[摘要]當(dāng)下的流行樂(lè)壇新老歌手們不斷更替，人才濟(jì)濟(jì)，這都源于一個(gè)很重要的原因，流行歌曲不能只是會(huì)唱，還要迎合流行的趨勢(shì)，準(zhǔn)確的說(shuō)應(yīng)該是演歌，這就是舞臺(tái)的表現(xiàn)力，它是一種更加完整的，詮釋歌曲的能力，是一種專業(yè)技能。想讓一首流行歌曲充滿生命力，讓觀眾記住，舞臺(tái)表現(xiàn)力的好壞就非常重要了，只有在不斷的學(xué)習(xí)之中，才能做到更加出色的舞臺(tái)表現(xiàn)。同樣便于音樂(lè)文化的傳播和交流，這樣流行演唱才能更加立體化、形象化，也就更受人們的了解與歡迎了。

[關(guān)鍵詞]流行演唱；舞臺(tái)表現(xiàn)力；重要性

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）07-0039-02

[收稿日期]2016-04-28

[作者簡(jiǎn)介]王聰（1984- ），男，遼寧大連人，遼寧省大連藝術(shù)學(xué)院助教。（大連 116600）一、流行演唱中舞臺(tái)表現(xiàn)力的種類

舞臺(tái)表現(xiàn)力就是把我們平時(shí)內(nèi)心的影像、幻想、憧憬用肢體表現(xiàn)出來(lái)，讓別人看得懂，只不過(guò)這些是建立在舞臺(tái)之上的，具體一點(diǎn)則是對(duì)音樂(lè)作品的一種傳遞和表達(dá)。在歌者天生具備條件的基礎(chǔ)上加以完善，對(duì)歌曲進(jìn)行外在體現(xiàn)以及情感的渲染。在流行演唱中表情，動(dòng)作都是不固定的。舞臺(tái)的表現(xiàn)力是一種無(wú)法通過(guò)老師傳授，模仿其他歌手就可以獲得的感覺(jué)與意識(shí)，只能通過(guò)不斷的積累以及練習(xí)才能掌握的一個(gè)質(zhì)變的過(guò)程。

1.肢體詮釋在舞臺(tái)表現(xiàn)力中的分析

肢體深層詮釋也包括面部表情，運(yùn)用“無(wú)聲的語(yǔ)言”，形體表演要落落大方。情生于內(nèi)而表于外，發(fā)自內(nèi)心的表情。人的感情不一樣，體現(xiàn)在面部的表情也不一樣，所以演唱者一定要充分發(fā)揮較強(qiáng)的理解力表現(xiàn)出最動(dòng)人的面部表情；運(yùn)用“無(wú)聲的語(yǔ)言”，這里說(shuō)的無(wú)聲的語(yǔ)言是演唱的手勢(shì)，優(yōu)美或者是恰到好處的手勢(shì)可以直接渲染歌曲的氛圍，給聽(tīng)眾不一樣的感覺(jué)；形體表演要落落大方，落落大方的表演可以直接帶動(dòng)聽(tīng)眾情緒，有身臨其境的感覺(jué)。

2.獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)力

演唱和技巧并不能完美地詮釋流行歌曲的演唱，不同的演唱者在同一首歌曲的演唱上也不僅僅是聲音上有區(qū)別，雖然歌曲所要表達(dá)的意思是一樣的，但獨(dú)特的創(chuàng)造力和想象力還是可以帶著豐富感情色彩去給予歌曲不同意境，這就很考驗(yàn)表演者的舞臺(tái)表現(xiàn)功力。歌唱演員站在舞臺(tái)上一定時(shí)刻提醒自己注意臺(tái)風(fēng)。運(yùn)用不同階段的歌曲意境變換自己的肢體藝術(shù)。下面我舉兩個(gè)例子，張學(xué)友在音樂(lè)劇《雪狼湖》中，就很巧妙的將流行歌曲融入了進(jìn)去。用不同的舞臺(tái)表現(xiàn)力及其表現(xiàn)手法，使同一首歌的意境隨之變得時(shí)而凄涼、時(shí)而煽情、時(shí)而唯美、讓觀眾的內(nèi)心此起彼伏，扣人心弦，好像身臨其境一般，將舞臺(tái)的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致，完美地塑造了一個(gè)特別的情感氛圍。

