[摘要]張藝謀作為第五代電影導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，他以獨(dú)特的電影語言文字和在不同領(lǐng)域題材的嘗試，已經(jīng)成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)，而他拍攝的電影儼然已成為了中國當(dāng)代文化的一個(gè)個(gè)剪輯和縮影。本文以2014年拍攝的影片《歸來》為例，以電影配樂為切口來進(jìn)一步闡述電影與音樂的密不可分并錦上添花的實(shí)際作用，從而充分體現(xiàn)出音樂的抒情性、戲劇性、氣氛性的美學(xué)功能 。

[關(guān)鍵詞]小說；電影配樂；電影；美學(xué)功能；張藝謀

中圖分類號(hào)：J614文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）04-0063-02

電影配樂幾乎都會(huì)出現(xiàn)在每一部電影作品中，配樂者們會(huì)根據(jù)影片的要求和特點(diǎn)而創(chuàng)作的音樂或者歌曲，好的影片離不開好的配樂，好的音樂也不能脫離電影本身而單獨(dú)存活。電影配樂是音樂藝術(shù)的一種特殊的表現(xiàn)手法，是創(chuàng)作者有意識(shí)地將音樂的旋律性，敘事性、節(jié)奏性等與電影本身互相交融，相互襯托，讓觀賞者在觀看電影的過程中感同身受，從而使得整部電影在視聽與畫面上得到了情感共鳴。

一、電影《歸來》的劇情和背景簡介

原著小說《陸犯焉識(shí)》是旅美小說家嚴(yán)歌苓2011年出版的作品，小說40萬字詳細(xì)的描述了右派知識(shí)分子陸焉識(shí)在“文革”中，家庭、社會(huì)、個(gè)人大起大落的悲慘遭遇。有人評(píng)價(jià)《陸犯焉識(shí)》： “小說以深遠(yuǎn)的濟(jì)世情懷，將知識(shí)分子陸焉識(shí)的命運(yùn)鋪展在中國近當(dāng)代政治這塊龐大而堅(jiān)硬的底布上，檢視了殘酷歲月里生命可能達(dá)到的高度?！彪娪氨旧韰s做了非常簡潔明了的刪減，電影開始到最后的戛然結(jié)束，陸焉識(shí)與婉瑜的未成功的見面，整個(gè)故事簡單明了，看了開頭就能猜到結(jié)尾，小說的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影的內(nèi)容，雖然電影內(nèi)容只是原小說的最后30頁的內(nèi)容，“一滴水見大?！?，嚴(yán)歌苓自己也覺得截取的內(nèi)容足以讓導(dǎo)演有說故事的能力，長篇大論，那不是電影應(yīng)該做的事情，而電影恰巧把故事集中在了111分鐘，平緩細(xì)膩、不緊不慢地鋪展開來，與之前的《英雄》《滿城盡帶黃金甲》 相比，實(shí)在是酒與茶的區(qū)別，淡而不膩，醇而不烈，難得張藝謀導(dǎo)演這次如此低調(diào)而文藝，適合在這個(gè)四月天里細(xì)細(xì)品來。

