[摘要]任何一門(mén)舞蹈藝術(shù)不僅包括豐富的動(dòng)作技巧、鮮明的舞姿形態(tài)、獨(dú)特的情感意蘊(yùn)；而且還擁有個(gè)性化的題材內(nèi)容和角色形象，甚至是完整的故事情節(jié)等等，由此在給觀眾以美的視聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)，也能夠使其深刻領(lǐng)悟舞者的情感思想，激發(fā)其情感共鳴，因此，合理運(yùn)用舞蹈編創(chuàng)手法對(duì)于提升舞蹈質(zhì)量發(fā)揮著至關(guān)重要的作用?；诖?，本文在簡(jiǎn)要論述古典舞《空谷幽蘭》的情感思想與舞蹈編創(chuàng)技法基本內(nèi)容的基礎(chǔ)上，從舞蹈動(dòng)作選擇與組合、舞蹈的時(shí)間分配與舞蹈的空間安排三個(gè)方面，系統(tǒng)分析了古典舞《空谷幽蘭》舞蹈形象的編創(chuàng)方式，并據(jù)此總結(jié)出了古典舞《空谷幽蘭》舞蹈形象編創(chuàng)手法所呈現(xiàn)出的幾點(diǎn)借鑒經(jīng)驗(yàn)。這一方面深化我們對(duì)于舞蹈編創(chuàng)技法重要性的認(rèn)識(shí)；另一方面也能夠?yàn)閷?lái)的舞蹈編創(chuàng)與表演活動(dòng)提供必要的指導(dǎo)價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]《空谷幽蘭》；舞蹈形象；編創(chuàng)手法

中圖分類(lèi)號(hào)：J704文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）07-0067-02

[收稿日期]2016-04-10

[作者簡(jiǎn)介]王彥琪（1993- ），女，吉林長(zhǎng)春人，東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院舞蹈系碩士研究生。（長(zhǎng)春 130117）眾所周知，舞蹈編導(dǎo)的訓(xùn)練主要包括選材的練習(xí)、結(jié)構(gòu)能力的練習(xí)、編舞技法的練習(xí)、舞蹈畫(huà)面的練習(xí)、舞臺(tái)調(diào)度的練習(xí)以及小品實(shí)習(xí)和實(shí)習(xí)排練等等。其中，編舞技法不僅決定著各種動(dòng)作技巧的運(yùn)用方式；而且也直接影響到舞蹈作品的情感表達(dá)效果與視覺(jué)效果等等，因此，掌握了編排技法也就意味著舞蹈編創(chuàng)活動(dòng)能夠很快地從盲目走向自覺(jué)，從依靠經(jīng)驗(yàn)和感受走向?qū)τ诳茖W(xué)方法、合理技巧的應(yīng)用，由此大大提高舞蹈編創(chuàng)效率和編創(chuàng)質(zhì)量?；诖?，本文希望通過(guò)對(duì)古典舞《空谷幽蘭》的分析，來(lái)深入認(rèn)識(shí)特定舞蹈形象的編排方式，由此為將來(lái)的舞蹈訓(xùn)練與表演提供必要的借鑒價(jià)值。

自古以來(lái)，無(wú)數(shù)的文人雅客和藝術(shù)家通過(guò)詩(shī)詞、繪畫(huà)、雕刻、刺繡的方式，曾無(wú)數(shù)次贊美蘭花的“清高灑脫、寧?kù)o致遠(yuǎn)”的精神，甚至將其比喻是“花中真君子”，而《空谷幽蘭》卻通過(guò)舞蹈的方式使我們從另外一個(gè)角度領(lǐng)略到了蘭花精神。具體來(lái)說(shuō)，《空谷幽蘭》是由北京舞蹈學(xué)院肖燕英編創(chuàng)、王念慈表演的一個(gè)女子獨(dú)舞作品，在第十屆桃李杯舞蹈比賽中獲得中國(guó)古典舞組青年組女子組三等獎(jiǎng)。該舞蹈在典雅古樸、悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的琵琶音樂(lè)的搭配下，通過(guò)文化深厚、意蘊(yùn)鮮明與風(fēng)格獨(dú)特的古典舞藝術(shù)既使我們深刻感受到了古典舞藝術(shù)“形、神、勁、律”式的風(fēng)格特征；同時(shí)也由此淋漓盡致地體悟到了蘭花“靈動(dòng)而不失沉穩(wěn)、寧?kù)o而不失剛毅、清高而不失灑脫”的“花中真君子”的精神，從而給人以獨(dú)特的視覺(jué)審美享受和個(gè)性化的情感體驗(yàn)，由此獲得了無(wú)數(shù)人的歡迎和親睞。