再舉一個(gè)“l(fā)adygaga”的例子。這位天后夸張至極的服飾，震撼的場(chǎng)景，變幻莫測(cè)的神態(tài)、動(dòng)作從《poker face》《bad Romance》體現(xiàn)出了她獨(dú)一無(wú)二、特立獨(dú)行的舞臺(tái)表現(xiàn)力，但從始至終都有一種獨(dú)特的藝術(shù)美感在這不尋常之中。這位天后能夠風(fēng)靡全世界，歸根結(jié)底還是因?yàn)槟菬o(wú)可挑剔的，重要的舞臺(tái)表現(xiàn)力才改變了這一切?？梢?jiàn)舞臺(tái)的表現(xiàn)力對(duì)于聽(tīng)眾對(duì)歌曲的理解有著至關(guān)的作用，舞臺(tái)的表現(xiàn)力能否徹底的表現(xiàn)出來(lái)，是整首歌曲是否吸引聽(tīng)眾的一個(gè)重要組成部分，特別是所謂的勁爆歌曲。

3.多樣化的舞臺(tái)表現(xiàn)力形式

多樣化的舞臺(tái)表現(xiàn)力形式，其實(shí)就是根據(jù)歌曲的意境隨時(shí)變化表現(xiàn)力的形式，就是舞臺(tái)下觀眾想要什么樣的形式，我們就表現(xiàn)什么樣的形式。一個(gè)優(yōu)秀的表演者不會(huì)在演出后抱怨和挑剔，或者表現(xiàn)很不自然。而是應(yīng)該將表現(xiàn)的熱情拿出來(lái)，多學(xué)習(xí)一些舞步加一些小驚喜，這樣就能更好地吸引觀眾。多樣化的舞臺(tái)表現(xiàn)力就是隨機(jī)應(yīng)變，利用扎實(shí)的功底贏得觀眾的好感。“歷史上最成功的藝術(shù)家”、已故的流行音樂(lè)之王邁克爾·杰克遜，就是憑借著多樣化的舞臺(tái)表現(xiàn)形式使得他做到無(wú)人能出其左右，他歌曲中那炫目的火焰，舉世無(wú)雙的45°角傾斜，將多樣化的舞臺(tái)表現(xiàn)力展現(xiàn)得淋漓盡致，所以成就傳奇的重要因素就是舞臺(tái)表現(xiàn)形式的多樣化。

二、提升流行演唱中舞臺(tái)表現(xiàn)力的重要價(jià)值

音樂(lè)中的表演者帶給觀眾以美的享受，他們用自己的表演展現(xiàn)來(lái)自音樂(lè)作品的歷史風(fēng)格和時(shí)代精神，引領(lǐng)新的流行趨勢(shì)。表演者不僅可以忠實(shí)地再現(xiàn)原創(chuàng)，深刻體現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵，還可以加之自己的創(chuàng)造發(fā)揮，使歌曲的本意得到更加深刻的詮釋。