小說里“從結(jié)婚到遠(yuǎn)航留學(xué)，整整五天，陸焉識(shí)就用微笑把自己關(guān)起來，哀大莫過于心死 ，心死莫過于一笑”，這就是當(dāng)時(shí)陸焉識(shí)和娘家侄女馮婉瑜剛結(jié)婚時(shí)的心境，電影是從陸焉識(shí)從在西北第一次逃跑被抓和之后返家而歸，久久低而不語，滿腹言語不能說是完全對(duì)立的，電影的刪節(jié)反倒是回避了矛盾的沖突，原著中陸焉識(shí)被打倒的原因，苦難年代的殘酷遭遇等原因都未提起前半生的感情線也未有提起，但這后半生的感情線卻是續(xù)結(jié)了起來，電影場景集中在家，火車站這兩點(diǎn)一線的狹小空間里，感情線牽扯著劇中人，此起彼浮，婉瑜的失憶，女兒的不解，焉識(shí)的愧疚……“這一切都被簡化了，只有蛛絲馬跡依稀可循。觀眾們只是知道，陸焉識(shí)那么愛馮婉瑜，而馮婉瑜也一直愛著那個(gè)活在自己心里的陸焉識(shí)，”很多人都在質(zhì)疑這刪減的力度，但是這種極力刪敘事手段卻也是不多見的，同題材影片尼克卡索維茨2004年持導(dǎo)的《戀戀筆記本 》改編自尼可拉斯·史派克的小說，走的完全不一樣的風(fēng)格，雖然都是女方失去了記憶，可戀戀還是溫情有余，回憶中的故事把影片拉進(jìn)了浪漫的領(lǐng)地；而歸來卻是不回憶，著重于現(xiàn)實(shí)，特殊的歷史事件又給了影片無形的壓迫感，溫情不再，無可奈何。

二、電影《歸來》背景音樂的主題與設(shè)置

電影《歸來》由享譽(yù)國際的作曲大師，導(dǎo)演多年的音樂搭檔陳其鋼創(chuàng)作，他曾為電影《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》及舞劇《大紅燈籠高高掛》等配樂，而這次的合作還加入了不少的新生力量，演奏部分由郎朗、朱亦兵助陣，演唱部分由新生代抒情花腔女高音陳小朵、常石磊等擔(dān)任，此影片配樂榮獲了2014年金馬獎(jiǎng)最佳電影原聲獎(jiǎng)。

（一）音樂的抒情性與電影的結(jié)合

“音樂是最長于表現(xiàn)情感的藝術(shù)，在電影中能夠充分發(fā)揮抒發(fā)感情的功能，從而深入揭示劇中人物的內(nèi)心世界?！保ㄒ灾记湮⒉?此電影在音樂配樂上采用了標(biāo)題性主題的形式，分別為我的家，漁光曲，心中的她（他），思念，咫尺天涯，默默地情懷等六個(gè)標(biāo)題，以主題音樂《漁光曲》為例，在電影前半段男女主人公第一次的正式見面時(shí)出現(xiàn)， “她尋著鋼琴的聲音，那個(gè)曾經(jīng)的讓她百轉(zhuǎn)千回的聲音在今天又響起，是他回來了嗎……“主人公正式相遇的場景就是被安排在這樣的配樂氛圍之下的，這個(gè)有著25個(gè)小節(jié)的四拍子的C大調(diào)《漁光曲》由著名作曲家陳其鋼改編，運(yùn)用中國民間音樂五聲調(diào)式，郎朗演奏，全曲沒有變奏，沒有太多矯情修飾，僅有的也只是幾個(gè)左手低音的幾個(gè)主音調(diào)的暫時(shí)離調(diào)，和弦也是最簡單的柱式和弦和分解和弦，就如電影本身那樣，音樂配樂方面的處理也是潔簡的，除了主題音樂出彩之外，其他的標(biāo)題主題音樂也是和電影互相呼應(yīng)，相得益彰，以思念為例，描述了男主角勞改回家看著認(rèn)不出自己的妻子，陷入了情感的漩渦中，音樂第一次將鋼琴、小提琴、大提琴相繼出現(xiàn)，可以不需要任何臺(tái)詞，音樂的旋律起伏暗示著影片中人物的情感波動(dòng)。

