[摘要]呼吸是人體生命的源泉和動(dòng)力,亦是生命力的象征。中國(guó)古典舞是中國(guó)最具代表性的舞種之一,它是以氣息為引領(lǐng)的運(yùn)動(dòng)方式。與中國(guó)民族民間舞相比較,中國(guó)古典舞的動(dòng)作形式更加凸顯了將“氣息”融入動(dòng)作本身的特點(diǎn),舞者通過(guò)對(duì)氣息的把控,來(lái)調(diào)整動(dòng)作的韻律、連接以及速度,并在氣息的引領(lǐng)下將動(dòng)作更加連貫的呈現(xiàn)。同時(shí),舞者通過(guò)呼吸來(lái)調(diào)整整體韻律,將情緒更具傳染力地傳達(dá)給觀眾。本文以氣息對(duì)古典舞的影響為研究對(duì)象,主要從“以氣息為引領(lǐng)的動(dòng)作方式”和“以氣息為引領(lǐng)的動(dòng)作節(jié)奏”兩個(gè)方面進(jìn)行具體分析,以人的主動(dòng)呼吸對(duì)動(dòng)作本身和動(dòng)作節(jié)奏所產(chǎn)生的影響來(lái)闡明氣息在古典舞中產(chǎn)生的影響。
[關(guān)鍵詞]中國(guó)古典舞;氣息運(yùn)用;動(dòng)作方式;動(dòng)作節(jié)奏
中圖分類號(hào):J72文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1007-2233(2016)07-0056-02
[收稿日期]2016-04-22
[作者簡(jiǎn)介]張芳榕(1994- ),女,吉林長(zhǎng)春人,東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院舞蹈系碩士研究生。(長(zhǎng)春 130117)呼吸是一切生命的源泉,一呼一吸則賦予人的生命。中國(guó)自古有“人活一口氣”的說(shuō)法,所以,以氣息帶動(dòng)的古典舞蹈動(dòng)作是構(gòu)成完美作品的重要因素之一。氣息給予舞蹈的則是生命力和無(wú)限的張力,一個(gè)看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作如果加以呼吸在之上,則會(huì)有明顯的延伸感和表現(xiàn)力,舞者以自身的氣息來(lái)帶動(dòng)動(dòng)作本身的張力,使動(dòng)作做到最大化呈現(xiàn),再以動(dòng)作上量的積累,最終在作品呈現(xiàn)時(shí)得到質(zhì)的飛躍。
中國(guó)古典舞是最具中國(guó)代表性的舞蹈之一,是中國(guó)傳統(tǒng)文化流傳和延續(xù)下來(lái)的,由現(xiàn)代人重新提煉、加工我國(guó)古代舞蹈中的元素,最終形成一個(gè)與芭蕾舞、現(xiàn)代舞相媲美的新舞種。其中融合了太極、中國(guó)戲曲元素,中國(guó)古代宮廷舞蹈元素等,并將儒家、道家、佛家等宗教思想融合加入其中。氣息是肢體動(dòng)作是否連貫的決定因素,在古典舞中,舞者通過(guò)對(duì)氣息的掌控和把握來(lái)引領(lǐng)肢體語(yǔ)言,并向觀眾傳達(dá)情緒和作品的主題。
一、以氣息為引領(lǐng)的動(dòng)作方式
在中國(guó)古典舞中,舞者的肢體語(yǔ)言以柔美為主體,強(qiáng)調(diào)“柔中帶剛,剛中并柔”,以柔美中帶頓挫的形式來(lái)表達(dá)藝術(shù)家想要表達(dá)的內(nèi)心情感,而氣息則是“柔中帶剛,剛中并柔”的根源所在?!爸袊?guó)古典舞氣息和自然的呼吸是不同的,自然呼吸一般說(shuō)是客觀的呼吸,人體自然而然的就形成了。古典舞的氣息必須加以控制,是主動(dòng)的。”[1] 在古典中,氣息是動(dòng)作呈現(xiàn)的決定因素,也是展現(xiàn)一個(gè)舞者自身能力素質(zhì)的關(guān)鍵因素,所有的動(dòng)作形式均是由氣息引導(dǎo)并展現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)作品呈現(xiàn)的狀態(tài)好與壞,氣息是一個(gè)關(guān)鍵的因素。