[摘 要]爵士音樂起源于美國。隨著藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展和全球化進(jìn)程不斷加快，在20世紀(jì)，中國音樂家嘗試借鑒爵士音樂的風(fēng)格融入中文流行歌曲中，創(chuàng)新流行歌曲的演唱方法，提高流行歌曲的藝術(shù)魅力。本文分析了爵士樂的音樂元素，并積極研究了中文流行歌曲中爵士風(fēng)格的運(yùn)用，以為中文歌曲的創(chuàng)新與發(fā)展提供科學(xué)依據(jù)。

[關(guān)鍵詞]爵士風(fēng)格；演繹；中文；流行歌曲

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）09-0090-03

[作者簡介]李 璇（1983- ），女，河北承德人，碩士，河北傳媒學(xué)院講師。（石家莊 050071） 爵士樂起源美國的黑人音樂，隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，爵士樂逐漸成為美國的本土音樂，并對世界音樂藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。爵士樂來源于美國民間，有著獨(dú)特的切分音節(jié)奏、即興演奏藝術(shù)及藍(lán)色旋律，體現(xiàn)了地理環(huán)境與人文文化的結(jié)合，受到觀眾的普遍歡迎。隨著國際化進(jìn)程的不斷加快，我國與世界各國的政治、經(jīng)濟(jì)及文化交流日益增多，爵士樂受到中國觀眾的普遍青睞。在這種情況下我國音樂界積極重視爵士風(fēng)格在中文流行歌曲中運(yùn)用，并積極探索運(yùn)用爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲的科學(xué)方法。研究如何運(yùn)用爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲不僅有利于加強(qiáng)我們對爵士樂的了解，而且對中國流行音樂的發(fā)展有著重要意義。

一、爵士樂的音樂元素

1.節(jié)奏特點(diǎn)

爵士樂的節(jié)奏有平直節(jié)奏和搖擺節(jié)奏兩種，而這兩種節(jié)奏的區(qū)別主要體現(xiàn)在八分音符的演奏上。同時，這兩種節(jié)奏的區(qū)別恰好決定了爵士樂的風(fēng)格。搖擺節(jié)奏作為爵士樂的基礎(chǔ)節(jié)奏，建立在三連音的基礎(chǔ)上，而最常見的三連音節(jié)奏就是將中間的音略去，進(jìn)而演奏出搖擺節(jié)奏。平直節(jié)奏的爵士樂以拉丁風(fēng)格為主，主要有拉丁爵士、爵士桑巴、波薩諾瓦等。平直節(jié)奏的爵士樂的節(jié)奏律動以八分音符為基礎(chǔ)，并且在演奏時，八分音符的值是固定一致的。爵士樂的節(jié)奏形態(tài)大量間斷且重音不拘一格，呈現(xiàn)出逆常規(guī)而行的節(jié)奏，沒有整體規(guī)律的節(jié)奏律動，也沒有節(jié)奏表達(dá)意識。也正因此，爵士樂有著獨(dú)特的風(fēng)格。

2.調(diào)式特點(diǎn)

爵士樂的旋律由大調(diào)音階和小調(diào)音階構(gòu)成，但在演奏的過程中也經(jīng)常采用其他特色的音階。并且這些音階的使用使爵士樂擁有了較高的藝術(shù)價值和獨(dú)特魅力。爵士樂能夠用到二十多種音階，但常用的也就十種左右。

3.和聲特點(diǎn)

和聲在爵士樂中屬于功能性本質(zhì)。早先的爵士樂和聲較為簡單，但是隨著爵士樂的發(fā)展和音樂藝術(shù)的不斷進(jìn)步，爵士樂的和聲也越來越復(fù)雜。而爵士樂和聲的主要特點(diǎn)是以七和弦為基礎(chǔ)并普遍使用代替和弦，在七和弦里大量運(yùn)用延伸音，并且，爵士樂和弦以獨(dú)特的方式按順序進(jìn)行。同時，即興演奏是爵士樂的中重要特色。但是，爵士樂的即興演奏并不是任意的，而受一定聲音框架的限制，在聲音框架限制的基礎(chǔ)上進(jìn)行自由發(fā)揮。爵士樂的和弦包括替代和弦與裝飾和弦。替代和弦主要指代替其他和弦的一組和弦。在音樂中使用替代和弦是現(xiàn)代爵士樂的基本和聲手法。例如，將一般的音樂、歌曲改編為爵士樂時會大量使用替代和弦。同時，爵士樂的發(fā)展與實(shí)踐開拓了替代和弦的觀念及范圍。裝飾和弦是在演奏的過程中在一個和弦前邊加長裝飾性的和弦，以增強(qiáng)音樂色彩。裝飾和弦的時值較短，對和弦起著裝飾作用，又依附于骨干和弦。裝飾和弦分為倚音和弦和經(jīng)過和弦兩種，在爵士樂的演奏中大量運(yùn)用。

4.即興特點(diǎn)