（二）音樂的戲劇性與電影的結(jié)合

電影開篇最早出現(xiàn)的歌曲《紅色娘子軍》，算是影片中唯一的濃重色彩，與電影厚重的歷史感是不大相符的，也正是這個(gè)原因，女兒丹丹就是影片中最逆行的因素，一個(gè)風(fēng)流倜儻，能說幾國語言的文人才子，一個(gè)婉約沉靜的女子，一個(gè)被時(shí)代逼催的新生代，三個(gè)人，一臺(tái)戲，音樂符合了沖突性的戲劇要求，由快到慢，由喜到悲。在觀看電影中后部分時(shí)，第五標(biāo)題音樂——“咫尺天涯”由曾擔(dān)任過歐洲重要管弦樂團(tuán)的首席大提琴手朱亦兵參與演奏，那種相見未見，相見未識(shí)，近在咫尺卻無法相戀的痛，逐步加強(qiáng)濃烈的感傷，又掀起了電影的又一個(gè)情感的高潮。“音樂的戲劇性通常會(huì)運(yùn)用音響性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)張力，來表達(dá)其戲劇性，造成情緒的轉(zhuǎn)換，變化和強(qiáng)烈對(duì)比。抒情花腔女高音陳小朵的加盟，人聲，鋼琴，小提琴，大提琴，一層層疊加，一步步遞進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)逝去，電影里的那個(gè)曾經(jīng)把所有的愛都傾盡給一個(gè)男人的女性，是怎樣的思念和后悔會(huì)讓她失去了記憶，她，全部的記憶都在等待中，往事都已隨風(fēng)，拿著紙牌，每天定時(shí)去等待她的良人……

（三）音樂的氣氛性與電影的結(jié)合

《歸來》在某種意義上算是張藝謀的一次不同尋常的突破和改變。簡潔、冷靜、樸實(shí)，無論是初出茅廬時(shí)的《黃土地》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是走進(jìn)商業(yè)時(shí)代之后的《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》，直至上一部作品《金陵十三釵》，他努力的營造出那個(gè)年代的氣息，褪掉濃艷華麗的服飾，以“濃妝淡抹總相宜”的方式，讓電影創(chuàng)造出了本真的生活質(zhì)感?！办o”，電影氣氛靜靜的，大概這是影片在前十幾分鐘從銀幕傳遞出的最強(qiáng)信號(hào)。在電影配樂上也是同樣采用了精簡的手法，以第三標(biāo)題音樂——“心中的她（他）”為例，右手鋼琴保持著一個(gè)音，像是心跳動(dòng)的聲音，咚咚咚咚，也像是漸遠(yuǎn)漸進(jìn)的腳步聲，音樂營造出來的氣氛，讓觀者仿佛也走入了電影的幻境，電影的氛圍是靜，而音樂的材料當(dāng)然是減，這樣，就能理解這次張藝謀的逆向之為了，最讓人記憶猶新的最后一幕，男女主人公雙雙在場，主題音樂響起，鋼琴與小提琴柔美互鳴，引發(fā)傳遞著心底的悸動(dòng)，那扇火車站的大門緩緩地關(guān)上，感傷之情久久無法退去，故事終于結(jié)束了，從而留給觀者太多的余白。

結(jié)語

這樣的一部電影，在現(xiàn)如今缺乏誠心、浮夸成風(fēng)的花花大電影世界里，顯得獨(dú)樹一幟，對(duì)白少于肢體語言，配樂不炫技，特寫比特技用得多，就連場景也被限制在房間和火車站這兩個(gè)范圍內(nèi)，主要的人物僅限三人……在導(dǎo)演的合理調(diào)配下，一切都是如此的恰如其分，如果要說批判性只是點(diǎn)到即止的話，也是仁者見仁，智者見智，因?yàn)闅v史的大環(huán)境才是一切因緣際會(huì)的始作俑者，沒有任何人物是可以脫離現(xiàn)實(shí)而孤獨(dú)地存活的，反而這種欲說還休的敘事批判方法，更加的引人深思和遺憾……這次張藝謀導(dǎo)演的電影路上的回歸，不驚艷卻很精彩。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]王超.論《紅高粱家族》及其電影改編 [J].電影文學(xué)，2014.

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[4] 伍建陽.影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)[M].北京：中國廣播電視出版社， 2005.

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（責(zé)任編輯：劉申五）