人們常常形容一個(gè)舞者“身輕如燕”,也是因?yàn)橐粋€(gè)具備良好素養(yǎng)的舞者對(duì)于舞蹈中呼吸的把握和控制是輕松自在的。何時(shí)“提氣”與“呼氣”是動(dòng)作質(zhì)感表達(dá)的重要因素,也是完成一些高難技巧的關(guān)鍵。在古典舞中講究的是氣勻和氣韻,正確的呼吸方式會(huì)引領(lǐng)出更好的動(dòng)作銜接和呈現(xiàn)形式,“提”與“沉”則是最好的例子。“提沉”是中國(guó)古典舞基本訓(xùn)練中基礎(chǔ)動(dòng)作的基礎(chǔ),“欲提則沉,欲沉則提”是學(xué)習(xí)中國(guó)古典舞時(shí)常常被提起的話。“提”是在“沉”的基礎(chǔ)上,吸氣至丹田,由氣息引領(lǐng)脊柱一節(jié)一節(jié)地向上伸展至頭頂,整個(gè)人挺拔直立,頭頂有延伸感;“沉”是在“提”的基礎(chǔ)之上,慢慢吐氣,由氣息引領(lǐng)脊椎一節(jié)一節(jié)向下,最后至氣沉丹田,頭部和整個(gè)身體呈放松狀態(tài)?!疤岢痢笔枪诺湮柚凶钪匾秃诵牡脑兀炀毜恼莆铡疤岢痢庇欣谖枵呤盅凵矸ú降呐浜吓c運(yùn)用。而由人主動(dòng)的呼吸所引領(lǐng)的“含”、“仰”、“沖”、“靠”、“腆”、“移”等動(dòng)作元素是以“提沉”為訓(xùn)練基礎(chǔ)繼續(xù)發(fā)展的,是古典舞身韻訓(xùn)練中的基礎(chǔ)動(dòng)作,它們是在氣息的引導(dǎo)下完成的以圓為運(yùn)動(dòng)路線的動(dòng)作形式,使動(dòng)作更加具備中國(guó)特色。
“氣”是中國(guó)古典舞動(dòng)作的本源所在,也是中國(guó)古典舞區(qū)別于其他舞蹈的重要藝術(shù)特征。中國(guó)古典舞的動(dòng)作始發(fā)于“氣”,終結(jié)于“氣”,更離不開(kāi)運(yùn)用“氣”在動(dòng)作連接中的起承流轉(zhuǎn)。中國(guó)古典舞實(shí)際上是“氣”的運(yùn)化過(guò)程,通過(guò)對(duì)“氣”的處理生成動(dòng)作的節(jié)奏變化、造型變化及連接變化?!盵2] 例如,以動(dòng)作“雙晃手”為例,首先,身體面對(duì)一點(diǎn)方向,雙手蘭花指背手,腳下小八字步。在準(zhǔn)備節(jié)奏時(shí)吐氣,同時(shí)出雙手向左斜下角伸出雙腿下蹲,重拍時(shí)吸氣,同時(shí)氣息帶動(dòng)雙手由左下角向上移動(dòng),雙腿慢慢向上伸直,雙手經(jīng)過(guò)最長(zhǎng)的路線到達(dá)頭頂上端同時(shí)雙腳到達(dá)半腳尖位置,呼氣時(shí)雙手從頂端根據(jù)呼吸的速度并經(jīng)過(guò)最長(zhǎng)的路線落向右側(cè)至右下角,腳上隨著呼氣由半腳尖慢慢落下至半蹲,動(dòng)作過(guò)程中頭部隨著一呼一吸的節(jié)奏跟隨擺動(dòng)。整個(gè)動(dòng)作由氣息引導(dǎo),以人的呼吸節(jié)奏控制動(dòng)作的運(yùn)行方式和力度,以均勻的吸氣和呼氣來(lái)體現(xiàn)動(dòng)作的柔美和線條美。由此可以看出,均勻的呼吸可以營(yíng)造出動(dòng)作的形象感,以氣息引領(lǐng)的動(dòng)作方式可以使動(dòng)作流暢并一氣呵成。同時(shí),氣息對(duì)于動(dòng)作的穩(wěn)定性也起著的作用,中國(guó)古典舞講究“以氣平、氣穩(wěn)求心穩(wěn)”,“慢吸慢呼”的呼吸方式是中國(guó)古典舞的特色之一,這種呼吸方式有利于動(dòng)作的協(xié)調(diào)性和動(dòng)作的平衡性,在完成連貫動(dòng)作時(shí)這種呼吸方式的益處尤為明顯,因此,氣息在動(dòng)作的運(yùn)行中起著決定性的作用。
二、以氣息為主導(dǎo)的動(dòng)作節(jié)奏