即興演奏主要指沒有經(jīng)過深思熟慮而自由發(fā)揮的演奏，即興演奏是爵士樂的重要特征。爵士樂的即興演奏主要為旋律上的變奏和旋律創(chuàng)新。追求自然是即興演奏的關(guān)鍵。早期的爵士樂正是由缺乏正規(guī)音樂教育的音樂家們創(chuàng)造得到。同時，早期的爵士音樂在使用音樂旋律時，十分重視音樂旋律的娛樂性。由于早期音樂家讀不懂樂譜，因此，便將即興演奏作為主要的演奏手段。由于爵士樂即興演奏的特點(diǎn)，因此演奏者必須擁有較高的音樂素養(yǎng)，熟悉并掌握爵士樂的演奏方式與演奏技巧。另外，即興演奏是爵士樂重要的演奏風(fēng)格。爵士樂演奏具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，能夠帶動觀眾的情緒，提高聽爵士樂的音樂感染力。

5.樂器編排

爵士樂的演奏需要獨(dú)奏組與節(jié)奏組合作共同演奏。節(jié)奏組通過伴奏激勵獨(dú)奏者進(jìn)行即興演奏，承擔(dān)著催化或打斷演奏者情緒的責(zé)任。早期的爵士樂主要以小樂隊(duì)的形式進(jìn)行演奏，在演奏時 前邊是旋律樂器，后邊是節(jié)奏組。早先的樂隊(duì)主要是集體進(jìn)行即興表演，使用各種樂器和夸張的演奏方式，以增強(qiáng)爵士樂的藝術(shù)感染力。隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，爵士樂逐漸朝著個性化方向發(fā)展，在樂隊(duì)中只要有和聲樂器、節(jié)奏樂器和旋律樂器就可以進(jìn)行即興表演。因此，爵士樂的樂器也是根據(jù)爵士樂即興演奏的特點(diǎn)編排的。

6.演奏方法

爵士樂的演奏者能夠自由運(yùn)用樂器進(jìn)行演奏，并形成了具有爵士風(fēng)格的樂器演奏技巧。爵士樂的演奏方法不同于傳統(tǒng)音樂的演奏方法，具有自由隨性的特點(diǎn)。并且在演奏的過程中演奏者能夠自由轉(zhuǎn)換音樂的節(jié)奏，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。另外，爵士樂能夠使人們領(lǐng)略到爵士風(fēng)格中的夸張感情，體會緊張和放松交替的情緒。

二、中文流行歌曲中爵士風(fēng)格的運(yùn)用

1.爵士樂技法在中文流行歌曲中的運(yùn)用

首先，布魯斯技法和爵士音樂二者共同構(gòu)成了爵士樂。在布魯斯音樂技法中，充分展示了爵士樂的調(diào)式特征。二者雖然形式不同，但是卻含有共同的爵士樂的特點(diǎn)，因此，研究爵士樂在中文流行歌曲中的應(yīng)用，尤其是布魯斯技法在中文流行音樂中的應(yīng)用有著十分重要的意義。流行音樂是從布魯斯音樂中逐漸演變而來，在中文流行音樂中仍然可以尋求到布魯斯技法的基本特征，尤其是降低三級音的運(yùn)用，直接體現(xiàn)出爵士音樂和中文流行音樂的相同。

其次，新奧爾良爵士樂技法是組成爵士樂的早期流派之一。其形成期較早，在樂器的選擇上多半由曲調(diào)較為歡快的樂器組成，典型的代表有鋼琴、架子鼓以及小號等。在其他音樂表演中，都是由一種主導(dǎo)樂器演奏，其余樂器跟隨而成，但是在新奧爾良爵士樂技法中，并沒有明確的主導(dǎo)樂器，反而樂器比例相對均衡，從而在音樂表達(dá)中能夠產(chǎn)生共鳴的效果。新奧爾良爵士樂這種獨(dú)特的演奏技法在現(xiàn)代中文流行音樂中應(yīng)用極廣，也為我國流行音樂的發(fā)展起到了很好的借鑒作用，典型的代表作為陳秀慧演唱的《心事》；

再次，搖擺爵士樂對演奏人數(shù)的要求較高，一般在演奏中由二三十人組成樂團(tuán)，但是這種龐大的樂團(tuán)演奏也有其明顯的劣勢，由于演奏人數(shù)眾多，這種音樂在即興創(chuàng)作中很難協(xié)調(diào)每一位演奏者的調(diào)感，因此，這種搖擺式音樂不適合即興演奏。但是現(xiàn)在的中文音樂中搖擺式音樂仍然占據(jù)著十分重要的位置，比如以搖擺著稱的黑豹樂隊(duì)和占搖擺樂半壁江山的汪峰，都將我國的流行音樂演奏推向了極致。在搖擺樂演唱中，演唱者通過粗獷的聲音傳遞出最真摯的情感，從而打動聽者內(nèi)心，這種淋漓盡致的風(fēng)格深受我國廣大樂迷的喜愛。另外，冷爵士技法是對搖擺技法演奏其缺陷的彌補(bǔ)，這種冷爵士樂演奏，其演奏團(tuán)隊(duì)人數(shù)較少，非常適合即興表演及創(chuàng)作，在即興表演中，由一種樂器作為主導(dǎo)音樂，其余樂器作為輔助音樂對其進(jìn)行補(bǔ)充和完善，從而達(dá)到共鳴的效果。但是這種音樂與搖擺音樂在表達(dá)效果上會產(chǎn)生一定的差距，表現(xiàn)力較弱，沒有搖擺音樂那種較為強(qiáng)烈的氛圍。冷爵士樂主張柔美、緩慢的音樂形式，目的是通過柔和的音樂伴奏凸顯演唱者寧靜的風(fēng)格，在費(fèi)玉清的《千里之外》中，冷爵士樂的魅力得到了極大的表現(xiàn)。這種主張柔美的音樂極大地突出了演唱者清脆的聲音特性，從而達(dá)到理想的演唱效果。