一、舞蹈編創(chuàng)手法基本內(nèi)容

在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，我國(guó)舞蹈藝術(shù)雖然形成了諸多不同的門(mén)類(lèi)，呈現(xiàn)出迥異的風(fēng)格特征與情感表達(dá)內(nèi)涵，然而大都具有相似的舞蹈編創(chuàng)模式。具體來(lái)說(shuō)，當(dāng)前舞蹈編創(chuàng)活動(dòng)主要遵循著選材、確定情感內(nèi)涵、設(shè)定難度水平、選擇背景音樂(lè)、設(shè)計(jì)舞美環(huán)境與舞蹈路線、設(shè)計(jì)步伐與肢體動(dòng)作的基本模式，內(nèi)容主要包括確定舞蹈主題、捕捉舞蹈形象、提煉與組合舞蹈動(dòng)作以及營(yíng)造合理的舞美設(shè)計(jì)等等。

因此，舞蹈編排技法也即是立足于以上四個(gè)方面的內(nèi)容所提煉出來(lái)的一系列舞蹈編排的方法和技巧，即舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)方法、舞蹈時(shí)間的設(shè)計(jì)方法、舞蹈空間的設(shè)計(jì)方法，由此建構(gòu)起一個(gè)完整的舞蹈動(dòng)作體系。舞者掌握了以上三種方法也就基本上掌握了舞蹈編創(chuàng)的核心技巧。

二、舞蹈動(dòng)作的選擇與組合

舞蹈是一種肢體表演藝術(shù)，根據(jù)特定舞蹈藝術(shù)的風(fēng)格特征與情感表達(dá)的需要，選擇與組合合適的動(dòng)作技巧顯得尤為重要。這一過(guò)程主要涉及到動(dòng)作的形式、力量與性質(zhì)三個(gè)方面的內(nèi)容。

首先，舞蹈動(dòng)作的形式主要來(lái)自頭部、手臂、手部、腿部、腳部以及身體等諸多不同的部位。各個(gè)細(xì)部動(dòng)作的選擇與組合一方面取決于特定舞蹈藝術(shù)的風(fēng)格特征，另一方面也取決于特定動(dòng)作樣式的情感內(nèi)涵與舞蹈形象的情感抒發(fā)與表達(dá)，比如古典舞《空谷幽蘭》中不僅融入了云手、晃手、小翻、串翻身、旋子之類(lèi)的動(dòng)作技巧；而且還應(yīng)用到了順風(fēng)旗、山膀按掌、托盤(pán)、提襟之類(lèi)的舞姿形態(tài)，既展現(xiàn)了古典舞“擰、傾、圓、曲”式的風(fēng)格特征，同時(shí)也由此展現(xiàn)了蘭花清高灑脫、寧?kù)o致遠(yuǎn)的形象氣質(zhì)等等。

其次，舞蹈動(dòng)作的力量從表面上看是舞者身體肌肉的“緊張度”與動(dòng)作張力的大小，然而卻能夠呈現(xiàn)出特殊的情感韻味，比如古典舞《空谷幽蘭》中或者是通過(guò)強(qiáng)有力的動(dòng)作展現(xiàn)空谷中蘭花的寧?kù)o致遠(yuǎn)、高雅脫俗的形象；或者是通過(guò)較弱的力量展現(xiàn)蘭花靈動(dòng)柔美的形象等等，給人以迥異的情感體驗(yàn)。

第三，舞蹈動(dòng)作的性質(zhì)主要是指各種動(dòng)作的呈現(xiàn)方式，比如古典舞《空谷幽蘭》中既使用到了連貫性的動(dòng)作，給人以一氣呵成、圓融流暢之感，同時(shí)也使用到了斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)作，給人以奇峰迭起、撲朔迷離之感，從而展現(xiàn)了蘭花在不同情境下的形象特征。

三、舞蹈時(shí)間的分配

舞蹈的時(shí)間不僅決定著舞蹈作品的長(zhǎng)度，而且也決定著各種動(dòng)作的呈現(xiàn)出方式，或者是急速性的閃現(xiàn)，或者是舒展的展開(kāi)等等，在舞蹈編排過(guò)程中同樣發(fā)揮著重要作用。

