調(diào)貫穿上下，用密集的音符和調(diào)性的轉(zhuǎn)換，而且還用了移高八度的形式來突出情緒上的變化，同時(shí)也出現(xiàn)了全曲的最高音。以級(jí)進(jìn)涌動(dòng)的旋律線條似乎在催人不斷地調(diào)整愉悅的心態(tài)。B段雖然短小，但是運(yùn)用了很多的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，除了說過的移高八度之外，還有大家通常所說的“魚咬尾”（譜例2），這樣的安排突出一種緊湊感。倚音大量的使用再加上音符的大跳，表明律動(dòng)感已經(jīng)達(dá)到頂峰，感情的愉悅性也到了最大值。

譜例2：

接下來又是出現(xiàn)的A段主題，第一句跟前面完全一樣，但是第二句是一個(gè)二度模進(jìn)的創(chuàng)作表現(xiàn)手法（譜例3），級(jí)進(jìn)上行特別自然，好像是對(duì)情感的一種深化，一種質(zhì)問，也就順理成章的由a小調(diào)轉(zhuǎn)到了A大調(diào)，不會(huì)讓人覺得不自然。

譜例3：

C段又是一個(gè)新的主題材料，得到了上面A段的結(jié)尾由a小調(diào)轉(zhuǎn)至A大調(diào)，也是A大調(diào)來貫穿始終。用半音級(jí)進(jìn)和四度、三度的跳進(jìn)以及七度、六度的大跳達(dá)到情感的宣泄。這里面也用到了“魚咬尾”，加上音符的連奏形成一種緊湊感，情感上也再次升華，也許想到了曾經(jīng)美好的時(shí)光，也許想到了腦中不可磨滅的印記，也許是其他。

譜例4：

接下來是A段的主題，完全再現(xiàn)。結(jié)尾總共四小節(jié)，前兩小節(jié)是旋律級(jí)進(jìn)的下行和上行，后兩小節(jié)的第一小節(jié)級(jí)進(jìn)后一小節(jié)七度跳進(jìn)，回到主和旋上，好像在告訴我們，是高興也好，是憂傷也罷，最終都得坦然面對(duì)。

結(jié)語

肖邦的思想和生活經(jīng)歷的反映是他心靈情感的自然流露與表白。要想理解肖邦本人對(duì)音樂的詮釋以及個(gè)人的品味，好比一個(gè)高級(jí)廚師，一位富有經(jīng)驗(yàn)的演奏家絕不會(huì)在“充滿蜜糖般甜的食品中再放入糖”。所以肖邦和他的作品是留給后人的寶貴財(cái)富。而這首作品，從他的情感層面更是讓人們懂得了無論眼前的事物有多么的“繁華迷人眼”，最終也是“歲月如流煙”。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]蔡良玉.西方音樂的幾個(gè)文化特征[J].人民音樂，1995（01）.

[2] 路易斯.肯特納，鄭雪梅譯.肖邦與他的音樂 [J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)， 2002（01）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）