在古典舞中,動(dòng)作的節(jié)奏類型也是千變?nèi)f化。在以氣息為引領(lǐng)的動(dòng)作形式下,動(dòng)作的節(jié)奏也隨著氣息的變化而變化。把握住動(dòng)作的“輕”、“重”、“緩”、“急”是提高動(dòng)作質(zhì)量的關(guān)鍵所在,而這與氣息的把控和收放有著必然的聯(lián)系。在完成短、快的動(dòng)作時(shí),呼吸的節(jié)奏也是輕巧的,此時(shí)動(dòng)作節(jié)奏隨著呼吸的頻率也是短而輕快的,突出動(dòng)作的小巧和輕盈,是輕重緩急之“輕”;在一系列連貫性的動(dòng)作之后以造型或是定點(diǎn)結(jié)束時(shí),短暫的停止呼吸可以控制動(dòng)作本身的造型性和穩(wěn)定性,此時(shí),動(dòng)作的意識(shí)是繼續(xù)延展的,但動(dòng)作的節(jié)奏是集中的,氣息快速的收放,利用一拍使動(dòng)作更為突出有力,在控制呼吸時(shí)使節(jié)奏隨著呼吸的暫停同時(shí)停頓,給人感官上受到?jīng)_擊,是輕重緩急之“重”;在完成一系列連貫性動(dòng)作時(shí),由于連貫性的呼吸使動(dòng)作的節(jié)奏也是平均流暢的,使動(dòng)作連成“線”,并有延伸感,在動(dòng)作連接上連貫而輕巧,運(yùn)用連貫的呼吸貫穿整個(gè)動(dòng)作過(guò)程,是輕重緩急之“緩”;在短暫停頓之后,由氣息引領(lǐng)的動(dòng)作將整體連貫性推向高潮,緊湊的呼吸方式會(huì)使動(dòng)作變得快而夸張,并富有張力,但此時(shí)氣息亦是有條不紊的。在氣息快速的收放時(shí),瞬間的凝聚和爆發(fā)有利于完成高難度的動(dòng)作,例如跳、翻等。與動(dòng)作性質(zhì)一樣,此時(shí)的動(dòng)作節(jié)奏也由短暫的停頓之后加快,隨著氣息的急促變得快卻有條理,連貫而從容不迫,給人一種窒息的壓迫感,是輕重緩急之“急”。因此,控制好氣息的收放則就是控制好了動(dòng)作的節(jié)奏,此時(shí)的氣息對(duì)于動(dòng)作節(jié)奏來(lái)說(shuō)起到?jīng)Q定性作用。其次,在古典舞中,許多造型與定點(diǎn)的設(shè)計(jì)也是隨著氣息的收放所安排的。例如,在經(jīng)過(guò)一段高潮之后,大多數(shù)的作品會(huì)采用“一拍定住”的方式來(lái)當(dāng)作這一舞段的一個(gè)小的收尾,因?yàn)楫?dāng)氣息急促而有力時(shí),它所帶動(dòng)的動(dòng)作高潮亦是緊促的,而當(dāng)“一拍定住”時(shí),舞者的氣息也是收住的,也是在此時(shí)給觀眾一個(gè)喘息的機(jī)會(huì),這對(duì)整個(gè)作品的張力體現(xiàn)的起著重要作用。由氣息控制的動(dòng)作節(jié)奏是靈活多變的,與單一的動(dòng)作節(jié)奏安排相比,無(wú)論從動(dòng)作質(zhì)感還是動(dòng)作連接都有著更好的處理。
結(jié)語(yǔ)
氣息是萬(wàn)物存活的標(biāo)志,也是中國(guó)古典舞的命脈所在。將氣息與中國(guó)古典巧妙融合是凸顯中國(guó)個(gè)性文化的特征。氣息對(duì)中國(guó)古典舞的影響是不可小覷的,控制好呼吸是掌握古典舞韻律和風(fēng)格的技巧和關(guān)鍵因素,也是舞者完成一些高難度動(dòng)作的竅門。氣息對(duì)古典舞的影響充分的體現(xiàn)在動(dòng)作運(yùn)行方式和動(dòng)作節(jié)奏中,好的氣息運(yùn)用也是中國(guó)古典舞獨(dú)特風(fēng)格的體現(xiàn)。隨著時(shí)代發(fā)展,中國(guó)古典舞將在“氣息”的引領(lǐng)下繼續(xù)發(fā)揚(yáng)和發(fā)展,成為中國(guó)傳統(tǒng)文化中耀眼的星。
[參 考 文 獻(xiàn)]
[1]高陽(yáng).氣息在古典舞中的運(yùn)用[J].劇影月報(bào),2011(03):58-59.
[2]周宏.論中國(guó)古典舞的審美文化內(nèi)涵[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào),2014(05):48-51.
(責(zé)任編輯:章若藝)