古典舞作品《空谷幽蘭》的時(shí)間分配主要涉及到動(dòng)作的速度、小節(jié)與節(jié)奏三個(gè)方面的因素。舞蹈動(dòng)作的速度主要是通過(guò)某段時(shí)間內(nèi)所呈現(xiàn)出的舞臺(tái)動(dòng)作的性質(zhì)體現(xiàn)出來(lái)的，古典舞《空谷幽蘭》或者是通過(guò)緩慢、舒展的動(dòng)作表現(xiàn)舞者細(xì)膩、深沉的情感；或者是通過(guò)快速的動(dòng)作表現(xiàn)舞者歡快、熱烈的情感等等，從而呈現(xiàn)出一個(gè)豐富的舞蹈形象。舞蹈作品的節(jié)奏也即是整個(gè)舞蹈作品的韻律感，舞蹈《空谷幽蘭》充分遵循著古典舞“正律”和“反律”的韻律特征，或者是圓融流暢，或者是奇峰變幻，使人深刻地體悟到了舞者在不同情境下的思想情感的變化特征，感受到了其個(gè)性化的舞蹈形象。另外，舞蹈作品的小節(jié)也即是編導(dǎo)對(duì)于整個(gè)舞蹈作品情感表達(dá)過(guò)程、表達(dá)內(nèi)容與表達(dá)方式所進(jìn)行的一個(gè)整體規(guī)劃，也可以被視為是舞蹈作品的“提綱”。古典舞《空谷幽蘭》在編創(chuàng)過(guò)程中同樣設(shè)計(jì)出了一個(gè)個(gè)的小節(jié)，明確了每一部分舞蹈的情感內(nèi)容與風(fēng)格特征，隨后選擇合適的動(dòng)作樣式、動(dòng)作力量與動(dòng)作速度等等。這既保障整個(gè)舞蹈作品的系統(tǒng)性；同時(shí)也大大提高舞蹈編排的效率。

四、舞蹈空間的安排

舞蹈需要在特定的舞臺(tái)空間中完成表演活動(dòng)，因此，舞蹈編排必須具有強(qiáng)烈的空間感，要能夠占據(jù)空間、感覺(jué)空間、構(gòu)筑空間和描繪空間。比如古典舞作品《空谷幽蘭》既在地面空間中形成了圓形（包括曲線形、圓形、螺旋形、8字形）、線形（包括橫線、豎線、方塊線、Z字形線）、組合形（也即是圓形與線形的組合）的運(yùn)動(dòng)路線，同時(shí)也在垂直空間中進(jìn)行了大蹲、半蹲、旋轉(zhuǎn)、跳躍之類(lèi)的表演活動(dòng)等等，既豐富了舞蹈表演內(nèi)容，同時(shí)也給人以豐富、飽滿(mǎn)、平衡、協(xié)調(diào)的審美感受。

五、《空谷幽蘭》舞蹈形象編創(chuàng)方式的啟發(fā)意義

通過(guò)對(duì)古典舞《空谷幽蘭》的系統(tǒng)分析可以看出，其在舞蹈形象編創(chuàng)方式方面所呈現(xiàn)出的啟發(fā)意義主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是每一種舞蹈都具有鮮明的風(fēng)格特征和動(dòng)作技巧，每一個(gè)具體的舞蹈作品也都蘊(yùn)含著深厚的情感內(nèi)涵，因此舞蹈編排過(guò)程中的動(dòng)作選擇與組合、時(shí)間分配與空間劃分必須以展現(xiàn)舞蹈風(fēng)格和舞者情感作為舞蹈編排的核心。二是要想提高舞蹈作品的藝術(shù)價(jià)值與欣賞價(jià)值，編導(dǎo)就必須要?jiǎng)?chuàng)新舞蹈作品的內(nèi)容，包括創(chuàng)新動(dòng)作技巧的組合方式、創(chuàng)新情感表達(dá)方法等等，由此呈現(xiàn)出獨(dú)特的情感表達(dá)效果。三是我們除了要在舞者的舞蹈表演方面下足功夫之外，同時(shí)也必須舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造與設(shè)計(jì)，由此創(chuàng)作出一個(gè)完整的、高質(zhì)量、高水平的舞蹈作品。

結(jié)語(yǔ)

《空谷幽蘭》作為一個(gè)經(jīng)典的古典舞作品，通過(guò)合理地選擇和組合動(dòng)作技巧、分配舞蹈時(shí)間、劃分舞臺(tái)空間等等，塑造出個(gè)性化的舞者形象，既展現(xiàn)了古典舞藝術(shù)“形、神、勁、律”之美，同時(shí)也淋漓盡致地展現(xiàn)了蘭花“靈動(dòng)而不失沉穩(wěn)、寧?kù)o而不失剛毅、清高而不失灑脫”的“花中真君子”的精神，給人以個(gè)性化的審美享受和情感體驗(yàn)。借鑒于此，我們?cè)谖磥?lái)舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中，要能夠圍繞著特定舞蹈藝術(shù)的風(fēng)格特征、創(chuàng)作主題與整體情感內(nèi)涵，本著創(chuàng)新性的舞蹈設(shè)計(jì)理念，一方面加強(qiáng)對(duì)動(dòng)作技巧、舞蹈時(shí)間與舞臺(tái)空間的處理活動(dòng)；另一方面要注重對(duì)舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造與設(shè)計(jì)，由此編創(chuàng)出一個(gè)高質(zhì)量、高水平的舞蹈作品。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：章若藝）