最后，波薩諾瓦技法的運(yùn)用。波薩諾瓦技法是冷爵士的分支之一，融合了巴西音樂的節(jié)奏和美國本土的冷爵士。因此，波薩諾瓦技法具有冷爵士的清涼和亞馬遜叢林的神秘，風(fēng)格幽靜而高雅。在曲調(diào)上，波薩諾瓦旋律流暢且音色甜美，創(chuàng)造出了溫馨浪漫的意境。也正因如此，很多人將波薩諾瓦歸入流行音樂的范疇。在節(jié)奏上，波薩諾瓦技法采用平直節(jié)奏，并呈現(xiàn)出切分效果，具有巴西音樂的獨(dú)特性。在和聲上，波薩諾瓦的和聲比較自由，和聲色彩豐富。在曲式結(jié)構(gòu)上，波薩諾瓦技法也為比較自由，既可以用爵士樂的常用技法結(jié)構(gòu)，也可以進(jìn)行即興表演。在編制上，波薩諾瓦以小樂隊(duì)為主，除了常用的樂器配置外還有長笛、沙錘、康佳鼓等南美洲的打擊樂器。運(yùn)用爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲需要積極運(yùn)用波薩諾瓦技法，將巴西音樂元素與中國音樂元素相結(jié)合，增強(qiáng)中文流行歌曲的旋律性，豐富中文流行歌曲的表現(xiàn)形式，提高流行歌曲的藝術(shù)魅力。

2.爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲的常用方式

首先，直接運(yùn)用爵士樂技巧。用爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲可以直接運(yùn)用爵士樂的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作手法，并在樂器的編排上按照爵士樂的手法和習(xí)慣進(jìn)行。同時，部分中文流行歌曲還可以在運(yùn)用爵士風(fēng)格的基礎(chǔ)上加入中國某個地區(qū)的方言，增強(qiáng)中文流行歌曲的獨(dú)特性。例如，李泉的《走鋼索的人》、陳歌辛的《玫瑰玫瑰我愛你》、齊秦的《懷念的播音員》等都采用了這種方法。

其次，根據(jù)中文流行歌曲的特征加入爵士樂技法。將中文流行歌曲爵士化經(jīng)常在中文流行歌曲特征的基礎(chǔ)上加入爵士樂技法。通常情況下都是在歌曲的旋律中加入爵士樂音階，并運(yùn)用爵士樂的和弦。雖然歌曲中融入了爵士風(fēng)格，但從整體來看仍屬于流行歌曲。陳明的《寂寞讓我如此美麗》、林萍演唱的《為我們的今天喝彩》都采用了這種方法。另外，還可以在中文流行歌曲的前奏、結(jié)尾及間奏處采用爵士化處理，加入爵士樂技法，提高中文流行歌曲的藝術(shù)價值。

結(jié) 語

爵士樂在節(jié)奏、調(diào)式、和聲、即興、樂器編排、演奏方面都有自己的特征。中文流行歌曲中爵士風(fēng)格的運(yùn)用要注重爵士樂技法在中文歌曲中的運(yùn)用及爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲的常用方式。運(yùn)用爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲要正確運(yùn)用布魯斯技法、新奧爾良爵士樂技法、搖擺爵士樂技法及波薩諾技法。在爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲經(jīng)常采用直接運(yùn)用爵士樂技巧、根據(jù)中文流行歌曲的特征加入爵士樂技法、積極創(chuàng)新爵士樂技巧。研究運(yùn)用爵士風(fēng)格演繹中文流行歌曲不僅有利于促進(jìn)流行歌曲的發(fā)展，而且對藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展有著重要意義。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]徐 瀟.關(guān)于爵士音樂教學(xué)的探索與發(fā)展——在歌曲創(chuàng)作與MIDI制作專業(yè)教學(xué)中進(jìn)行爵士音樂教學(xué)的必要性[J].遼寧職高學(xué)報，2004（02）.

[2] 羅 文.論爵士樂對二十世紀(jì)早期藝術(shù)音樂的影響[J]. 天津音樂學(xué)院學(xué)報，2003（03）.

[3] 王基宇，F(xiàn)rank Qian.現(xiàn)世文明和親：老鑼與龔琳娜的“中國新藝術(shù)音樂”[J]. 藝術(shù)界， 2014（02）.

[4] 李志濠，Ella.爵士風(fēng)格唱中國歌曲[J]. 音響改裝技術(shù)，2006（10）.

（責(zé)任編輯：崔曉光）