自從我國(guó)實(shí)行改革開(kāi)放以后，由于民眾物質(zhì)生活水平的日益提高以及文化需求的多元化需求，在1987年的春晚上，費(fèi)翔用他全新的表演方式吸引了所有人的眼球的迪斯科舞步與類似火爆的肢體語(yǔ)言引領(lǐng)了新的潮流。從而增加了不少表演分。改革開(kāi)放初期的人們熱衷于學(xué)習(xí)國(guó)外的新鮮事物。之后的1988年春晚的臺(tái)灣女歌手包娜娜用歌伴舞來(lái)演繹《三百六十五里路》也變得名聲大噪。多元化的舞臺(tái)表現(xiàn)形式在流行歌曲演唱中占據(jù)越來(lái)越重要的地位。我們能通過(guò)其獨(dú)特的形式記住作品，作品也借這樣的途徑得到廣泛的傳播，可見(jiàn)舞臺(tái)表現(xiàn)力為表演者起到錦上添花的作用。另外，觀眾和演唱者之間的互動(dòng)能夠通過(guò)舞臺(tái)表演的豐富多彩得到實(shí)現(xiàn)。從心理學(xué)角度說(shuō)，激情是一種激烈、迅猛、難以抑制的濃烈、激動(dòng)而短暫的情緒。處在激情中的人們，自己身心中的巨大潛能能夠在一定時(shí)間內(nèi)被激活起來(lái)，人們把全部的情感、注意和能力都高度集中在某個(gè)特定的對(duì)象上，從某種角度來(lái)講，這樣可以更好地激發(fā)人們的創(chuàng)作靈感和想象力，所以，推動(dòng)音樂(lè)想象力的重要?jiǎng)恿χ皇谴嬖谟谝魳?lè)創(chuàng)作期間的激情。而音樂(lè)表演者不但要用不同的表演方式來(lái)體現(xiàn)作品，同時(shí)也應(yīng)該要注意培養(yǎng)聽(tīng)眾的鑒賞能力。

音樂(lè)的想象力加上舞臺(tái)的表現(xiàn)力才能更準(zhǔn)確地詮釋歌曲。以《拉德斯基進(jìn)行曲》為例，精準(zhǔn)的肢體語(yǔ)言能夠感染觀眾的情緒，把他們帶入到情景中來(lái)，相反的，這種和諧的氣氛又能激起演唱者表演的欲望和表演的激情。無(wú)論是熱衷于現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)表演和觀看的觀眾還是演唱者，他們熱衷的原因是因?yàn)檠莩獣?huì)往往極具渲染力，雖然現(xiàn)場(chǎng)的演唱會(huì)可能暴露技巧上的不足，而且要求更高，對(duì)于觀眾觀賞的角度也會(huì)有一些限制，但現(xiàn)場(chǎng)更利于演員與觀眾之間進(jìn)行一種激情的傳遞，也就是互動(dòng)，流行歌曲和其他種類的音樂(lè)在結(jié)構(gòu)上也是一樣的，基礎(chǔ)和從屬的部位一樣不可或缺，可以讓觀眾通過(guò)歌詞來(lái)比較容易理解作品的內(nèi)涵，而通過(guò)表演者加入適當(dāng)?shù)奈枧_(tái)表演也可以使往往不是那么明確的前奏、間奏之類的從屬部分更加的具有完整感。

任何一位歌唱者的個(gè)人條件都是與生俱來(lái)的，流行歌手除了個(gè)人條件之外還有更重要的一點(diǎn)就是，后天舞臺(tái)表現(xiàn)力的學(xué)習(xí)和培養(yǎng)，不同的喜好，不一樣的表現(xiàn)方式都是需要進(jìn)行溝通的，時(shí)間的磨練往往會(huì)決定舞臺(tái)表現(xiàn)力的好與不好，不是每個(gè)人都可以進(jìn)行表演的，這就是一道考驗(yàn)功力的門檻，音樂(lè)表演的最終目的是走向舞臺(tái)，駕馭舞臺(tái)。豐富，巧妙的舞臺(tái)表現(xiàn)力是用無(wú)數(shù)的汗水換來(lái)的，就好像很多歌手的演唱雖然有瑕疵，但用自己豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)力賦予了歌曲靈魂，為歌曲融入全新的活力，使之完美地駕馭了其所演唱的歌曲，駕馭整個(gè)舞臺(tái)，讓舞臺(tái)與自己，與歌聲完全融匯于一體。比如我國(guó)臺(tái)灣的羅志祥，韓國(guó)的“東方神起”，他們都是用在舞臺(tái)上的表現(xiàn)征服了臺(tái)下的觀眾，體現(xiàn)了舞臺(tái)表現(xiàn)在流行演唱中的重要性，所以檢驗(yàn)一位演唱者“生存”能力，舞臺(tái)的表現(xiàn)力是必須的。

隨著社會(huì)的進(jìn)步，聽(tīng)眾對(duì)每首歌的要求不僅僅是聽(tīng)覺(jué)的效果，更是精神上的體現(xiàn)，所謂的精神就要從表演到演唱到整首作品的表現(xiàn)力。所有的音樂(lè)表演的目的都是把音樂(lè)傳遞給聽(tīng)眾，音樂(lè)表演是一種給予音樂(lè)作品以生命的創(chuàng)造，它不僅充分地再現(xiàn)了原作品，也可以用它充滿創(chuàng)造性的表演，豐富和充實(shí)著原作品，這讓音樂(lè)作品能夠迸發(fā)出新的光芒。在第一階段的基礎(chǔ)之上進(jìn)行的是流行歌曲的演唱，他是第一階段創(chuàng)作的起始點(diǎn)和歸結(jié)點(diǎn)。這就要求演唱者有十足的分析能力。接下來(lái)，演唱者還需要有豐富的創(chuàng)造力和親身經(jīng)歷體驗(yàn)，在演唱過(guò)程中，不但要有基本的舞臺(tái)表演能力，也要能精準(zhǔn)的抓到和表現(xiàn)歌曲的內(nèi)在與情感。

出色的表演創(chuàng)造體現(xiàn)在抓住音樂(lè)作品的內(nèi)在情感，并同時(shí)突出作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中的各種因素，涇渭分明地突出作品的精華與內(nèi)涵。表演者要通過(guò)豐富多彩的舞臺(tái)表演來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)造力，所以，舞臺(tái)表演對(duì)演唱者的演唱技巧，經(jīng)驗(yàn)，舞蹈，表演都有著很高的要求。流行歌曲也是需要舞臺(tái)表演的，但是它的舞臺(tái)表演發(fā)揮可能性由于它廣闊的題材和音樂(lè)特性還是很多的。演唱時(shí)可以通過(guò)適當(dāng)?shù)?、?yōu)秀的舞臺(tái)表演能力來(lái)加分，這就是優(yōu)秀的作品廣泛傳播的重要原因。當(dāng)然，舞臺(tái)表演不是越復(fù)雜越好的，它是具有自主性的。舞臺(tái)表演的出發(fā)點(diǎn)是音樂(lè)作品本身和作曲家的創(chuàng)作初衷，因而過(guò)分的舞臺(tái)表演也可能成為演唱的負(fù)擔(dān)。

總之，舞臺(tái)表演的表現(xiàn)力的多樣化使得對(duì)歌曲演唱者的要求越來(lái)越高。舞臺(tái)表演的第一位是作曲家創(chuàng)作意圖，發(fā)揮想象力準(zhǔn)確的傳到歌曲的內(nèi)在，調(diào)動(dòng)觀眾的情感，激發(fā)觀眾的想象力，把作曲家創(chuàng)作時(shí)的激情表達(dá)出來(lái)，并通過(guò)自己的完善和表達(dá)傳遞給觀眾，從而使得自己的演出事半功倍。我國(guó)流行演唱作為一種“大眾化”的藝術(shù)歌唱形式以及一個(gè)新生的藝術(shù)表現(xiàn)方式，已經(jīng)初具自己的特點(diǎn)，其本身同樣具有技術(shù)上的規(guī)則與規(guī)范。但無(wú)論是演唱的技巧還是風(fēng)格都有待完善與提升，每一個(gè)專業(yè)流行演唱者需要適合自己的風(fēng)格以及演唱的技巧，把握它的特色，提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)，在聲音上建立明確的概念，解決流行演唱中風(fēng)格和技巧等問(wèn)題，使流行演唱這種藝術(shù)形式更加繁榮，能夠更好地發(fā)展。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]韋森.流行音樂(lè)演唱要點(diǎn)[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院院報(bào)（人文科學(xué)版），2014（07）.

[2] 楊光遠(yuǎn).淺論舞蹈演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力[J].海南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（03）.

[3] 張向勇.音樂(lè)表現(xiàn)能力及其培養(yǎng)[J].教學(xué)與管理（理論版），2010（08）.

（責(zé)任編輯：魏琳琳）